《中國(guó)歷代繪畫大系》帶你“臥游”上下五千年；“城市綠洲2022”等你來探！
本周值得推薦和關(guān)注的展覽有：
近日，香港故宮文化博物館宣布，來自故宮博物院的第二批珍品，已由10月起在香港故宮1、2、3、4、5及9號(hào)展廳上新亮相。這是北京故宮博物院史上最大規(guī)模出境展覽，第二批69件珍寶囊括故宮博物院和盧浮宮與馬有關(guān)的珍貴藏品。描述雍正帝于國(guó)子監(jiān)講學(xué)的《雍正帝臨雍講學(xué)圖》、乾隆皇帝送給母親崇慶皇太后的八十大壽賀禮《甘珠爾經(jīng)》（1號(hào)展廳）、一件以金線和孔雀羽毛繡成的戲服“松鶴紋老旦帔”（2號(hào)展廳）、乾隆粉彩大件器物的代表作“粉彩九桃結(jié)圖天球瓶”等展品更是受人矚目；
歷時(shí)17年，遍訪海內(nèi)外263家文博機(jī)構(gòu)，收錄作品12405件（套）——國(guó)家博物館《中國(guó)歷代繪畫大系》大展帶你“臥游”上下五千年文明；
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館“人生如畫——戴澤先生百歲藝術(shù)展”梳理戴澤先生一生畫作，觀看先生畫作，體會(huì)先生藝術(shù)生涯與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)交織共進(jìn)的歷程，或許將給我們的生活帶來不一樣的啟示；UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心《下城往事：1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)》，60位（組）藝術(shù)家的近200件作品，充分展現(xiàn)了紐約下城藝術(shù)家的獨(dú)特美學(xué)、社區(qū)文化和社會(huì)情感；
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京順義總部空間《趙半狄的文藝復(fù)興》開展多日，展品中一個(gè)有意思的看點(diǎn)是趙半狄分別于1989年與2022年，時(shí)隔33年對(duì)同一處地方畫下的兩件風(fēng)格完全不同的作品，《白洋淀·端村》與《16歲的風(fēng)景》。少年半生，記憶的輪廓或已模糊，而那條記憶里的小船，沾染著時(shí)間的情緒，已久久停靠在藝術(shù)家心中的伊甸園里……
香港故宮上新！第二批故宮珍寶亮相
推薦語——北京故宮博物院史上最大規(guī)模出境展覽，第二批69件故宮珍寶輪換亮相！
近日，香港故宮文化博物館宣布，來自故宮博物院的第二批共69件珍品，已由10月起在香港故宮1、2、3、4、5及9號(hào)展廳亮相。
本次輪換展出的69件珍品中，25件在9號(hào)展廳“馳騁天下：馬文化藝術(shù)”特別展覽展出，這個(gè)展覽展示了故宮博物院和盧浮宮與馬有關(guān)的珍貴藏品，體現(xiàn)出中外文化交流與互鑒。展品中最為矚目的包括清代宮廷畫家的畫作《乾隆帝盔甲乘馬圖》、創(chuàng)作耗時(shí)11年的傳奇動(dòng)物繪本《獸譜》及其記錄上古神獸的《獸譜·龍馬圖》，以及描繪乾隆皇帝與皇室女子在木蘭圍場(chǎng)騎射場(chǎng)景的珍貴畫作《威弧獲鹿圖》等。“馳騁天下”特展將于今年12月31日結(jié)束。
余省（活躍于約 1736-1795 年）、張為邦（活躍于約 1723-1761 年）《獸譜》 清乾隆二十六年（1761 年）絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè) 故宮博物院
楚藩持節(jié) （《徐顯卿宦跡圖》）余士、吳鉞 明萬曆十六年（1588 年） 絹本設(shè)色冊(cè)頁(yè) 故宮博物院
在香港故宮1至5號(hào)展廳新亮相的一批故宮博物院珍藏包括：描述雍正帝于國(guó)子監(jiān)講學(xué)的《雍正帝臨雍講學(xué)圖》、乾隆皇帝送給母親崇慶皇太后的八十大壽賀禮《甘珠爾經(jīng)》（1號(hào)展廳）、一件以金線和孔雀羽毛繡成的戲服“松鶴紋老旦帔”（2號(hào)展廳）、乾隆粉彩大件器物的代表作“粉彩九桃結(jié)圖天球瓶”（3號(hào)展廳）、世宗憲皇帝（雍正）及孝圣憲皇后近乎真人大小的朝服像（4號(hào)展廳），以及展示清乾隆時(shí)期工匠精湛技術(shù)的樓臺(tái)式水法鐘（5號(hào)展廳）等。新一批作品大部分只在香港故宮展出3個(gè)月，至2022年12月結(jié)束。
展覽時(shí)間：2022年10月7日-12月31日
展覽地點(diǎn)：香港故宮文化博物館
中國(guó)歷代繪畫大系
推薦語——?dú)v時(shí)17年，遍訪海內(nèi)外263家文博機(jī)構(gòu)，收錄作品12405件（套）——《中國(guó)歷代繪畫大系》絕對(duì)對(duì)得起“盛世修典”的美譽(yù)。而此次在國(guó)博呈現(xiàn)的成果展，將其內(nèi)容立體化、數(shù)字化，幫助觀眾通過更加直觀的沉浸式體驗(yàn)，“臥游”上下五千年。
本次展覽包含“薪火相傳 代代守護(hù)”“千古丹青 寰宇共寶”和“創(chuàng)新轉(zhuǎn)化 無界之境”三大板塊，以圖像、文字、視頻、新媒體等多元展示手法，呈現(xiàn)“中國(guó)歷代繪畫大系”所反映的中國(guó)古代繪畫的宏富成就。在三大板塊集中亮相的1700余件歷代繪畫精品的出版打樣稿檔案，是國(guó)內(nèi)藏品與流散在世界各地的中國(guó)繪畫“國(guó)寶”的一次集合匯聚，更是中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷程的生動(dòng)寫照。
展覽時(shí)間：自2022年9月29日下午起對(duì)公眾開放
展覽地點(diǎn)：國(guó)家博物館
人生如畫——戴澤先生百歲藝術(shù)展
《中大操場(chǎng)》紙本水彩 23x30 1944
推薦語——展呈百歲藝格，輕述如畫人生。走進(jìn)戴澤先生的“如畫人生”。
展覽以回顧戴先生作為美術(shù)家、美術(shù)教育家豐富厚重的藝術(shù)生涯為主題，共分為“問學(xué)”“志業(yè)”“深研”“寄情”“悟思”五個(gè)單元板塊。展覽在梳理戴澤一生畫作的基礎(chǔ)上，貫穿了兩條歷史線索：首先是和戴澤先生休戚與共的美院校史，作為美院成長(zhǎng)發(fā)展的建設(shè)者和見證人，他的藝術(shù)風(fēng)格也代表著學(xué)院藝術(shù)的一個(gè)面向；其次，戴澤先生歷經(jīng)百年的藝術(shù)人生反映出中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)道路，中西融合的藝術(shù)創(chuàng)新、關(guān)注人民的大眾視角、反映時(shí)政的主題創(chuàng)作，他的藝術(shù)可以被視作為一部跨越兩個(gè)世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史鑒。
展覽時(shí)間：2022年10月13日-11月13日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
下城往事：1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)
推薦語——去看看1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)！
展覽選擇60位（組）藝術(shù)家的近200件作品，以充分展現(xiàn)下城藝術(shù)家的獨(dú)特美學(xué)、社區(qū)文化和社會(huì)情感，還有他們跨學(xué)科的實(shí)驗(yàn)精神。展覽匯集了諸如凱斯·哈林、讓-米歇爾·巴斯奎特和辛迪·舍曼等紐約下城眾多著名藝術(shù)家的作品，以及相對(duì)鮮為人知的其他藝術(shù)開創(chuàng)者的創(chuàng)作，其中許多作品均是首次于中國(guó)展出。
展覽共同策展人卡洛·麥考密克在闡釋策展思路時(shí)表示，展覽最終決定將知名藝術(shù)家及其友人的作品一同呈現(xiàn)，因?yàn)樗跋Ｍ颜褂[延伸、拓寬，把他們都放進(jìn)同一展廳，因?yàn)樗麄兌荚R聚一時(shí)，能展現(xiàn)所有的多元化、多樣性，不同藝術(shù)實(shí)踐的矛盾和爭(zhēng)議，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期的藝術(shù)的確在各個(gè)方面都得以蓬勃發(fā)展。”
展覽時(shí)間：2022年10月1日-2023年1月29日
展覽地點(diǎn)：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
趙半狄的文藝復(fù)興
《16歲的風(fēng)景》，布面油畫，80 × 60 cm，2022
推薦語——展品中特別有意思的一個(gè)看點(diǎn)是趙半狄于1989年與2022年，時(shí)隔33年對(duì)同一處地方畫下的兩件風(fēng)格完全不同的作品，《白洋淀·端村》與《16歲的風(fēng)景》。少年半生，記憶的輪廓已變得模糊，而那條記憶里的小船，沾染著時(shí)間的情緒，已久久停靠在藝術(shù)家心中的伊甸園里。
《白洋淀·端村》，布面油畫，52 × 61 cm，1989
展覽展出趙半狄跨越30年的若干件重要的繪畫作品及雕塑新作。
“趙半狄的文藝復(fù)興”來源于藝術(shù)家的一種渴望，像意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巨匠那樣，廣泛的使用繪畫、雕塑、空間等各種媒介，創(chuàng)造人文主義的理想。趙半狄的熊貓開始，趙半狄便開始了一個(gè)人浪漫的旅程，趙半狄的運(yùn)動(dòng)會(huì)，趙半狄的電影，趙半狄的派對(duì)，趙半狄的小窩，趙半狄的意大利文藝復(fù)興，趙半狄的人生也因此充滿了先鋒、浪漫、離奇的色彩。
展覽時(shí)間：2022年9月29日-10月30日
展覽地點(diǎn)：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京順義總部空間
王璜生：遠(yuǎn)方與河
推薦語——對(duì)于王璜生來說“遠(yuǎn)方”是有關(guān)時(shí)間概念的詞，是一種曾經(jīng)的過去，也是一種想象的未來。
本次展覽圍繞著王璜生的人生與藝術(shù)，通過“韓江”、“珠江”、“后海”、“灣流匯”、“穿越”五個(gè)版塊，帶觀眾沿著王璜生的生涯中那條由各地川流匯聚而成的“河”，來回看其在沿岸留下的“痕”與“象”。
展覽時(shí)間：2022年10月22日-11月26日
展覽地點(diǎn)：何香凝美術(shù)館（深圳市南山區(qū)深南大道9013號(hào)）
由此及彼 —— 攝影及相關(guān)媒介
推薦語——“由此及彼”既是攝影媒介的世界觀也是攝影媒介的方法論。
攝影媒介歷經(jīng)180多年的變化、發(fā)展在數(shù)字化的加持下已擁有越來越多的可能性；盡管如此，攝影的本質(zhì)基本沒變、攝影的過程基本沒變，只是攝影的內(nèi)涵和外延不斷被充實(shí)和延申。
“由此及彼”是把所見所聞?dòng)盟伎肌⑺囆g(shù)手法和技術(shù)手段等凝練成圖像的此“現(xiàn)實(shí)”到彼“畫面”（場(chǎng)景）過程。
“由此及彼——攝影及相關(guān)媒介”展覽邀請(qǐng)的六位青年影像藝術(shù)家作品從多個(gè)角度闡釋了以上關(guān)系，同時(shí)也呈現(xiàn)了攝影媒介在當(dāng)代語境下的豐富性。參展藝術(shù)家：周欣雨、于音、朱琳、吳以熙、劉躍、姜積會(huì)
展覽時(shí)間：2022年10月22日-11月27日
展覽地點(diǎn)：壹ART藝術(shù)機(jī)構(gòu)（安徽省合肥市蜀山區(qū)綠洲東路大象哆藝術(shù)街區(qū)壹處三樓）
劉建華：形而上器
劉建華于“形而上 器”布展現(xiàn)場(chǎng)（供圖：上海復(fù)星藝術(shù)中心）
推薦語——展出劉建華長(zhǎng)達(dá)40年的陶瓷材料創(chuàng)作、大型公共雕塑
上海復(fù)星藝術(shù)中心將于2022年09月17日至2022月年10月30日呈現(xiàn)劉建華個(gè)展“劉建華：形而上 器” ，以10組誕生于藝術(shù)家不同創(chuàng)作時(shí)期，長(zhǎng)達(dá)40年的陶瓷材料創(chuàng)作、大型公共雕塑，以及為上海復(fù)星藝術(shù)中心三層空間量身定制的大型裝置，剝離陶瓷在東方文化傳統(tǒng)中所承載的實(shí)用與審美功能，并以跨時(shí)空的廣度揭示其所蘊(yùn)藉的更具普遍意義的感知維度。其中大部分作品為藝術(shù)家在疫情期間完成的全新創(chuàng)作。
展覽時(shí)間：2022年9月17日-10月30日
展覽地點(diǎn)：上海復(fù)星藝術(shù)中心
第三屆蛇口文化藝術(shù)季—— 城市綠洲2022
在海上世界文化藝術(shù)中心即將5歲之時(shí)，招商文化特別推出第三屆蛇口文化藝術(shù)季，以“城市綠洲”為題，聚集音樂、戲劇、建筑、藝術(shù)領(lǐng)域的特別策劃團(tuán)隊(duì)，邀請(qǐng)藝術(shù)家、表演者、音樂人、建筑師進(jìn)行跨界創(chuàng)作和聯(lián)合演出，為大家?guī)響腋‰姴ā雿u試劑、穿越邊界、藝術(shù)島民、秋里趣野、食過返尋味六大板塊活動(dòng)。
展覽時(shí)間：2022年10月23日-11月3日
展覽地點(diǎn)：海上世界文化藝術(shù)中心（深圳市南山區(qū)蛇口望海路1187號(hào)）
Fujifilm Recipes「四季風(fēng)味」
2022年#Fujifilm Recipes#的征集我們以「四季」和「自然」為主題，邀請(qǐng)大家用相機(jī)定格花草樹木，以色彩描繪春夏秋冬，切身感受自然萬物。本次展覽匯集了39位朋友使用不同富士膠片模擬創(chuàng)作的色彩作品。
展覽時(shí)間：2022年10月22日-11月22日
展覽地點(diǎn)：富士影像共享空間·上海（上海市黃浦區(qū)淮海中路398號(hào)）
主題展：我們從別人那里 借夢(mèng)想，像債一樣
《我們從別人那里借夢(mèng)想，像債一樣》針對(duì)當(dāng)下愈演愈烈地算法思維引起的同質(zhì)化現(xiàn)象與既往的西方主導(dǎo)的全球藝術(shù)雙重提問，開啟了一段重新發(fā)現(xiàn)作品展示制度的旅程。13位藝術(shù)家的作品占據(jù)了沒頂美術(shù)館主題展廳的室內(nèi)和戶外空間，探索了更新美學(xué)體制以及其他先鋒派遺產(chǎn)的緊迫性。展覽的臨時(shí)性與展廳外的荒蕪與廢墟感所象征的地質(zhì)深度時(shí)間，非但不沖突，反而使得展覽中的作品和圖像具備流動(dòng)性和在白盒空間無法獲得的存在強(qiáng)度。
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