幾年前畫家劉海粟的遺孀和子女為爭奪遺產對簿公堂，日前又有媒體曝出，國畫大師李可染的家族內部也“戰(zhàn)火紛飛”，爭端仍是大師作品。然而，當大家總被一些耳熟能詳?shù)拇髱熕龝r，還有一批美術家及其寶貴遺產在淡出大眾視野，不由得使人疾呼：搶救性整理被忽視的美術家遺產，迫在眉睫！

　　這是筆者最近看到北京畫院搶救性整理并推出“丹青化境——李斛繪畫精品回顧展”時極為強烈的感受。開幕當日，觀者云集，從全國政協(xié)副主席到普通市民，從前輩耆宿到年輕學子，大家看到李斛作品時無不為之叫好。然而，如果沒有這個展覽的機會，有多少人尤其是年輕人了解他？也許他們還會反問：李斛是誰？

　　這一問，暴露了當前學術研究、藝術教育的種種弊端。對于傳統(tǒng)精粹的挖掘整理，重口號而輕行動，重藝術史的提名而輕真正的建樹。文脈的傳承，不能只停留在字面上。年輕人不知祖師，不知淵源所自，談何薪盡火傳？

　　李斛的素描作品以堅實的造型基礎，深厚的藝術功力和嚴謹雅致而又活潑抒情的格調在我國素描教學及創(chuàng)作領域獨樹一幟，所繪人像有符爾拜因、安格爾等素描大師的遺風。當年，徐悲鴻評價這位高足時曾說：“他是中國的安格爾！”他繪制的素描“石膏像”問世后，多年陳列于美術學院的教室、走廊中，成為幾批美院師生學習、觀摩的范本。數(shù)十年后，當我們再以新的角度觀賞這些作品時，仍然不得不承認，正是這些有著深厚藝術底蘊的作品，為新中國畫壇培養(yǎng)了一代優(yōu)秀的人才，如靳尚誼、姚有多、范曾……

　　當日的研討會上就坐滿了李斛的學生。清華美院教授李燕回憶道：教素描課時他總要求學生盡量少用橡皮，每當看到學生要動手擦，他就搶先一步說“橡皮借我一用”。待到下課時，看到口袋里有許多橡皮又會打趣道：誰的東西落地上，我給撿到這里啦！給學生留足面子卻又將真正的嚴格灌輸?shù)剿麄冃闹小?/p>

　　70多歲的畫家李寶林回憶起李斛對總政美術工作的支持時說，到他那里借畫甚至都沒有打借條。許多學生不忘他的教導：“學西畫是要更好地為中國畫服務，更好地學習和發(fā)揚傳統(tǒng)。西畫基礎扎實，但我們要用宣紙、毛筆和中國畫形式畫人物。”對于中國畫從傳統(tǒng)轉型到現(xiàn)代，他做了很重要的工作。蔣采蘋認為，對于中國畫的中西結合，從古典開始還是從抽象、裝置方面結合的問題，李斛的探索給了我們很多啟示。要警惕有些所謂的中國畫打著“創(chuàng)新”的旗號，背離人們健康的審美趣味。她同時感慨：年輕人不了解李斛，因為宣傳、展示得太少了；在商業(yè)大潮的沖擊下，像李斛這樣踏實做學問的實在太少了！

　　由于各種原因被歷史湮沒的美術人物還有很多。比方說與齊白石同時代的花鳥畫家陳半丁，如今還有多少人了解？無怪乎近來常有人發(fā)出呼吁：美術史亟須重寫！

　　李斛淡出大眾視野，或許因為他五十幾歲就過早地去世了；但他的藝術主張不應被漠視，他革新中國畫的心愿還未完成。系統(tǒng)地搜集整理就是保護美術遺產的第一步，因此，我們要感謝北京畫院推出了這樣的好展覽，我們也要倡導更多的美術機構共同參與到這樣的工作中來。