上海美術(shù)館組織的當代藝術(shù)赴日本展覽現(xiàn)場，日本國會眾議員、外務省大臣官房參事官及日本多家重要美術(shù)館館長等出席了開幕式，展覽也受到當?shù)赜^眾的歡迎。日本的很多觀眾都對中國當代藝術(shù)表示出非常驚訝，因為這些作品與他們之前所了解的中國當代藝術(shù)有天壤之別。

　　2004年之前，上海美術(shù)館與國外藝術(shù)機構(gòu)的合作交流，重點還是在引入國外優(yōu)秀藝術(shù)作品方面，這樣的交流在2004年中法文化年上，上海美術(shù)館與中國美術(shù)館共同承辦的中法政府間文化交流項目——“法國印象派繪畫珍品展”，達到了良好的效果。隨著與國外合作的日益深入，同時在國內(nèi)經(jīng)濟實力日益雄厚、文化氛圍越發(fā)濃郁的環(huán)境下，美術(shù)館的從業(yè)人員傳播中國當代文化的自覺意識也在逐漸強化，因此，當中國的文化“走出去”戰(zhàn)略業(yè)已成為可操作性政策之時，我們深受鼓舞。

　　從2002年開始，通過政府交流項目和自主策劃交流項目等途徑，上海美術(shù)館先后舉辦了“東+西——中國當代藝術(shù)作品赴維也納展”；2002年“漢堡上海周”活動舉辦“海上風——上海當代美術(shù)作品展”；2004年作為中國與愛爾蘭兩國互辦文化節(jié)系列活動項目之一，在愛爾蘭舉辦“龍族之夢——赴愛爾蘭中國當代藝術(shù)展”；2008年，又分別在意大利拉斯佩齊亞舉辦“中國新視像——來自上海美術(shù)館藏中國當代藝術(shù)展”，在日本東京舉辦了“上海美術(shù)館collection1979-2007展”；今年上海美術(shù)館策劃的“果凍時代”10月至11月將在比利時安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館及安特衛(wèi)普當代藝術(shù)館展出。該交流項目是上海與安特衛(wèi)普友城交流的項目之一，同時也被列入今年在安特衛(wèi)普舉行的“歐羅巴利亞節(jié)”活動內(nèi)容。

　　與國外美術(shù)交流活動逐步增多的進程中，我們對交流中如何傳遞當代中國文化的價值判斷進行了很多思考，尤其是“走出去”的當代美術(shù)交流項目，更看重對中國當代美術(shù)真實狀況以及對中國當代美術(shù)主導精神的呈現(xiàn)。“走出去”的口號對美術(shù)館提出加強合作交流的要求，不僅是在交流頻度和規(guī)模上的拓展要求，更是對如何交流、交流什么的更高期望，從深層面來看，就是最大限度地提升美術(shù)館整體業(yè)務水準的要求。一段時間以來，美術(shù)館的中外合作交流，和其他領(lǐng)域的國際交流情況相似，引進多于輸出，民間交流多于官方交流，對外部的參考借鑒多于對自身的分析梳理。同時，對何為“當代藝術(shù)”概念的片面認識直接導致當代美術(shù)對外交流項目偏重先鋒、探索的藝術(shù)范疇，國外眾多觀眾對中國藝術(shù)的了解還來自于非主流的中國藝術(shù)推廣和一些國外收藏家的有限推介，一定程度上造成國外觀眾對當代中國文化特別是當代美術(shù)的誤解。

　　基于這樣的思考，我們在策劃對外交流項目中，越來越多地關(guān)注如何呈現(xiàn)中國當代美術(shù)的多樣性和完整性。一方面從中長期規(guī)劃角度，考慮策劃不同類型的藝術(shù)展覽在未來一個階段逐個走出國門，從而較為全面地向世界展示當代中國美術(shù)發(fā)展狀況。為此，我們將在今后的工作中，有針對性、有選擇地把不同類型的成熟展覽進行打包，作為對外交流項目的儲備，向國外相關(guān)機構(gòu)進行推薦。“果凍時代”正是在這個理念下形成的第一個對外交流儲備項目，在今年赴比利時展出前，我們已經(jīng)在2008年將此展在臺灣地區(qū)進行嘗試推介并展出，為今后此類展覽的對外交流積累經(jīng)驗。另一方面，在符合條件的展覽項目中，對作品的選擇和梳理也更注重中國當代美術(shù)的客觀全面。在2008年，自主策展赴意大利拉斯佩齊亞舉辦的“中國新視像——來自上海美術(shù)館藏中國當代藝術(shù)展”和在日本東京舉辦的“上海美術(shù)館collection1979-2007展”中，對作品的篩選依據(jù)著重于近20年來中國當代美術(shù)多元發(fā)展的線索，從歷史脈絡、作品類型、表現(xiàn)主題等多個方面著眼，在現(xiàn)有館藏的基礎(chǔ)上力求客觀全面地展現(xiàn)新時期中國藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，在當?shù)丶爸苓叺貐^(qū)取得了較大的影響。拉斯佩齊亞市的市長親自參加了赴意展覽的開幕式并致辭，當?shù)囟嗉颐襟w積極進行了報道。拉斯佩齊亞市以及周邊如米蘭等城市的觀眾在展覽期間熱情前來觀摩，對中國的當代藝術(shù)表現(xiàn)出極大的興趣。赴日展覽上，日本國會眾議員、外務省大臣官房參事官及日本多家重要美術(shù)館館長等出席了開幕式，展覽也受到當?shù)赜^眾的熱烈歡迎。意、日兩國的很多觀眾都對中國當代藝術(shù)表示出非常驚訝，因為這些作品與他們之前所了解的中國當代藝術(shù)有天壤之別。

　　當然，經(jīng)過這些年的對外美術(shù)交流實踐，我們認為對美術(shù)館而言，要做好對外美術(shù)交流工作更為重要和迫切的是，在美術(shù)館學術(shù)建設(shè)中必須把視野放得更寬，要從整個中國當代美術(shù)發(fā)展狀況的層面，分析、梳理、總結(jié)代表中國當代文化價值判斷的當代美術(shù)發(fā)展脈絡。近三十年的國內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作越來越繁榮，無論從思想內(nèi)涵到表現(xiàn)形式，還是從風格面貌到技巧手法，都前所未有地豐富多元。如果我們的學術(shù)研究缺少對這樣一個龐大研究對象的總體把握，沒有能力從中梳理、總結(jié)代表中國文化價值判斷的當代美術(shù)線索，那么“走出去”的當代美術(shù)交流也只能流于表面或者片面。

　　隨著國家對外文化交流整體水平的提高，對中國當代美術(shù)的交流水平自然也會有更高要求。我們相信，通過梳理中國當代美術(shù)脈絡，不斷提高把握中國當代美術(shù)內(nèi)在文化精神的能力，同時積極保持與國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)的合作互動，一定能夠做好向世界各地的合作機構(gòu)和美術(shù)館持續(xù)推送出自行策劃的代表中國當代文化精神的優(yōu)秀作品，為進一步弘揚中國優(yōu)秀文化、增進中外文化交流的“走出去”工作中作出更大的貢獻。

　　（作者系上海美術(shù)館黨政辦主任）