芭芭拉·愛德斯坦《隨著微風(fēng)》

橋梁作用：西方人也開始玩新水墨

曾有一位藝術(shù)批評家告訴記者，西方人看中國畫群展，還以為是一個(gè)人的個(gè)展，他們實(shí)在看不出這些作品有什么不同。“即便頂尖的漢學(xué)家中國畫中筆墨的理解也很有限。”尚輝說。

而前一段時(shí)間舉行的“水墨當(dāng)下——2009上海新水墨大展”上，“海外水墨三十年”子展選取了11位海外中國水墨畫家和從事水墨藝術(shù)的外國藝術(shù)家的作品，把當(dāng)代水墨放到國際舞臺上去考量。加拿大畫家伊莎貝拉·高萊奧鐘情于將水墨和其他材料結(jié)合，她帶來的水墨人體《偉大的救星》、《我很難移動(dòng)》便是直接在木板上畫出來的。而來自美國的芭芭拉·愛德斯坦的作品《隨著微風(fēng)》則融合平面與立體，由12幅畫作和27分鐘長的錄像組成。畫作表現(xiàn)的是荷葉在微風(fēng)吹拂下的不同狀態(tài)，最后通過錄像把分解的過程連續(xù)起來。尚輝把它定義為帶有當(dāng)代觀念意味的水墨作品，可以稱作水墨裝置。尚輝評價(jià)她的作品有鄭板橋的畫風(fēng)。在尚輝看來：“新水墨是西方人理解中國畫的重要橋梁。”他認(rèn)為，新水墨是擴(kuò)大中國畫影響力的最好渠道，也是中國畫走向全球性的最好路徑。“林風(fēng)眠、吳冠中在西方世界受到很深的認(rèn)同，就和他們的繪畫語言能被理解有關(guān)。”尚輝說。

非議新水墨是價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)錯(cuò)位

對話《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝——

廣州日報(bào)：新水墨在藝術(shù)市場上表現(xiàn)如何？

尚輝：新水墨在藝術(shù)市場上價(jià)格不太高，但是藝術(shù)市場有個(gè)規(guī)律，那就是總是滯后于藝術(shù)發(fā)展史。很多作品很好，但是卻賣不出去，缺少的只是現(xiàn)代社會(huì)的營銷理念。

廣州日報(bào)：那您覺得新水墨前景如何？

尚輝：新水墨是聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)和現(xiàn)代、東方和西方的橋梁。中國畫可能很難全球化，但是新水墨離全球化為時(shí)不遠(yuǎn)。畢加索就曾用毛筆畫過畫。如今，韓國、日本、朝鮮、越南都有藝術(shù)家用筆墨創(chuàng)作，和中國傳統(tǒng)水墨既有血脈聯(lián)系，水墨作為媒介又有不同民族的變異和發(fā)展。

廣州日報(bào)：關(guān)于新水墨是投機(jī)取巧之舉的爭議從來不曾間斷，您怎么看這種觀點(diǎn)？

尚輝：這種觀點(diǎn)從上世紀(jì)80年代就開始有了，有人覺得不會(huì)畫中國畫才畫所謂現(xiàn)代水墨。但是，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的語言，如果說新水墨是投機(jī)，那么白話文是否也是投機(jī)呢？用原有的中國畫的標(biāo)準(zhǔn)來評價(jià)現(xiàn)代水墨，是價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的錯(cuò)位。（專題采寫及圖 記者 許珍）