蘇新平

機場附近的別墅區(qū)，豪宅巍立，穿過路邊被修剪整齊的大塊草坪與林蔭樹，到達(dá)城市郊區(qū)，農(nóng)家村莊、青色小河，蘇新平的畫室就在這里。

他穿著白色T恤衫、仔褲坐在畫室外的露臺上，那天下午陽光很暖，他瞇起眼帶上黑色墨鏡。全然沒有想象中60年代出生的藝術(shù)家的嚴(yán)肅模樣。然后，他點燃一只煙說，他對藝術(shù)的喜愛應(yīng)該是一種慣性，從他還是一個孩童的時候開始。

不同于其它60年代出生的藝術(shù)家，蘇新平的藝術(shù)之路似乎一番風(fēng)順，小學(xué)到中學(xué)，他對畫畫理解是自己能出一塊漂亮的黑板報，小小成功讓他很有優(yōu)越感，并且開始激勵他，之后進(jìn)入部隊為連里畫壁畫，作品獲得團(tuán)隊佳獎，這些成績使他成為部隊里小有名氣的畫家，當(dāng)兵雖然很苦，但他說這些經(jīng)歷，對他以后成長有很大幫助，之前的繪畫經(jīng)歷是他日后在版畫上的雛形。

轉(zhuǎn)業(yè)后他考入天津美院，大學(xué)的生活讓他完全淹沒在繪畫中，大學(xué)畢業(yè)，順利考入中央美院版畫系讀研究生，他說那時候開始知道藝術(shù)家是什么樣的狀態(tài)，并且確認(rèn)自己以后要做一名藝術(shù)家。在中央美院期間他的作品經(jīng)常參加各類展覽，開始得到社會的認(rèn)可。

畢業(yè)后他選擇留校任教，“老師是職業(yè)，藝術(shù)家是追求，我分得很清楚”蘇新平語氣平緩但是卻很堅定。他在版畫風(fēng)格上的確定，商業(yè)也隨之而來。當(dāng)時中央美院很開放，蘇新平也借此開始世界各地游走，國外的文博機構(gòu)、展覽對他的藝術(shù)價值觀不斷的沖刷,對美術(shù)史的認(rèn)識發(fā)生了改變，回國后他確定了自己的藝術(shù)方向.轉(zhuǎn)向社會和文化。

很多人認(rèn)識蘇新平的作品，是從他的版畫作品開始，《母與子》、《躺著的男人和遠(yuǎn)去的白馬》、《空曠的草地》突出的單體形象與抽空了的物質(zhì)空間，以寫實的表象進(jìn)行超寫實的想象。成為他的典型藝術(shù)樣式。

90年代起他的創(chuàng)作開始進(jìn)入油畫領(lǐng)域.《欲望之海》系列一群在欲望中的人們在社會不段的變革中失去自我，通過臉部和手勢的豐富姿態(tài)建立現(xiàn)實與精神的聯(lián)系。《假日》系列反映了中國家庭，看似很輕松，其實愉快心情表象下有種家庭的危機，他說社會開放后，每個家庭都有危機感是社會結(jié)構(gòu)構(gòu)成的。揭示問題，是藝術(shù)家在社會上承擔(dān)的責(zé)任。藝術(shù)家必須有自己的想法。《宴會》系列中表現(xiàn)出假繁榮，人為的制造輝煌。他的幾個系列作品，大背景都是一樣的，語言方面越來越表現(xiàn)出自我和精準(zhǔn)。

他的作品被評論家歸納為“新浮士繪”，然而他說他并沒有把自己定位在哪一類當(dāng)中，他認(rèn)為自己的藝術(shù)風(fēng)格是極其開放的，他也不愿意把自己狹隘的框在里面。

關(guān)于草原，在他的畫布中草原是精神性的，沒有藍(lán)的近乎純凈的天、碧綠的草地、繁茂美麗的野花、畫面呈現(xiàn)出孤獨，空曠的地域色彩，是蘇新平心里的那個家鄉(xiāng)。

關(guān)于老師，他身邊的一些學(xué)生畢業(yè)后被簽入各式畫廊，雖然他并不支持但他認(rèn)為用藝術(shù)的方式求生存很正常，將來走向什么樣,經(jīng)過坎坷才知道。

關(guān)于學(xué)術(shù)，一些理論家認(rèn)為中國人畫油畫永遠(yuǎn)也比不上外國人，蘇新平嚴(yán)肅的說“我用油畫的材料，但是拒絕學(xué)習(xí)油畫技巧。今天人就應(yīng)當(dāng)做今天的藝術(shù),表現(xiàn)今天的狀態(tài)才是當(dāng)代藝術(shù)。”

關(guān)于市場，蘇新平是保持中立的態(tài)度。在他看來目前的藝術(shù)市場是個過渡的階段相對混亂、畫廊和畫家的關(guān)系，沒有形成體制，需要慢慢建立,但藝術(shù)家應(yīng)該有所警覺。中國當(dāng)代藝術(shù)目前的火爆，已經(jīng)讓一些藝術(shù)家把藝術(shù)當(dāng)成謀生的手段。“藝術(shù)需要每時每刻去創(chuàng)作，就像每天看的太陽都是新的，不能每天去復(fù)制太陽。藝術(shù)對于我是宗教的信仰。”

藝術(shù)家最終還是要用繪畫語言來表達(dá)自己的觀點。蘇新平的新作正在創(chuàng)作中，希望在他的新一系列作品，呈現(xiàn)給我們更多。。。。