一直以來，人們對照片收藏的認知存在著兩個誤區(qū)，一個誤區(qū)是照片是可復(fù)制的，所以不可收藏;另一個誤區(qū)是攝影太簡單，按下快門就行。

　　其實，照片的買賣從一開始就參考版畫，用編號來控制印量。

　　在深圳藏家青浦家里，整面墻被巨幅攝影照片《回放之一》所占據(jù)。這幅曾在2006年北京華辰影像專拍中創(chuàng)下22.55萬元的名作，記錄了“文革”開始時最為壯觀的一個瞬間——1966年8月18日毛主席第一次接見紅衛(wèi)兵。天安門城樓下是一片紅色的海洋，獨特的拍攝視角使天安門城樓猶如一艘正在起航的巨輪，毛主席站在船頭，向紅衛(wèi)兵揮動著帽子。

　　現(xiàn)身拍賣會的那幅《回放之一》，是限量10幅小尺寸照片中的第7幅。而青浦家中所藏這幅，則是限量6幅大尺寸照片中的第1幅，編號“06-01”。

　　從2006年開始初涉影像收藏，青浦的收藏經(jīng)歷與中國影像市場從無到有的發(fā)展軌跡很是契合。他收藏了老攝影家翁乃強《回放之一》的第一張限量大照片，那幾乎是整個中國影像市場開始啟動的時刻;他收藏了紀實攝影家楊延康的80幅作品，而目前國內(nèi)成套、成系列收藏影像作品的藏家還寥寥無幾;他將深圳攝影家強晉的《六合圣像——最后的晚餐》掛在工作室一進門的顯要位置，以收藏家的眼光，對這位眼下還不甚出名的攝影家寄予期望。

　　命中注定的《回放》

　　“第一次看到這張照片，我就被它擊中了。”說起《回放之一》，青浦說，那可真是“命中注定”，為了買它，當(dāng)時還鬧了個“大烏龍”。

　　2006年7月29日，位于北京798藝術(shù)區(qū)的百年印象畫廊正在上演一個日后注定被當(dāng)代攝影史記取的攝影展：老攝影人翁乃強封存了40年的《回放》攝影展，照片的氛圍和色彩，見證著一個特殊年代的虔誠與沖動，刺激著人們的眼睛和心靈。那一天，青浦正在北京出差，本想逛逛著名的798藝術(shù)區(qū)，沒想到正遇上《回放》攝影展開幕。上世紀60年代生人的“文革”情結(jié)，讓他在看到這些照片時如同找到了心靈呼應(yīng)。

　　《回放之一》深深震撼了青浦，作為整個系列的第一張，1.5米的大尺寸只限量復(fù)制6幅，珍貴自不待言，而且只要“6500元”。他當(dāng)場就決定要買下編號“06-01”的第一幅，“等到付款時，才知道是6500美元”，無奈騎虎難下，只好當(dāng)場成交。“說實話，開始挺后悔的”，要知道，在那之前，國內(nèi)還沒有影像專場拍賣，知名攝影家的作品一般價格都在幾千元徘徊。

　　很快，形勢就發(fā)生了變化。僅僅一個月后，《回放之一》的最后一張大尺寸照片，編號“06-06”的作品已經(jīng)飆到了40多萬元人民幣。當(dāng)年11月，在北京華辰舉行的中國第一場影像專拍上，編號“10-07”的《回放之一》也拍出了22.55萬元的高價。此后，《回放》系列作品曾數(shù)次現(xiàn)身香港蘇富比、北京榮寶、北京誠軒、中國嘉德等拍場，但《回放之一》的六張大尺寸照片再也沒有出現(xiàn)過，其他五張照片被誰收藏了，至今仍是個謎。

　　那是中國影像市場開始啟動的時刻，2007年被很多人稱為“當(dāng)代紀實攝影的收藏元年”。回想起來，青浦感慨說，自己以一種非常意外的方式“見證了一個事件”。“但翁乃強的《回放》始終是個特例”，他告訴記者，后來很多人策劃類似的攝影展，再也沒有這種盛況，影像收藏的價值至今未被大眾認可。從收藏的角度，他認為“第一手藝術(shù)”和“作品或攝影師的名氣”直接決定了影像的價值，從這兩個角度衡量，翁乃強的《回放》無疑都是一時之選。

　　北京798的“常銷”冠軍

　　“在深圳，真正純粹的攝影家不多，能賣出照片的更沒有幾個。楊延康、張新民和楊勇，可以稱得上二者兼?zhèn)洹！鄙钲谛落J攝影師楊長虹對記者說。在中國影像交易最為集中的北京798藝術(shù)區(qū)，楊延康的黑白照片一直賣得最好，“最貴的一張，據(jù)說已經(jīng)賣到8萬元”。

　　青浦收藏了楊延康的80張照片。這是很成系列的一個收藏，包括最為人稱道的《中國鄉(xiāng)村天主教》20幅和《藏傳佛教》60幅。“他拍西藏拍得很舒服，拍得耐看入骨。”青浦尤其看好這組《藏傳佛教》。他告訴記者，藏區(qū)成為攝影和其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作之地，已不是新鮮事。但楊延康的特別之處在于他苦行僧般的工作方式，多年來，他在青海循化的寺院里、甘南喇嘛的僧舍里、西藏牧民的帳房里、云南香格里拉的木屋里，用鏡頭訴說，以瞬間向生活表白。

　　與很多拍場上曇花一現(xiàn)的高價攝影作品不同，楊延康是用實力“打底”的。青浦告訴記者，楊延康曾獲第一屆“沙飛獎”創(chuàng)作獎，并于2005年、2009年兩度獲德國“亨利·南恩”傳媒大獎攝影獎，這些榮譽和來自學(xué)院派的認可，為他作品的常銷提供了有力保證。但即使是楊延康，也只有數(shù)十張照片賣到5萬元以上，其他許多照片標價2000元都乏人問津。事實上，由于國內(nèi)影像市場的不溫不火，成系列收藏照片的藏家屈指可數(shù)。據(jù)青浦了解，除他以外，還有一個四川藏家用70萬元收藏了攝影家呂楠的一套西藏照片《四季——西藏農(nóng)民的日常生活》，并專門用非常稀有的藏紙打印出來。

　　“天價”照片都是孤例

　　相比已經(jīng)成名成家的楊延康，初出茅廬的楊長虹涉足影像交易的故事，更能代表國內(nèi)一般攝影家的生存現(xiàn)狀。2006年到2007年底，楊長虹和搭檔曾翰拍了《叫魂》組照，一共四組22張照片，將現(xiàn)代的角色扮演動漫文化“cosplay”游戲與古老戲劇并置，對歷史文化投以獨特的關(guān)注和追問。《叫魂》曾在世界各地展覽，現(xiàn)在上海美術(shù)館收藏了整組照片。

　　楊長虹告訴記者，2007年《叫魂》在中國嘉德上拍時流拍了，但私人藏家一直很感興趣。“過去我們通過韓國一家畫廊代理，現(xiàn)在簽約了上海M97畫廊。”他說，《叫魂》中的第一幅照片在畫廊的底價，過去是5000美元，現(xiàn)在是5000歐元，“賣得還不錯”。

　　通過畫廊代理作品，是目前國內(nèi)攝影家的普遍做法。像楊延康、翁乃強，都簽約最早在798藝術(shù)區(qū)開設(shè)專業(yè)攝影畫廊的“百年印象”。而楊長虹透露，國內(nèi)影像市場的傭金問題近兩年才慢慢與國際接軌，“過去，畫廊和攝影家是六四分成，現(xiàn)在改成了五五分，這是國際慣例。”

　　青浦收藏的一幅《六合圣像——最后的晚餐》，也來自一位不甚知名的攝影家強晉。這幅作品價格不高，但青浦堅持認為它有種“神性”的光芒。在中國最大的天主教村山西六合村，強晉組織村民進行了對古典和經(jīng)典藝術(shù)的戲仿。難能可貴的是“演員”全部是普普通通的農(nóng)民，不知是強晉“說戲”的力量還是原住民的自覺理解，正像西方人在平遙攝影節(jié)上評價的那樣：這簡直是《新約書》的再現(xiàn)。這幅作品，被青浦掛在工作室一進門的顯要位置。“攝影師名氣對作品價格會產(chǎn)生很大影響，但我認為未來強晉的價值一定會被認可。”青浦說。

　　盡管一直在斷斷續(xù)續(xù)收藏攝影作品，但作為藏家，青浦對整個影像收藏市場并不看好，“不像油畫是‘硬通貨’，照片的價值很難被認可，許多拍出過所謂‘天價’的照片都是孤例。”他很少去拍賣會買照片，藏品中更多是油畫和古代器物，收藏照片也只為觀賞，“靠這個投資，真的沒想過。”

　　昂貴照片價格榜

　　王慶松《Follow Me》

　　成交價：1175.1799萬元

　　(倫敦佳士得2008年秋拍)

　　張洹《家譜》

　　成交價：184.275萬元

　　(香港蘇富比2008年春拍)

　　劉錚《四美圖》

　　成交價：168萬元

　　(中國嘉德2007年秋拍)

　　宋冬《印水》

　　成交價：119.475萬元

　　(香港蘇富比2008年春拍)

　　裴炳雨《松》

　　成交價：108萬元

　　(香港佳士得2007年春拍)

　　王慶松《過去，現(xiàn)在，將來》

　　成交價：98.56萬元

　　(中國嘉德2008年春拍)

　　林天苗、王功新《這兒?哪兒?》

　　成交價：95.2萬元

　　中國嘉德2008年春拍

　　邱志杰《紋身Ⅰ&Ⅱ》

　　成交價：93.6萬元

　　(香港佳士得2006年秋拍)

　　王玉琦《丹麥攝影師》

　　成交價：88萬元

　　(中鼎國際2006年春拍)

　　艾未未《掉漢瓶》

　　成交價：87.075萬元

　　(香港蘇富比2008年春拍)