三、世界油畫新興

當(dāng)今世界如同中國一樣，每個國家和民族都在爭取和諧地發(fā)展，世界油畫藝術(shù)正確軌道體現(xiàn)在各民族智慧的文明象征。但是各國都不夠重視，因而出現(xiàn)不樂觀狀態(tài)。由于“三象”大師林立，三座大山處于巔峰狀態(tài)，人們深感它的偉大，有的人就以為還能畫什么，一切沒有必要了。在科技的高漲，環(huán)境物質(zhì)在飛速變化，人心浮動，精神恍惚之際所以就有一部分有志之士倒戈改行，以行為藝術(shù)為已任，其聲勢之大大可蠱惑民心，它已經(jīng)離開繪畫，充其量是屬于另一類藝術(shù)了；另一部分極力走市場，竭盡全力窺視什么畫才能博得人家青睞，無形中將高端藝術(shù)“貧民化”；再一部分出色畫家完全放棄得來不易的油畫感、油畫色感、油畫體質(zhì)感而走現(xiàn)代的畫，西方人玩了百來年的東西，拾來加上一些本土東西，迷茫在恐懼、怪誕、弱智式樣的藝術(shù)式態(tài)。我在90年代初曾嘲笑道：油畫危機了，（有人指責(zé)我說反動話），從中國百來年油畫歷史經(jīng)驗來看，莫以為“全面已趕上西方”，遺憾是泱泱文化大國，有著十多億人口的國度，有許多精神和物質(zhì)都得到世人贊揚與學(xué)習(xí)，卻勉強拿不出寥寥幾個油畫人才，如果將其作品在國際上比較，依然是初學(xué)者的結(jié)果，沉重的教訓(xùn)，一句話，“單純地學(xué)習(xí)西方油畫——這樣不行”。有時腦海閃出，如果每個國家都有令人叫絕的本民族油畫，該多好呀！中國要以中華五千年文明文化為核心，我本人就像魚兒一樣，從西方“三象”到“三象合一”游過來，又將中國或其它民族等多元元素組合游過去，如此這般無邊地游來游去，那么像非洲、拉丁美洲，甚至墨西哥、巴西、古巴、英國、印度、俄國、印尼、日本、韓國、印第安土族，如美國黑人，以本民族文化為根，滲入本民族精神和文化實體，中國油畫風(fēng)，這樣的載體我以為在那廣漠無限中任何民族都具備，我祈望上天保佑，無疑世界油畫一定能走出低谷，各國都具備有出現(xiàn)十個、二十個或更多身負(fù)大任、頗具睿智、對藝術(shù)鍥而不舍的、一代新風(fēng)的民族藝術(shù)家、油畫大師，油畫新生就此開始，那么十九世紀(jì)世界油畫三象鼎盛，20世紀(jì)油畫衰落，21世紀(jì)油畫復(fù)興的曙光將大發(fā)光芒。那時的世界油畫，很難說中心在法國或美國，有著中國風(fēng)、俄國風(fēng)、墨西哥風(fēng)、德國風(fēng)、印度風(fēng)、烏拉圭風(fēng)、南非風(fēng)或且美國黑人風(fēng)、西班牙風(fēng)，油畫的民族風(fēng)蔚然形成了升騰的氣勢，幾度雄風(fēng)起，到那時我激動得眼淚真的會哭干了，全世界油畫新興也就到來，由聯(lián)合國舉辦全世界油畫新復(fù)興大型盛展，在禮炮隆隆聲和人們歡呼聲中慶賀。

2010-2-12