創(chuàng)作和環(huán)境都是中國(guó)式的

在徐冰的原計(jì)劃中，制作這兩只鳳凰，只需要兩個(gè)月?？伤吘闺x開中國(guó)太久，如此龐大的作品，涉及龐雜的工程，牽扯各個(gè)領(lǐng)域，兩個(gè)月只夠用來(lái)做準(zhǔn)備活動(dòng)。

接著北京奧運(yùn)會(huì)來(lái)了，所有工地必須無(wú)條件停工，當(dāng)巨大的建筑工地暫時(shí)休克，排泄物又從何談起——所以說，不光是靈感，就連困難都是中國(guó)式的。徐冰只能等待，或者去外地購(gòu)買建筑廢料。

從2008年初，徐冰一直扎在北京東郊的一間大工廠里為鳳凰選擇零件，修修改改，最終確定了鳳凰的頭是一臺(tái)挖土機(jī)，鳳冠是一串安全帽，翎毛是一把把拼起來(lái)的鐵鍬，身上披了紅白藍(lán)的工地圍欄布……

“我覺得核心的感覺應(yīng)該是中國(guó)的，很土的方法。”徐冰說，“用現(xiàn)成物做作品并不新，但是中國(guó)藝術(shù)家與西方人對(duì)待物質(zhì)的態(tài)度是不一樣的。中國(guó)對(duì)待物的態(tài)度是物盡其用的，其實(shí)是農(nóng)民式的?！?/p>

無(wú)論鳳凰抑或建筑廢料，材料本身的符號(hào)性都過于強(qiáng)大，徐冰在工廠里使勁對(duì)抗著，想辦法把符號(hào)性化為己用?！耙坏┳尫?hào)性為自己服務(wù)了，能控制它了，作品就會(huì)變得很強(qiáng)?！毙毂f。他在工廠里擰巴自己的時(shí)候，還要顧及學(xué)校，他畢竟不再是那個(gè)身份單一的“獨(dú)立藝術(shù)家”，他還是一個(gè)教師、一個(gè)副院長(zhǎng)、一個(gè)被教育部任命的國(guó)家公職人員。

徐冰坦陳，做“鳳凰”本質(zhì)上屬于下班后的私活。

兩年前，他上任之初，曾表達(dá)過對(duì)藝術(shù)教育的看法，認(rèn)為“將當(dāng)代藝術(shù)和學(xué)院教育對(duì)立起來(lái)的教師和藝術(shù)家都是沒出息的”，他也看重基本功，希望能夠?yàn)楸究粕鷰ЩA(chǔ)課，而且認(rèn)為無(wú)所謂體制與否，“誰(shuí)又不在一個(gè)體制中呢？”

所以這兩年中，他把時(shí)間切成兩塊：私人時(shí)間做“鳳凰”，上班時(shí)間忙行政?！拔沂謾C(jī)24小時(shí)開著?！毙毂f。他雖然不用坐班，但要經(jīng)常開會(huì)，他分管學(xué)術(shù)，是學(xué)院的二把手，哪個(gè)會(huì)議能不參加？另外，他還要負(fù)責(zé)做展覽，央美美術(shù)館的重要展覽幾乎都有徐冰的策劃痕跡，比如2009年底開始的《素描六十年》，他就十分看重；有時(shí)還有“政治任務(wù)”，比如“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”也由徐冰主抓。對(duì)于一個(gè)獨(dú)立藝術(shù)家來(lái)說，這有些尷尬，但現(xiàn)在回憶起來(lái)他也有自己的解釋，“為中國(guó)造型，是中央美院的傳統(tǒng)?！?/p>

“我的本事就是緊緊抓住這個(gè)時(shí)代”

計(jì)劃中的兩個(gè)月，在現(xiàn)實(shí)中被拉長(zhǎng)到兩年。兩年后，鳳凰終于完工。2008年和2009年，對(duì)于中國(guó)來(lái)說，跌宕起伏。兩只鳳凰不可避免地被附加了意義，比如最直觀的涅與重生。

對(duì)于這些徐冰也都認(rèn)可，但他仍然認(rèn)為自己最信奉的還是“藝術(shù)來(lái)源于生活”。他知道，這個(gè)陰魂不散的句子已經(jīng)成為了讓人厭煩的意識(shí)形態(tài)式的說教，但是“我真這么覺得”。

上世紀(jì)80年代制作作品《天書》也是因?yàn)閺浡珖?guó)的文化熱，他用那樣的方式與現(xiàn)實(shí)對(duì)接，20年后，面對(duì)中國(guó)的奇異、怪誕和膨脹，徐冰選擇了這兩只大鳥，同樣指向現(xiàn)實(shí)?！拔业谋臼戮褪蔷o緊抓住這個(gè)時(shí)代?！毙毂f。這話正面聽起來(lái)有些猖狂和中庸的混雜味道，但細(xì)想起來(lái)卻也坦誠(chéng)。他說，時(shí)代進(jìn)入現(xiàn)代，他就成為現(xiàn)代藝術(shù)家；時(shí)代進(jìn)入當(dāng)代他就成為當(dāng)代藝術(shù)家；時(shí)代讓他在國(guó)外生活18年，他就成為國(guó)際藝術(shù)家；時(shí)代把他甩回國(guó)內(nèi)，而中國(guó)當(dāng)下又成為最有實(shí)驗(yàn)色彩的地方，他就成為了最實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家。

“我對(duì)自己比較滿意的一部分就是，我回到中國(guó)，從中國(guó)的材料、環(huán)境和文化的上下文因素中，獲取了新的靈感，創(chuàng)作了新的東西?！毙毂f。到目前為止，他認(rèn)為自己回到中國(guó)的選擇是正確的，因?yàn)樵诩~約前衛(wèi)藝術(shù)圈的徐冰已經(jīng)可以預(yù)判將來(lái)會(huì)發(fā)生的一切。紐約確實(shí)仍是世界的核心，但只不過生活有些趨于凝固;而中國(guó)不同，這里有可能發(fā)生任何事，看似平靜的表面下潛伏著隨時(shí)會(huì)爆炸的可能性。

徐冰愿意在這里，從實(shí)際層面上說，“這么大的東西在國(guó)外可不好做”，從更大的空間來(lái)講，這里有空間以供揮霍，這里仍是個(gè)試驗(yàn)場(chǎng)，一切遠(yuǎn)未結(jié)束。

兩年前，徐冰上任之初，外界有歡呼也有擔(dān)心。擔(dān)心的是一個(gè)先鋒藝術(shù)家與傳統(tǒng)行政體系的磕絆，歡呼者覺得當(dāng)代性和新血終于被引入了學(xué)院。現(xiàn)在看來(lái)，兩者都錯(cuò)了。擔(dān)心的事情并沒有發(fā)生，徐冰與美院似乎互相借力，他如今是美院新形象的代言人，有大批西方藝術(shù)家、教授、策展人愿意因他到央美看一看；而至于把當(dāng)代性引入傳統(tǒng)學(xué)院，在徐冰看來(lái)更是外行瞎琢磨，“不是說當(dāng)代性必須從外面引入，美院本身就有這種當(dāng)代性。美院在慢慢變化?！毙毂f，“這并不是我一個(gè)人能做什么改變的?！?/p>

人們?cè)?jīng)固執(zhí)地認(rèn)為學(xué)院為廟堂，當(dāng)代藝術(shù)圈子是江湖，但現(xiàn)在看看，對(duì)二者的定位互換一下也未嘗不可。無(wú)論怎樣，回國(guó)兩年的徐冰低調(diào)、矜持，卻成功地玩轉(zhuǎn)于兩界。他在做先鋒作品的同時(shí)仍愿意看重素描這些老掉牙的基本功；他愿意整理美院老先生們留下的歷史，也樂于參加時(shí)尚派對(duì)，比如與Google合作的“當(dāng)藝術(shù)邂逅技術(shù)”；他愿意把名字與眾多藝術(shù)大腕并列，也愿意與李陀、賈樟柯做跨界對(duì)話……