| 文/嚴虹
????? 呂澎，本科畢業(yè)于四川師范學院政治教育系，后取得中國美術(shù)學院博士學位。現(xiàn)為中國美術(shù)學院藝術(shù)人文學院副教授，策展人，藝術(shù)批評家，藝術(shù)史寫作者。曾任《戲劇與電影》雜志社編輯，《藝術(shù)市場》雜志執(zhí)行主編。主要著作有：《歐洲現(xiàn)代繪畫美學》、《現(xiàn)代繪畫：新的形象語言》、《藝術(shù)——人的啟示錄》、《現(xiàn)代藝術(shù)與文化批判》、《中國現(xiàn)代藝術(shù)史：1979-1989》（與易丹合著）、《藝術(shù)操作》、《中國當代藝術(shù)史：1990-1999》、《溪山清遠 ——兩宋時期山水畫的歷史與趣味轉(zhuǎn)型》等。主要翻譯著作：《塞尚、凡?高、高更書信選》、《論藝術(shù)的精神》等。此外他還是四川青城山當代美術(shù)館群的策劃人。
《時裝男士》：你覺得一個好策展人是怎樣練成的?
呂澎：我對策展人這個詞不是太在意，我一直做的工作主要是寫作，包括做藝術(shù)批評和寫藝術(shù)史。后來由于展覽很多，策展人便似乎成了一種職業(yè)。其實在今天的中國，想策劃好一個展覽還是需要綜合的能力的，首先要有學術(shù)基礎(chǔ)，然后要選擇藝術(shù)家，尋找機構(gòu)和資金，制定計劃，安排團隊的分工。如果沒有一個機構(gòu)來幫助你的話，那整個團隊中誰要按照什么時間做什么你都要安排得很清楚才行。這時候的策展人有點像項目經(jīng)理。也就是說展覽最初籌備他像一個批評家，后來的規(guī)劃使他成為一個策劃人，再后來的實施使得策展人更像一個項目經(jīng)理。所以策展人還是需要一個綜合的能力的。當然也有的策展人只需要與藝術(shù)家溝通以及寫一些策展文章，那是因為他能夠找到一個非常全面的機構(gòu)來幫助他，機構(gòu)來為他完成“項目經(jīng)理”要做的事，但是在中國今天這個情況下，好的機構(gòu)也有，但也有很多機構(gòu)經(jīng)驗不足，很多工作還得策展人自己去做。
《時裝男士》：在中國整體的經(jīng)濟背景下策展人的責任或使命感是什么？
呂澎：這是一個復雜的問題。今天，大家都在做藝術(shù)，但大家又似乎沒有太多的共識。所以還是應該按照自己的想法去做，自己喜歡做什么就要去做，做的過程中就體現(xiàn)了一種責任。所以是否擔責任不是自己說說的，而是做自己喜歡做的事情，盡量努力的工作就是在承擔責任。
《時裝男士》：你覺得一個展覽的靈魂是什么？
呂澎：我覺得還是藝術(shù)家作品本身所呈現(xiàn)的某種思想，觀念，展覽的靈魂，藝術(shù)家在策劃展覽的時候要把藝術(shù)作品本身的思想觀念盡量好的表現(xiàn)出來。
《時裝男士》：你在圣之空間做過的一個展覽叫“藝術(shù)史中的藝術(shù)家”，今年的一個展覽叫“改造歷史”，這些展覽的策劃是不是與你的藝術(shù)史的寫作有關(guān)？
呂澎：可能是有這樣的職業(yè)習慣。圣之空間是湖南美術(shù)出版社做的畫廊，“藝術(shù)史中的藝術(shù)家”是他們的開館展，我跟他們合作很長時間了，好幾本書都是他們給出版的。所以這個展覽和“改造歷史展”不一樣，“改造歷史展”是我想通過這個展覽了解一下這十年中重要的藝術(shù)家的創(chuàng)作，平時看藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)一般是通過媒體，因為畢竟一個人的精力是有限的，不可能親自到每個展覽和每個工作室現(xiàn)場，所以通過這個包羅2000年至2009年這十年大部分優(yōu)秀藝術(shù)家的代表作品的展覽能夠更加深刻的了解這十年中國藝術(shù)的發(fā)展狀態(tài)。那么我寫這十年的藝術(shù)史就會做到更加的心中有數(shù)，所以我是為了做研究來做的這個展覽。
《時裝男士》：你怎樣看待展覽中策展人與藝術(shù)家的關(guān)系？是導演和演員的關(guān)系嗎？
呂澎：這不能簡單的說是一個導演和演員的關(guān)系，策劃人要和藝術(shù)家共同來思考怎樣完成展覽，這和一個片場導演對演員的安排不一樣。當然這也是因人而異，因事而異的，可能別的策展人會覺得像導演，我不這樣認為。
《時裝男士》：你覺得策展人分為幾種類型？
呂澎：很難分，我們遭遇的是一個千變?nèi)f化的時代，策展人的角色很綜合。
《時裝男士》：你是策展人、批評家又是教授，你怎樣平衡各種身份之間的關(guān)系？
呂澎：身份的轉(zhuǎn)換在今天這個時代是沒有辦法的事，你要實現(xiàn)最終的目標要過很多次坎，有企業(yè)資本的坎，有學術(shù)的坎，有政府的坎，不同的要素才能構(gòu)成最終目標的實現(xiàn)，所以應該把所有的東西看成是實現(xiàn)目標的必要要素，所以跟他們的合作、溝通都是工作的一個內(nèi)容。策展人畢竟是一個社會的工作，一定得和社會上的很多要素發(fā)生關(guān)系。 所以其實是綜合的，最終的目的是把事情做好。
《時裝男士》：你覺得中外策展領(lǐng)域?qū)Σ哒谷说亩x在內(nèi)涵和外延上有怎樣的不同？
呂澎：我覺得主要看個人。每個人的工作習慣都不一樣。不能說中外策展人的區(qū)別。
《時裝男士》：談談你作為策展人的工作習慣吧。
呂澎：我不太輕易去確定主題，很多策展人很希望通過主題來表達他的思想。把整個展覽看成是他的作品，我希望盡量呈現(xiàn)藝術(shù)家自己的東西。另外，我習慣事先把一些事情看清楚，資金、人手是否足夠等，如果這些不是問題，那么才可以進一步工作——做時間表，制定預算，分工，每個階段檢查工作等等。這些程序沒做好，那么展覽的呈現(xiàn)一定不好。所以所有好的展覽，一定是之前做了大量的工作的。策展人只關(guān)心紙面上的文章是遠遠不夠的。如果那樣只適合做批評家。
《時裝男士》：你覺得策展人在藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中的作用是什么？
呂澎：各方資源通過它的工作做了一次聯(lián)系，會跟藝術(shù)家聯(lián)系，會跟機構(gòu)聯(lián)系，會跟媒體聯(lián)系，帶動相關(guān)的投資人收藏家包括機構(gòu)本身的運行，所以通過策展人的工作使相關(guān)的產(chǎn)業(yè)鏈都臨時的集中一下，聯(lián)系一下，策展人如果能夠?qū)λ械馁Y源充分利用，同時讓這些資源對各方都能積極的推動，那么說明他的工作做得很好。
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