近日，“今日之神話——龐茂琨個(gè)展”在上海美術(shù)館開(kāi)幕。2009-2010年創(chuàng)作的近20幅油畫(huà)作品，以及60幅這些油畫(huà)創(chuàng)作的部分草圖、手稿等，構(gòu)成了被譽(yù)為“天才學(xué)院畫(huà)家”的龐茂琨在內(nèi)地的首次大型個(gè)展。一直以來(lái)，他以莊重、細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)得到很多人的好評(píng)。但在本次展覽中，龐茂琨的作品風(fēng)格發(fā)生了不少變化，流行于消費(fèi)社會(huì)中的各種大眾文化現(xiàn)象，開(kāi)始占據(jù)他的畫(huà)面中心，以超現(xiàn)實(shí)的手法，對(duì)當(dāng)下中國(guó)流行的大眾文化現(xiàn)象，如摔跤、相撲、旅行等進(jìn)行深入刻畫(huà)，而舞臺(tái)似的背景則旨在與現(xiàn)實(shí)保持一種距離，并使畫(huà)面具有陌生化的藝術(shù)效果。
商報(bào)：與以往的創(chuàng)作不同，本次您的新作品體現(xiàn)出一種荒誕性。
龐茂琨：是的，我認(rèn)為在此前的創(chuàng)作中嚴(yán)肅、冷靜的因素太多了，因此我想打破這種關(guān)系。
商報(bào)：新作品中出現(xiàn)了很多貓、狗等動(dòng)物形象，這樣的畫(huà)面設(shè)置有怎樣的用意?
龐茂琨：動(dòng)物可以形成畫(huà)面中的一種關(guān)系。例如貓和狗，它們與人類(lèi)長(zhǎng)期生活在一起，同時(shí)也在審視人的行為。畫(huà)面中，這些動(dòng)物經(jīng)常會(huì)和人類(lèi)做同樣的動(dòng)作，這種畫(huà)面關(guān)系既是監(jiān)督與審視，也是參與社會(huì)行為之一。
商報(bào)：您的創(chuàng)作理念中非常強(qiáng)調(diào)社會(huì)環(huán)境的影響，但是在畫(huà)面上卻以人與動(dòng)物的關(guān)系進(jìn)行體現(xiàn)，創(chuàng)作初衷是什么?
龐茂琨：我用人的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)來(lái)反映當(dāng)下問(wèn)題，并營(yíng)造出一種虛幻的舞臺(tái)效果，不想用真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行表現(xiàn)，其中借鑒了戲劇的某些元素，我想嘗試這種既簡(jiǎn)練又能夠折射出很多問(wèn)題的表達(dá)方式。
商報(bào)：從純粹的寫(xiě)實(shí)主義轉(zhuǎn)變到目前的創(chuàng)作風(fēng)格，您出于怎樣的想法?
龐茂琨：以前，我的繪畫(huà)作品完全是寫(xiě)實(shí)主義，創(chuàng)作一個(gè)形象，同時(shí)運(yùn)用繪畫(huà)技法讓形象本身傳達(dá)出一種美，這符合很多人的審美要求。但是，我現(xiàn)在的創(chuàng)作中，更想讓公眾去猜測(cè)畫(huà)面背后的情境。
商報(bào)：對(duì)于您的這種風(fēng)格轉(zhuǎn)變，包括四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅中立在內(nèi)的很多人都表示很可惜，您如何看待風(fēng)格轉(zhuǎn)變所帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)?
龐茂琨：確實(shí)是一種冒險(xiǎn)，新作品剛成型的時(shí)候，很多人表示畫(huà)面中細(xì)節(jié)的東西找不到了，我是在有意壓制細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。新作品中可以進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，但是我認(rèn)為將出現(xiàn)一種尷尬的情形，過(guò)去那種唯美的畫(huà)面，觀者可以容易地從中欣賞出傳統(tǒng)意義上的“美”。但是，在我將細(xì)節(jié)弱化后，觀者可以擺脫繪畫(huà)技法的束縛，去思考畫(huà)面中隱喻的思想。
同時(shí)，再現(xiàn)真實(shí)的情景和人物，已經(jīng)將純粹的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格發(fā)揮到極致，今后我可以將寫(xiě)實(shí)風(fēng)格作為一種愛(ài)好，而啟發(fā)人們對(duì)當(dāng)下問(wèn)題進(jìn)行思考，才是我最大的滿(mǎn)足。走出這一步可能會(huì)讓我失去一些東西，但是我認(rèn)為人不能總在留戀過(guò)去，藝術(shù)家應(yīng)該不斷地否定自己。
商報(bào)：您如何界定自己在繪畫(huà)風(fēng)格上的位置?
龐茂琨：我并沒(méi)有脫離繪畫(huà)，在畫(huà)面上還是有傳統(tǒng)色層和過(guò)渡，不像很多作品中出現(xiàn)的平涂。同時(shí)，在畫(huà)面的變化中，我只是壓縮了空間性，圖像的直觀感受代替了此前具體的空間描述。
商報(bào)：上世紀(jì)60年代出生的藝術(shù)家?guī)в泻軓?qiáng)的集體主義印跡，您的藝術(shù)創(chuàng)作與年輕藝術(shù)家群體最大的區(qū)別是什么?
龐茂琨：我們這一代藝術(shù)家，在上世紀(jì)80年代所受到的藝術(shù)教育，在創(chuàng)作上會(huì)注重鄉(xiāng)土、少數(shù)民族等樸素題材，80年代后期藝術(shù)本身的獨(dú)立性逐漸體現(xiàn)出來(lái)。上世紀(jì)90年代，藝術(shù)家開(kāi)始思考中國(guó)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，從原來(lái)的集體主義影響，逐步轉(zhuǎn)為對(duì)消費(fèi)文化的關(guān)注。而年輕藝術(shù)家群體更加個(gè)人化，強(qiáng)調(diào)自己的世界，并且更加注重對(duì)虛擬世界的營(yíng)造與解讀，直接與自己對(duì)話，對(duì)于社會(huì)問(wèn)題并不關(guān)心。而我創(chuàng)作的這批新作品，畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)自我感受的元素，但是思考的還是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的感受，與年輕藝術(shù)家直接表現(xiàn)個(gè)人化的作品仍然有區(qū)別。