文\夏彥國(guó)

說起寫實(shí)油畫，我們腦中顯現(xiàn)的多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的作品。比如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東，以及后來比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品，這些作品在市場(chǎng)上炙手可熱，拍賣成交價(jià)格穩(wěn)步上揚(yáng)，大部分單幅價(jià)格超過百萬(wàn)元，顯示出強(qiáng)勁的市場(chǎng)號(hào)召力，很快吸引了很多以投資為主的收藏家的眼球。但是很多人不明白，寫實(shí)油畫在國(guó)際藝壇上明明已經(jīng)式微，而為什么它在中國(guó)的整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)中卻獨(dú)樹一幟，甚至中國(guó)的油畫界也有“寫實(shí)畫派”一說，作為官方的“中國(guó)油畫協(xié)會(huì)”也已經(jīng)為此做過兩次回顧展。這要從根上說起，油畫作為一個(gè)外來畫種，進(jìn)入中國(guó)已有二三百年的歷史，寫實(shí)油畫在中國(guó)本土的歷史大概只有百余年。尤其后來蘇聯(lián)繪畫對(duì)中央美院教學(xué)的影響，以靳尚誼先生為主的寫實(shí)油畫家非常注重繪畫技法的研究和教學(xué)。不像歐美國(guó)家，很早就有寫實(shí)繪畫的傳統(tǒng)，中國(guó)建國(guó)以來的繪畫還是以寫實(shí)為主的。所以今天我們所熟知的寫實(shí)繪畫其實(shí)就是二三十年前的油畫藝術(shù)。從上世紀(jì)90年代初到新世紀(jì)初，中國(guó)油畫市場(chǎng)一直處于上升階段。03年到05年間，中國(guó)的油畫市場(chǎng)更是跳高現(xiàn)象，甚至很多經(jīng)典作品在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)井噴狀。

06年，當(dāng)代藝術(shù)中的方力鈞、岳敏君、張曉剛，王廣義等反映現(xiàn)實(shí)主義的作品被西方收藏家瘋狂搶購(gòu)，一時(shí)間，經(jīng)典的寫實(shí)油畫市場(chǎng)出現(xiàn)了下滑趨勢(shì)。雖然國(guó)內(nèi)的寫實(shí)油畫數(shù)量激增，但成交率并不令人滿意。直到08年，當(dāng)代藝術(shù)成了眾多投資性收藏家追逐的目標(biāo)，寫實(shí)油畫中除了個(gè)別藝術(shù)家的代表作，都出現(xiàn)了一定程度的價(jià)格下滑。當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)好景不長(zhǎng)，新的金融危機(jī)迅速波及到整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也受到了重挫，很多著名藝術(shù)家的作品出現(xiàn)大面積流拍，個(gè)別著名藝術(shù)家作品出現(xiàn)跳井的情況，從千萬(wàn)跌至幾十萬(wàn)。這讓整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)界開始屏住呼吸，開始冷靜思考。在關(guān)于當(dāng)時(shí)市場(chǎng)危機(jī)的討論中，藝術(shù)圈的專業(yè)人士大多認(rèn)為，藝術(shù)市場(chǎng)需要經(jīng)過一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間的過渡期，我個(gè)人也覺得藝術(shù)市場(chǎng)至少要五到十年的時(shí)間去沉淀，原因是因?yàn)橹袊?guó)收藏界不成系統(tǒng)，可讓人意外的是09年以來，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)并沒有因?yàn)榻鹑谖C(jī)而示弱，反而一些熱錢進(jìn)來，從演藝界的明星到房地產(chǎn)商人、煤老板等富人開始介入到藝術(shù)收藏中。他們的收藏方向多是近現(xiàn)代繪畫，寫實(shí)油畫，以及一些年輕藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品。中國(guó)的藝術(shù)買主其實(shí)不是真正的賣家，只是個(gè)奢侈品投資商而已，限于他們的知識(shí)結(jié)構(gòu)和認(rèn)知水平，寫實(shí)油畫無疑成了他們關(guān)注的新熱點(diǎn)。寫實(shí)油畫之所以吸引投資者和收藏家的喜好，原因有以下幾點(diǎn)，一，寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻，大眾都能看得懂；第二，寫實(shí)油畫制作比較復(fù)雜，工期也較長(zhǎng)，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術(shù)指標(biāo)和技術(shù)含量的油畫，其價(jià)位就有了一個(gè)可供參考的系數(shù)。油畫家一生創(chuàng)作有限，超過千件者鳳毛麟角，多為幾百幅左右；第三，油畫作偽難度大，贗品遠(yuǎn)比其他畫種少。已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的國(guó)內(nèi)寫實(shí)油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實(shí)油畫相比較其他當(dāng)代藝術(shù)作品來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場(chǎng)積淀，不可能出現(xiàn)太大的下滑，相比當(dāng)下的當(dāng)代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。當(dāng)然，也由于它經(jīng)過了較長(zhǎng)時(shí)間的市場(chǎng)積淀，升值空間有限，所以投資寫實(shí)油畫應(yīng)該是長(zhǎng)線投資，要耐得住性子。

綜上所述，從市場(chǎng)的角度來說，現(xiàn)在的寫實(shí)油畫市場(chǎng)略有回升，而且處于基本穩(wěn)定狀態(tài)。但是從寫實(shí)油畫在整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的地位來說，傳統(tǒng)的寫實(shí)油畫基本上處于“斷代”階段。現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的主流是以觀念為主的當(dāng)代藝術(shù)，年輕人也不再有耐心去畫超寫實(shí)的作品。傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的產(chǎn)生有其歷史背景，跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和意識(shí)形態(tài)有關(guān)，而如今的人文環(huán)境已經(jīng)不太需要這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。

針對(duì)寫實(shí)繪畫在中國(guó)的轉(zhuǎn)變，我在去年做過一個(gè)主題叫《過渡》的展覽，在展覽中我選擇了幾個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的青年藝術(shù)家，他們多是從中央美院畢業(yè)，造型能力很強(qiáng)。在這個(gè)展覽中，我主要想說的就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)用了三十年的時(shí)間演習(xí)了西方一百年的歷史，在這個(gè)過程中，寫實(shí)油畫可以作為一個(gè)頗具代表性的研究對(duì)象，藝術(shù)家從單純的技法學(xué)習(xí)、對(duì)美的再造，轉(zhuǎn)到抒發(fā)個(gè)人情感和表達(dá)個(gè)人感受上來，寫實(shí)更多成了一個(gè)手段。在展覽中，彭斯，陸亮，肖進(jìn)等人的作品，偏向?qū)鹘y(tǒng)寫實(shí)技法的運(yùn)用，而范明正和侯勇等更多是用寫實(shí)的手法來讓畫面表達(dá)更加厚重和深刻。

之所以提到這個(gè)展覽，是因?yàn)槲艺J(rèn)為對(duì)“寫實(shí)繪畫”這個(gè)概念有必要做個(gè)修正，因?yàn)樗谛碌臅r(shí)代環(huán)境中，在新的畫家創(chuàng)作中已經(jīng)有了新的變化。

傳統(tǒng)寫實(shí)油畫不管怎么優(yōu)秀，它都擋不住向前的歷史車輪。在當(dāng)代，寫實(shí)油畫本身也必須做出積極的多樣性探索才能讓新的時(shí)代接受。當(dāng)然，這也并不是說中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)新寫實(shí)階段。這是個(gè)信息爆炸的快節(jié)奏時(shí)代，所有的事物都呈現(xiàn)出多元化的特征。藝術(shù)創(chuàng)作也一樣，很難再出現(xiàn)具體的什么流派，如今的價(jià)值判斷都頗具時(shí)效性，都是跟當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)禺?dāng)事人緊密相關(guān)的。就像若干年前，央視是媒體中的焦點(diǎn)，央視的焦點(diǎn)訪談更是焦點(diǎn)的焦點(diǎn)，可現(xiàn)在的焦點(diǎn)新聞隨時(shí)出現(xiàn)隨時(shí)消失，焦點(diǎn)訪談也失去了其霸道的地位。媒介改變了人們的生活方式，藝術(shù)家的生活方式也不例外。如果非要說當(dāng)代的寫實(shí)繪畫有什么特色的畫，那就是多元化發(fā)展，豐富多彩。有向古典主義鉆研的，有偏寫意的，也有向中國(guó)畫方面靠攏的，也有照相寫實(shí)主義的等，而且在對(duì)材料的運(yùn)用上，也豐富起來，從純油畫顏料到綜合材料的使用。

總的來說，新的寫實(shí)繪畫更加注重觀念的表達(dá)，注重將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)融入到繪畫創(chuàng)作中。“寫實(shí)”對(duì)這些藝術(shù)家來說，只是手法或者方式而已，即使是使用傳統(tǒng)寫實(shí)手法來創(chuàng)作的藝術(shù)家，也不愿意放棄作品觀念的表達(dá)。剛才也說到新寫實(shí)繪畫在中國(guó)并沒有一個(gè)成型的說法，藝術(shù)界對(duì)這個(gè)說法也多有不同的看法。比如說現(xiàn)在活躍的部分政治波普和玩世現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的藝術(shù)家們，他們的作品在很多人眼中也是寫實(shí)的。

談到新寫實(shí)，我想更多人還是想從青年藝術(shù)家創(chuàng)作來切入的。這是當(dāng)下值得討論的一個(gè)現(xiàn)象。對(duì)于這個(gè)問題，我有些個(gè)人感受。我個(gè)人在近幾年的策展中，參展作品多是裝置和影像作品，這些作品具有實(shí)驗(yàn)性，而且具有問題意識(shí)。在文章中我也一直喜歡說道實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，感覺這個(gè)是未來的一個(gè)方向。現(xiàn)實(shí)是，由于這些藝術(shù)家尚年輕，中國(guó)也沒有成熟的裝置收藏體系，于是這樣的作品沒有市場(chǎng)，不能產(chǎn)生短期利益，于是有些畫廊老板就跟我聊，一方面說我的展覽學(xué)術(shù)，另一方面希望我來幫他們策劃商業(yè)的展覽。而且他們所謂的商業(yè)展覽，幾乎都是繪畫作品。今年初到現(xiàn)在，至少有五家畫廊找我談過合作的事情，談到的統(tǒng)一要求都是能賣的、出色的青年畫家。而且讓我意外的是，我個(gè)人感覺并不是很出色的寫實(shí)繪畫作品，都賣的很好，反而那些很有創(chuàng)作力的藝術(shù)家作品有價(jià)無市。當(dāng)然，這個(gè)也不難理解，這個(gè)跟中國(guó)藏家的審美水平有很大關(guān)系。在青年人的創(chuàng)作中，“寫實(shí)”作品依然是當(dāng)代藝術(shù)收藏的主導(dǎo)。這有好有壞，好的是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)越來越多被國(guó)人接受，壞的是國(guó)人的收藏勢(shì)必會(huì)影響到當(dāng)代藝術(shù)的健康向前發(fā)展，甚至影響到部分青年藝術(shù)家的價(jià)值判斷。有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，總之，在對(duì)當(dāng)代青年藝術(shù)家的作品收藏中，“寫實(shí)”手法的藝術(shù)作品占了投資和收藏的主要位置，而且這個(gè)狀況會(huì)持續(xù)若干年。

當(dāng)下活躍的青年寫實(shí)畫家不在少數(shù)，他們?cè)趯W(xué)術(shù)和市場(chǎng)上都獲得了很大的認(rèn)可，比如彭斯，宋琨，仇曉飛，范明正，吳海洲，李超，肖進(jìn)，他們小組等，他們都不屬于嚴(yán)格意義上的寫實(shí)繪畫，都是以寫實(shí)為手段來創(chuàng)作作品。這些藝術(shù)家也有個(gè)共同的特征：都經(jīng)過了嚴(yán)格的寫實(shí)訓(xùn)練，擁有嫻熟的寫實(shí)技巧，而且大部分人都是老一代傳統(tǒng)寫實(shí)藝術(shù)家的學(xué)生，只不過他們?cè)趲熭叺膶憣?shí)基礎(chǔ)上做出了屬于這個(gè)時(shí)代屬于自己的新表達(dá)。

關(guān)于如何判斷一件藝術(shù)品的優(yōu)劣，標(biāo)準(zhǔn)多有不同。我個(gè)人有幾點(diǎn)小建議，一，要看藝術(shù)家的造型功底，即技術(shù)，觀念的表達(dá)勢(shì)必需要一定的技術(shù)功底，我也經(jīng)常見到一些非常用力表達(dá)觀念的藝術(shù)品在造型功底上卻非常無助。不管是繪畫還是影像，還是裝置，當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化非常重要，而這個(gè)轉(zhuǎn)化的前提是對(duì)材料和技術(shù)的考究。二，要研究藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡(luò)，不能靠一件作品去判斷藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)劣，應(yīng)該從藝術(shù)家的既有作品去做整體分析。三，要看藝術(shù)家是否在反應(yīng)當(dāng)下的精神現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然涉及到更具體的題材也要顧及多樣化。四，更重要的一點(diǎn)的是，收藏者要去了解所購(gòu)買的作品，理解藝術(shù)家創(chuàng)作的想法，這樣的收藏才是健康的。

跟購(gòu)買其他的當(dāng)代藝術(shù)品一樣，想收藏當(dāng)代藝術(shù)品，都需要勤快，多跑腿，多看展覽，多看博覽會(huì)和拍賣會(huì)，有機(jī)會(huì)的畫走訪一些藝術(shù)家的工作室。前不久天津融科房產(chǎn)找我給他們策劃了一個(gè)雕塑展，同時(shí)也給他們地產(chǎn)界的人做了個(gè)簡(jiǎn)單的講座，告訴他們?nèi)绾稳ダ斫猱?dāng)代藝術(shù)，同時(shí)告訴他們不要把當(dāng)代藝術(shù)想象的那么高深。了解藝術(shù)品一定要看原作，否則你永遠(yuǎn)不知道什么是好作品。先了解再購(gòu)買，收藏油畫的渠道，一般都是通過畫廊、博覽會(huì)、拍賣會(huì)，這是正規(guī)渠道；在我們的國(guó)家，很多事情是看起來不靠譜最后靠了譜的，比如買藝術(shù)品，你還可以去藝術(shù)家工作室直接購(gòu)買。當(dāng)然，我還是建議剛介入當(dāng)代藝術(shù)收藏的人要有好的投資顧問，否則那學(xué)費(fèi)交起來跟無底洞一樣。如果沒有合適靠譜的投資顧問，那就要好的畫廊去購(gòu)買，一般好的畫廊老板都很注重藏家的培養(yǎng)，像798的北京公社畫廊、偏鋒新藝術(shù)空間、星空間、Boers-Li畫廊、世紀(jì)翰墨藝術(shù)中心、三里屯的西五藝術(shù)中心、草場(chǎng)地的現(xiàn)在畫廊等，他們都很注重藝術(shù)家的學(xué)術(shù)性，而且有很好的眼光，他們代理的繪畫藝術(shù)家作品都有升值的潛力。在畫廊買畫，不僅可以有充分的時(shí)間選擇作品，還可以向畫廊經(jīng)營(yíng)者咨詢、了解畫家的基本情況和作品的市場(chǎng)行情，買到令人滿意的藏品。假如你對(duì)藝術(shù)家的情況和作品了解較多的話，可以到拍賣會(huì)上去撿漏，或許可以在拍賣會(huì)上尋覓到難得的作品。初入門者最好不要去拍賣會(huì)上蹚渾水，中國(guó)的拍賣市場(chǎng)還有待健全，價(jià)格虛假過多。另外在購(gòu)買前，也應(yīng)該多看些美術(shù)評(píng)論和拍賣圖錄，多看多聽多學(xué)習(xí)，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力，然后根據(jù)自己的實(shí)力去購(gòu)買。

最后簡(jiǎn)單說下，要投資傳統(tǒng)寫實(shí)還是新寫實(shí)的藝術(shù)家，或者是其他當(dāng)代藝術(shù)媒介的作品，是由很多因素決定的，如購(gòu)買者的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，所要購(gòu)買作品的優(yōu)劣，以及作品行情等。如何買作品在前面已經(jīng)說了很多。現(xiàn)在很多以投資為主的收藏者已經(jīng)把收藏的對(duì)象定為了青年藝術(shù)家作品，因?yàn)樗麄兊纳悼臻g比較大。寫實(shí)風(fēng)格繪畫的市值相對(duì)穩(wěn)中有升，其他裝置、影像等實(shí)驗(yàn)性的作品需要藏家有較好的識(shí)別能力。就目前中國(guó)的收藏體系來說，實(shí)驗(yàn)作品基本是個(gè)盲區(qū)，相對(duì)來說風(fēng)險(xiǎn)性也比較大，但是投對(duì)的話，回報(bào)率也不可估量。不過，不管什么樣的作品，看好藝術(shù)家才是最最重要的。