“中國寫實(shí)畫派油畫五周年特展”西安現(xiàn)場(chǎng)
近日，“中國寫實(shí)畫派油畫五周年特展”在西安美術(shù)館落幕。參觀這次集結(jié)72件作品的油畫大展，會(huì)發(fā)現(xiàn)諸多參展畫家都是寫實(shí)畫派的實(shí)力巨匠：陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等，幾乎集合了中國現(xiàn)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的精英，真可謂蔚為壯觀。
當(dāng)今，寫實(shí)油畫遭到很多非議和批評(píng)：只有技術(shù)成分，沒有藝術(shù)因素；機(jī)器完全可以替代繪畫，寫實(shí)油畫沒有存在的必要；寫實(shí)畫派是對(duì)技術(shù)的一種迷戀；新寫實(shí)只是一個(gè)商業(yè)噱頭等等。這些爭(zhēng)議，隨著當(dāng)代寫實(shí)油畫市場(chǎng)行情的持續(xù)火爆和一路走高，成為藝術(shù)界關(guān)注的熱門話題。其中，孰是孰非，又該怎樣看待當(dāng)今的寫實(shí)油畫創(chuàng)作，寫實(shí)油畫畫派經(jīng)歷了怎樣的誕生和發(fā)展過程，其中又出現(xiàn)了哪些佳作，其未來又該向何處發(fā)展？
艾軒 雪落在夢(mèng)的邊緣
追溯
陳逸飛等人倡導(dǎo)中國寫實(shí)畫派成立
寫實(shí)油畫是繪畫藝術(shù)形成和發(fā)展的重要組成部分，作為一種藝術(shù)形式，它起源于歐洲并具有悠久的傳承歷史。在中國油畫的百年歷程中，寫實(shí)油畫也一直占據(jù)著主流，并有著舉足輕重的地位。
中國寫實(shí)畫派的畫家都是改革開放后成長(zhǎng)起來的，其中大部分人成名于上世紀(jì)八十年代。自2004年5月，艾軒、楊飛云、王沂東發(fā)起成立了“北京寫實(shí)畫派”，當(dāng)時(shí)共13人，后來陳逸飛加入并建議更名為“中國寫實(shí)畫派”，隊(duì)伍擴(kuò)大到30人。中國藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王文章對(duì)此評(píng)論說：雖然從造型意識(shí)和表現(xiàn)方式的角度來看，中國寫實(shí)畫派并不否認(rèn)油畫的西方根源，但這個(gè)畫派又有自身的創(chuàng)新和突破：他們?cè)趯?duì)西方油畫的繼承發(fā)揚(yáng)中，更注重對(duì)于本土情感的精心描摹、對(duì)中國式情趣的準(zhǔn)確捕捉和對(duì)審美的民族化改造。
王文章說，隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)觀念的更新、藝術(shù)創(chuàng)作手法的多樣、藝術(shù)表現(xiàn)形式的自由，極大拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)疆域，甚至完全打破了藝術(shù)的原有界限。這樣大環(huán)境下，一些所謂的藝術(shù)創(chuàng)作喪失了精神指向，許多人陷入了無所適從的境地。而寫實(shí)畫派作為中國油畫領(lǐng)域的一個(gè)特殊畫家群體，能以清晰的方式表述自己的精神訴求，堅(jiān)持自己的價(jià)值取向和創(chuàng)作觀念。所以，這些油畫家昭示的不僅是對(duì)于藝術(shù)理念的選擇，更是一種價(jià)值觀的確認(rèn)，一種敢于判斷是非美丑的責(zé)任與勇氣。
楊飛云 一杯紅酒
評(píng)析
近距離看“中國寫實(shí)畫派”
19世紀(jì)末以來，以法國為例，巴比松畫派、印象畫派、野獸主義畫派等畫派都是因?yàn)橐恍┧囆g(shù)家藝術(shù)追求接近，而組成沙龍，舉行不定期聚會(huì)，從而形成一種松散的藝術(shù)聯(lián)盟。對(duì)于“中國寫實(shí)畫派”的出現(xiàn)和發(fā)展，西安美院副院長(zhǎng)、油畫系主任郭北平認(rèn)為：這也是當(dāng)代中國藝術(shù)界的一個(gè)潮流，大家聯(lián)合起來打造畫派，形成合力，已成為很時(shí)髦的一種藝術(shù)現(xiàn)象。而中國寫實(shí)畫派的出現(xiàn)，正是這些有趨近藝術(shù)觀念的畫家以“畫派”方式合作，其中，不乏年輕一代有藝術(shù)志向的實(shí)力派畫家。
郭北平認(rèn)為，創(chuàng)作中，雖然中國寫實(shí)畫派的總體面貌歸于寫實(shí)，但是，每位藝術(shù)家又有不同風(fēng)格。他認(rèn)為，當(dāng)今的中國寫實(shí)畫派畫家基本可以分三大類：第一類是資深畫家。拿陳逸飛來說，他具有影響巨大的寫實(shí)風(fēng)格的重要?jiǎng)?chuàng)作，像《攻克總統(tǒng)府》《黃河頌》等，也畫了很多高度商業(yè)化的畫，再加上陳逸飛個(gè)人的傳奇經(jīng)歷，使他在寫實(shí)油畫的商業(yè)美術(shù)市場(chǎng)獲得巨大成功，算是很有資格的老牌畫家。艾軒，多年作品幾乎是同一個(gè)題材，同一個(gè)模特沒有換過，在一個(gè)母題上不斷發(fā)掘詩意，寄托情懷。這次參展他的作品是《雪落在夢(mèng)的邊緣》，依然堅(jiān)持了他的這個(gè)創(chuàng)作母題。郭潤(rùn)文的油畫，則迷戀古典繪畫靜穆崇高的美感，氣息高雅寧靜。第二類是新生代畫家，近幾年來，成長(zhǎng)起來的一批較為年輕、銳氣十足的寫實(shí)畫家，比如忻東旺，他的作品更多是展現(xiàn)藝術(shù)本體不可表述的東西，但總能牽動(dòng)人的心弦。在畫面中，明顯帶有新生代畫家對(duì)生活的獨(dú)特感受，并形成了獨(dú)特的人物造型特點(diǎn)。他的作品立足于寫生，直面生活中普通人的生活狀態(tài)和精神寫照，但卻能運(yùn)用某種變形處理，某些侏儒化的形象，很多人難以接受他的作品，但是他作品里傳達(dá)的那種似曾相識(shí)的人物生活場(chǎng)景，卻深深觸動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。第三類是從市場(chǎng)起步的畫家。這些畫家有很好的寫實(shí)繪畫功底，作品里那種精細(xì)刻畫的人體、靜物、場(chǎng)景等細(xì)膩而唯美，這些作品比較符合大眾的審美心理和眼光，一般會(huì)受到大多數(shù)普通觀眾的喜愛。
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