| 他曾經(jīng)是中國先鋒藝術(shù)的領(lǐng)袖，如今儼然已是中國當(dāng)代藝術(shù)圈最會(huì)掙錢的大佬；他曾經(jīng)有一副玩世不恭、英明神武的嘴臉，如今上面卻掛滿了成功商人般圓潤且略帶浮腫的贅肉。但不論過去、現(xiàn)在還是將來。成為一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家與否的潛質(zhì)就在于如何抵消這些負(fù)面的批評。
“我的每一張作品都是很珍貴的（對于你我都一樣），所以我不希望被太多的私人藏家所持有?！狈搅︹x說：“否則，我的作品將沒有機(jī)會(huì)與更多的觀眾見面。為此我 寄希望于有更多的美術(shù)館以及主流的基金會(huì)能收藏我的作品”。當(dāng)然為它們所支出 的費(fèi)用也會(huì)比被私人買入前的便宜許多?！?同時(shí)擁有過去的光榮和現(xiàn)如今的威嚴(yán)的方力鈞在“爆發(fā)”后被批評的最多的是老調(diào)重 彈以及藝術(shù)品大生產(chǎn)。 但說到如何爭取更多的財(cái)富的話；方力鈞已經(jīng)不需要再拼命地賣畫了。他名下有 六個(gè)餐廳以及一份小型酒店的投資項(xiàng)目。
艾未未在參加完高氏兄弟在洛杉磯的展覽后，接受了媒體的采訪；期間他用雄渾 的喉嚨狠狠地抨擊了一把國內(nèi)那些“不爭氣”的當(dāng)代藝術(shù)從 業(yè)人員。“所有的人都只 想著錢”；“他們只圖享樂且內(nèi)心空虛。在面對國際市場的時(shí)候，個(gè)個(gè)表現(xiàn)得像個(gè)懦 夫” 。
高氏兄弟的作品往往會(huì)被國內(nèi)的行家里手們所低估。他們的題材莊嚴(yán)且充滿了感情。不單單是為了逃避現(xiàn)實(shí)，而是更加冷靜地去思考苦難背后的意義。
From Cynical Realist to millionaire 被恭維還是受之有愧?
方力鈞以及同時(shí)期的在現(xiàn)如今被定義成資本市場的“四大天王”們；其中包含著早年 哪些唏噓與榮耀共創(chuàng)的奮斗史一同成為中國乃至世界范圍當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)里的神話 。 今年八月份中旬在北京今日美術(shù)館舉行了方力鈞個(gè)人新作發(fā)布會(huì)。在一個(gè)月的展 期里，方力鈞提供了大量而豐富的個(gè)人藝術(shù)檔案以及重要時(shí)期與之相關(guān)的文藝評 論。用他本人的話說：它是一次對歷史嚴(yán)肅而認(rèn)真的回顧和對未來虔誠而熱切的 展望。
Looking to the future 關(guān)于未來
成功人士只要在合適的場合就會(huì)把對個(gè)人的回憶連同將歷史的回溯攪和到一起端 到媒體面前。并告誡讀者：玩夠了還是得要回家的；成功并非易事，未雨綢繆才 能長盛不衰。
在方的周圍以及背后某些人物炫耀成“戰(zhàn)場”的那個(gè)年代里，有些對立或矛盾顯然是 在事先無意識(shí)中但事后絕對是被故意的夸大化了的一個(gè)事實(shí)；比如對抗集體，強(qiáng)調(diào)個(gè)人。我寧愿相 信這場文化現(xiàn)象背后其實(shí)有著和那個(gè)年代之前的十年里發(fā)生的一切才是成為日后 培育了這一顆顆當(dāng)時(shí)所謂憤怒的種子最好的溫床。
是你去改造歷史，還是讓歷史來選擇你。這并不是一個(gè)簡單的主動(dòng)與被動(dòng)的關(guān)系 。所謂新時(shí)期的文化領(lǐng)袖往往沒有我們幻想中那么單線條。否則就是我們自己太 愚蠢了。當(dāng)“時(shí)代周刊”正式把方力鈞的“哈欠”定義成“吶喊”時(shí)?，F(xiàn)在看來（這）也 并非完全是對方的誤讀吧。何況雙方所指向的目標(biāo)應(yīng)該都是一致的。委屈一點(diǎn)說 ，方和他的朋友們都欣然地接受了這次具有象征性的加冕。隨后正式成為一個(gè)特定范 圍里的偶像和英雄。這些領(lǐng)袖們最終還是會(huì)脫離極端，不約而同地往中間靠攏。
誠然說作為兩代藝術(shù)家之間有什么共同話題可以討論的話；如早年物質(zhì)上的貧困 以及對藝術(shù)追求的狂熱倒是一致的。中國的藝術(shù)家們都是有美院情節(jié)的，這也不 是我第一次在公開場合提及的一個(gè)觀點(diǎn)。為此（我）被無數(shù)非專業(yè)院校的“美術(shù)生” 們暴貶。年輕的美院的學(xué)子們對待它的態(tài)度起先是從羨慕崇拜開始的，隨后就是藐視它甚至是敵對它。這都是沒有問題的。這份感情是很復(fù)雜的。好比在一個(gè)父權(quán)強(qiáng)勢的家族中子女們都試圖通過挑釁來彰顯自己的能力一樣：超越你的對手，它在感覺上首先是壓抑帶來的苦悶，隨后才是發(fā)泄伴隨的快感。我們不是孤立的，我 們只有在相互的比較中，才能找到自己。
雖然畫室的租金經(jīng)常無法按時(shí)交納，方本人也不情愿只是為了維持生存而去賤賣 掉自己的油畫。因?yàn)樗嘈旁诓贿h(yuǎn)的將來會(huì)有一個(gè)更大的機(jī)會(huì)等著自己。
World spotlight 談?wù)勈澜?/strong>
以上世紀(jì)九十年代世界范圍內(nèi)冷戰(zhàn)結(jié)束作為背景，這就導(dǎo)致區(qū)域化意識(shí)形態(tài)下的 個(gè)別文化現(xiàn)象（或運(yùn)動(dòng)）成為歐美文化藝術(shù)領(lǐng)域最先急于挖掘的題材。借此中國 當(dāng)代藝術(shù)在很短的時(shí)間里完成了從自身造血到對外輸出的模式轉(zhuǎn)型。其中方力鈞 的大放異彩并非偶然。其中的理由很簡單：第一他的數(shù)量多；第二他的作品在題材上 相對比較成熟。
“我的每一張作品都是很珍貴的（對于你我都一樣），所以我不希望被太多的“私人 ”藏家所持有?！狈搅︹x說：“否則，我的作品將沒有機(jī)會(huì)與更多的觀眾見面。為此 我寄希望于有更多的美術(shù)館以及主流的基金會(huì)能收藏我的作品。當(dāng)然它們的收藏 費(fèi)用會(huì)比私人買入前更加的便宜。” 同時(shí)擁有過去的光榮和現(xiàn)如今的威嚴(yán)的方力鈞在“爆發(fā)”后被批評的最多的是老調(diào)重 彈的思維以及藝術(shù)大生產(chǎn)的態(tài)度。 如果說到如何爭取更多的財(cái)富的話；方力鈞已經(jīng)不需要再拼命地賣畫了。他名下 有六個(gè)餐廳以及一份小型酒店的投資項(xiàng)目。
“很多人理解中的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)是把注意力放在完成一幅作品上，或是把它整得更像一 個(gè)作品”，“但我不是，我在乎得只是如何超越自我。所以有多少錢，對于我自己的藝術(shù)而言真的不 是一個(gè)障礙?！弊詈蠓搅︹x對多方的質(zhì)疑表了個(gè)態(tài)，表情依然輕松而自然。
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