文\王博彥

資本全球化是一種必然，且正日趨深化并成為一種現(xiàn)實(shí)，作為已經(jīng)步入億元時(shí)代的中國藝術(shù)品市場來說，這種資本化傾向正越來越清晰地顯現(xiàn)出來。與畫廊等藝術(shù)品銷售的一級市場不同，以拍賣公司為代表的二級市場在藝術(shù)品選擇上范圍更大(全球化征集)、規(guī)格更高，與之對應(yīng)的就是不斷高企的藝術(shù)品價(jià)格。較之于國外，中國的藝術(shù)品還不夠完善，藝術(shù)品的收藏、流通還沒有一個(gè)規(guī)范化、正規(guī)化的機(jī)制，藝術(shù)品的鑒定也沒有一個(gè)專門的機(jī)構(gòu)，拍賣市場的火爆已只是近幾年的事。這樣的現(xiàn)實(shí)使得我們在看待中國的藝術(shù)品市場多了份謹(jǐn)慎，同時(shí)也延緩了國內(nèi)外資本進(jìn)入藝術(shù)品市場的步伐。

對于大多數(shù)普通百姓來說，藝術(shù)品的購買渠道往往是通過畫廊以“一手交錢一手交貨”的形式進(jìn)行的，畫廊以代理的方式存在，通過收取交易傭金從中獲利，藝術(shù)品的金額相對較小。這種交易模式與人們?nèi)粘５馁徺I習(xí)慣相一致，是一段時(shí)間內(nèi)藝術(shù)品消費(fèi)市場的主流，但這種方式無形中阻礙了藝術(shù)品更大范圍的流通步伐，畢竟藝術(shù)品不同于一般商品。隨著近兩年中國藝術(shù)品市場的不斷升溫，更多的資本把眼光投向了這片領(lǐng)域，資本的進(jìn)入帶來了藝術(shù)品市場的更大繁榮(億元時(shí)代的到來)，也給中國藝術(shù)品的藝術(shù)品交易帶了其它路徑。畫廊就是其重要的一環(huán)，通過投資畫廊運(yùn)作，一批優(yōu)秀的藝術(shù)品以低廉的價(jià)格被吸納進(jìn)來，然后進(jìn)入二級市場去博取更大的資本回報(bào)。另一種重要方式就是進(jìn)軍拍賣市場，拍賣市場對資本提出了更高要求，單純依靠個(gè)人力量是很難達(dá)到的，資本財(cái)團(tuán)和基金就應(yīng)運(yùn)而生。其實(shí)從某種程度上來說財(cái)團(tuán)資本(熱錢)和基金是一致的，只是在資本運(yùn)作和分成上有所不同，對藝術(shù)品而言，它們的進(jìn)入足以左右一種潮流。

大量資本的涌入使得藝術(shù)品二級市場變得越發(fā)活躍，也讓藝術(shù)品市場在理性之外多了些火藥味，資本流向哪里，不是由個(gè)人的喜好決定的，每個(gè)資本都有深諳藝術(shù)市場的人操控，他們會在認(rèn)真分析后決定資本投向，對他們而言，藝術(shù)品就是一個(gè)可以讓他們資本增值的載體。資本向來都是雙刃劍，它一方面拉高了二級市場的藝術(shù)品價(jià)格(2010的拍賣市場就是很好的證明)，促進(jìn)了藝術(shù)的保值增值和高端流通，另一方面，資本的過熱會產(chǎn)生一種錯誤導(dǎo)向，增大藝術(shù)品市場崩盤的危險(xiǎn)。

作為資本化中國藝術(shù)品市場的又一重要事件，天津文化藝術(shù)品交易所于2009年在天津?yàn)I海新區(qū)成立，它是全球首家由政府發(fā)起批準(zhǔn)的份額化的文化藝術(shù)品交易所，中國目前唯一一家受省級地方政府直接監(jiān)管的份額化的藝術(shù)品交易所。所謂份額化交易即以對文化藝術(shù)品實(shí)物嚴(yán)格的鑒定、評估、托管和保險(xiǎn)等程序?yàn)榍疤幔l(fā)行并上市交易拆分化的、非實(shí)物的藝術(shù)品份額合約。在交易所上市的文化藝術(shù)品包括書畫類、雕塑類、瓷器類、工藝類等國家管理部門允許并批準(zhǔn)市場流通的文化藝術(shù)品。文化藝術(shù)品份額合約掛牌交易后，投資人通過持有份額合約分享文化藝術(shù)品價(jià)值變化帶來的收益。與傳統(tǒng)意義上的一、二級書畫交易市場不同，近幾年以來在中國藝術(shù)品市場還不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易。事實(shí)上，無論是藝術(shù)品信托還是藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易，都是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的一種形態(tài)與結(jié)果，也是藝術(shù)品資產(chǎn)不斷轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種手段與現(xiàn)象，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)品這種藝術(shù)資產(chǎn)正在逐步地成為一種金融資源與金融資產(chǎn)。

2011年1月9日，天津文化藝術(shù)品交易首批推出的兩幅白庚延山水畫作品《黃河西來決昆侖，咆嘯萬里觸龍門》和《燕塞秋》，進(jìn)行了發(fā)行上市的網(wǎng)上路演。兩幅交易作品前者定價(jià)600萬元，投資劃分為600萬份份額;后者定價(jià)500萬元，投資劃分為500萬份份額。在經(jīng)過了份額申購、搖號抽簽、份額劃撥等程序后，已與1月26日正式上線交易，開盤首日兩份上市藝術(shù)品收盤價(jià)格都上漲超過90%。開門紅的收益讓首批參與者嘗到了甜頭，同時(shí)，由于實(shí)行的是“t+0”的運(yùn)作模式，高度的震蕩也讓人們體會到了投資的風(fēng)險(xiǎn)。不管如何，藝術(shù)品份額化交易是對現(xiàn)行藝術(shù)品市場的一種交易創(chuàng)新，其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，這些特點(diǎn)能讓更多人有機(jī)會進(jìn)入藝術(shù)品市場。這種看似并不太顯眼的變化，其本質(zhì)是打開了中國藝術(shù)品市場金融化的一扇大門。這是中國藝術(shù)品資本化進(jìn)入實(shí)際操作階段的一種有益嘗試，相信未來還有有更多的藝術(shù)品份額化交易所成立，讓人們在享受藝術(shù)熏陶的同時(shí)，又多了份投資的新選擇。