記者：從近兩年您在金棕櫚及金酸梅獎的提名上看，您似乎對一些大牌藝術(shù)家的“大作品”(在投資、規(guī)模、宣傳上)帶有強(qiáng)烈的警惕性，而對一些新銳藝術(shù)家的與個人生活非常接近的作品更加推崇，這背后有著怎樣的思考?

鮑棟(以下簡稱鮑)：這個評獎的初衷第一是為了指出中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐中的典型問題。例如說有些大牌藝術(shù)家能夠擁有充分的資源，他們把一個小問題或者一個小瑕疵放的無限大，這樣的問題我想批評家肯定是要指出來的。有句話王林老師說得很好：“你是大腕，你就應(yīng)該對你的藝術(shù)負(fù)責(zé)。你做得不好，社會就更應(yīng)該知道。因?yàn)槟阌辛四撤N光環(huán)，你就有了某種欺騙性，讓別人誤以為不好的作品也是好的，那就是很大的誤導(dǎo)。”因此現(xiàn)在真的是需要有人把問題指出來，讓人看到當(dāng)代藝術(shù)圈的問題，而不是說只有一種興高采烈的娛樂化報道。

另一方面關(guān)于青年人，他們可能沒有太多的資源可用，所以他們的藝術(shù)實(shí)踐更多的是從自己的日常經(jīng)驗(yàn)和日常材料中開始的，也正因?yàn)檫@樣，他們沒有把自己架空，還有支持自己創(chuàng)作的根，所以我比較關(guān)注這樣的作品。

記者：現(xiàn)在雙金獎評選結(jié)果出來了，它與批評家年會的評選有什么樣的區(qū)別?

鮑：首先是批評家年會的獎評的是年度藝術(shù)家，而不是年度作品，再加上這個評獎機(jī)制有所不同，批評家年會的獎是分成兩步走，第一步是提名，第二步是評獎委員討論，然后再來投票。這有點(diǎn)像眾議院、參議院的做法。分成這兩個步驟，相互制衡，它的結(jié)果可能要顯得比金酸梅更加折衷，結(jié)果肯定不是最好的，但也不是最壞的，民主結(jié)果都是這樣，我們這次評獎結(jié)果也是這樣的。

記者：那么你認(rèn)為這種結(jié)構(gòu)還有沒有可以反思的地方?

鮑：我覺得當(dāng)然有反思的地方，這種模式有一個好處：就是它要強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場的直接討論，但是因?yàn)闀r間或其他因素，我們可能很難就一個作品，真正的深入地討論下去。因?yàn)楝F(xiàn)在大家關(guān)注的問題還是比較多元的，所以這種對話可能需要很長的時間,兩天的時間還是太短。

記者：我們經(jīng)過采訪幾位沒有入選雙金獎的藝術(shù)家和批評家，聽到了一些不同的看法。比如說這個獎有些荒誕的地方，艾未未同時被評為金棕櫚和金酸梅這兩項(xiàng)獎的獲得者，他本身就形成了一個矛盾體，那么你怎樣看待的?

鮑：我覺得這個問題非常關(guān)鍵，是一個值得討論的問題。我們在評選中確實(shí)產(chǎn)生了分歧，這種分歧是事實(shí)，有人認(rèn)為批評家應(yīng)該有一個集體的價值導(dǎo)向，但我認(rèn)為，評獎不是單純的給公眾一個輿論結(jié)果，我們不是家長，不是保姆一樣的批評家，實(shí)際上我們是把事實(shí)上的分歧不遮掩地給大家看到，然后讓大家自己去得出自己的判斷。這意味著藝術(shù)批評家并不是的所謂的革命導(dǎo)師，他是一個觀察者與對話者，尤其是，他不是代替公眾進(jìn)行判斷。

假如只是給出一個所謂一致的判斷結(jié)果，這實(shí)際上就是把觀眾、把公民變成了一種只會接受，不會思考的動物，便成了一種愚民文化。我們要和這種批評觀徹底地決裂。

記者：新的這一代的批評家，或者說理論家是不是與以前的85時期的這些批評家和理論家，擔(dān)負(fù)的責(zé)任不一樣，然后他們的這種思路、策展標(biāo)準(zhǔn)也不一樣?

鮑：是這樣的。因?yàn)椤?5那一代也不是鐵板一塊，每個個體區(qū)別是很大的。有的更講究個人英雄的、有更權(quán)威的，有更潮流的，也有的也是很節(jié)制的。我們這一代之間的差異也很大，有很多不相同的地方，但就整個大時代來講，可能要更加審慎一點(diǎn)，這一代人更愿意面對復(fù)雜的情況，而不是給出一個簡單的結(jié)論;也就是更加滿足于認(rèn)識活動本身，而不是給出一個認(rèn)識的結(jié)果。

記者：從你自己策劃的一些展覽來看你批評思想是怎樣的，例如說在展覽《概念之酶》中你提供的策展思路是怎樣的?

鮑：《概念之酶》實(shí)際上針對的是一個很小的問題：就是對現(xiàn)實(shí)中過度強(qiáng)調(diào)所謂的現(xiàn)場渲染，視覺沖擊力，和無意義的外表，對這種景觀化的藝術(shù)的反思。策展中我說要從概念出發(fā)，只要你的核心動力成立，只要你的思考是有質(zhì)量的，哪怕你不實(shí)施成所謂作品，我覺得都是有價值的，所以《概念之酶》是在強(qiáng)調(diào)當(dāng)代藝術(shù)本身就有它哲學(xué)的一面，而且我一直認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)就是哲學(xué)的一種，就是一種非語言的思考，我們做過一個討論就叫“藝術(shù)作為思想”。

記者：那么，接下來2011年的工作重點(diǎn)會放在哪?

鮑：工作重點(diǎn)!我覺得可能還是學(xué)習(xí)，閱讀。去讀更多東西、思考更多問題，這才是重點(diǎn)，這個重點(diǎn)永遠(yuǎn)都不會變。