賈廷峰身上的光環(huán)不僅僅是同時身為國內(nèi)幾大拍賣巨頭的當代藝術(shù)顧問，旗下又兼有自己的畫廊、雜志，而是在中國藝術(shù)市場做下了幾回“第一次”拓荒的大手筆。包括第一次策劃金融擔保按揭藝術(shù)品拍賣；第一次策劃安徽省中國名人字畫拍賣會；在金融危機來到時進軍中國最大的798當代藝術(shù)營地，第一次插上中國水墨大旗……遠見卓識的眼光使他成為某些成名藝術(shù)家的首席藝術(shù)經(jīng)紀人、策展人。和藝術(shù)市場打了一輩子交道的賈廷峰，到了幾近知天命的年紀仍舊以無限創(chuàng)意與十足干勁立足江湖，其風范與作為被其他藝界大佬和晚輩后生們尊稱為“老賈”或者“賈哥”。他是那種一貫堅持有據(jù)才有理，所見才所言，敢說不亂說，放料不放炮愛說實話的人，一語道破個中細微，從不與表象現(xiàn)實茍同的人。從《誠信的代價》到《拿什么拯救你-可憐的中國畫廊》等文章就可以看出他的行事風格與人格魅力，以至于每篇文章都會招來無數(shù)讀者的眼光，跌碎一地的眼鏡片。所以如果我們想從中了解中國藝術(shù)市場的最真實生存現(xiàn)狀，從一線參與者身上探尋我們距離“世界級”的現(xiàn)實差距，聽老賈說說是一個不錯的選擇。

“我覺得這不是存在著什么樣的差距的問題，而是是不是致命缺陷的問題”，賈廷峰一如既往石破天驚地開場，“中國藝術(shù)市場的問題已然不在是暗流涌動，而是躍然紙上了，一些問題不解決，我們就會在不久的將來付出相應的代價，到那時就不是浪費與否我們大好的發(fā)展空間的問題，而是還能不能繼續(xù)生存的問題。”

“現(xiàn)在我們談藝術(shù)市場，首先想到的就是拍賣市場，坦率地講目前我們的二級拍賣市場確實發(fā)展迅猛，在購買力和成交額上已經(jīng)有了一定的國際競爭力，但是無論是從規(guī)范程度、人員專業(yè)素質(zhì)、經(jīng)營理念，甚至是最基本的誠信問題上，都客觀存在著不少的問題，且不是一朝一夕就可以解決的。我認為目前二級市場最大的問題是拍賣行自身的市場理念的問題，一味地比拼拍賣業(yè)績，忽視甚至是無視上述問題。這樣造成的藝術(shù)市場的‘木桶短板’，最終決定了我們在諸多方面照比國際市場的成熟與規(guī)范程度，相去甚遠。”賈廷峰說。

“而如果從更宏觀的意思上講，‘談藝術(shù)市場首先想到拍賣市場’這句話本身就是一個極其不正常的現(xiàn)象，中國一、二級藝術(shù)市場失衡已久，這是我們距離‘世界級’最大的差距之一。”賈廷峰話鋒一轉(zhuǎn)，“在國外，一位藝術(shù)家要在一級畫廊市場‘沉積’多年才能躋身二級市場，而一級市場要遠比二級市場發(fā)達，有著最廣泛的大眾基礎(chǔ)，幾乎所有頂尖級的藝術(shù)品都在畫廊里而非在拍賣市場，藝術(shù)家不可以自己賣畫也恥于自己賣畫，因為‘自主經(jīng)營’不但要承擔極其高額的稅費，更重要的是‘失信于民’，沒有畫廊支持的藝術(shù)家?guī)缀醯貌坏讲丶覀冋J可，所以在國外，普通民眾在直觀上衡量一位藝術(shù)家的優(yōu)劣，往往是看其隸屬于哪一家畫廊，而再看藝術(shù)家的作品。出現(xiàn)這一狀況的原因在也于我們自身發(fā)展的問題，中國畫廊誕生至今也只有30年的歷史，而國外則有百年積淀，這是一個短期內(nèi)難以彌補的差距。”

“在中國，身價高的藝術(shù)家往往都是營銷大師”賈廷峰繼續(xù)語出驚人，“國內(nèi)的藝術(shù)家都仿佛在賣可口可樂，零售商若要直接去總公司的提貨，價格肯定要高于經(jīng)銷商的價格——去藝術(shù)家家里直接購畫的價格要遠遠高于從經(jīng)紀人那兒拿到的價格，即便如此，一些畫家還是喜歡自己賣畫，一副唯恐中間人賺錢的架勢，更不要說相信畫廊了。這就造成了市場上的畫價最起碼要分‘畫家底價’‘經(jīng)紀人價’‘掃街價’等，再加上真?zhèn)螁栴}，市場價格就極其混亂，國內(nèi)諸多畫家本人賣畫都是漫天要價，價格全憑自己說了算，但是市場上不足其報價五折的作品比比皆是，卻依舊無人問津”賈廷峰說。

“這在客觀程度上就造成了畫廊生存的艱難，加上沒有相應的政策支持，畫廊自身也很難完善資金鏈，銀行貸款這種國外常見的畫廊資金支持模式在中國就如同癡人說夢一般遙不可及，所以本來就缺少時間沉淀的中國畫廊，更是與‘世界級’畫廊的成熟與規(guī)范，大相徑庭。”賈廷峰說，“沒有相應的廣泛社會人脈積淀，從業(yè)人員缺乏專業(yè)素養(yǎng)，在藏品、藏家上的達不到市場頂尖級別，最重要的是普遍在學術(shù)上的嚴重匱乏，使得很多畫廊淪為了畫販，更甚者，知假販假、缺乏信譽，最起碼的職業(yè)道德問題也接踵而來。”

“另一方面，就藏家而言，中國藝術(shù)市場最大的問題就是沒有‘貴族’——鮮有真正收藏藝術(shù)、理解藝術(shù)、享受藝術(shù)的藏家，這也是我們和‘世界級’的最明顯差距之一。就像你說的，中國藝術(shù)市場正處于‘草莽時代’，直白點就是‘搶錢時代’，投資者和藏家比例嚴重失衡，即便是在這些為數(shù)不多的藏家當中，很多人在選擇進藏哪位藝術(shù)家的作品時，不是看畫，而是聽畫——藏家不是根據(jù)自己的藝術(shù)喜好選擇作品，而是考量市場上的價格走勢、畫家的職位、市場評論等。所以在中國，藝術(shù)品可以用來投資、傳家、擺闊、洗錢、撐門面等等，但就是很少能用來鑒賞、享受。藏家作為藝術(shù)品的最終消費者，是藝術(shù)市場最為重要的環(huán)節(jié)，這個環(huán)節(jié)的成熟，需要在正確和規(guī)范的市場環(huán)境下慢慢培養(yǎng)，而正確和規(guī)范的市場環(huán)境的建立本身，就是一個漫長過程。”

“中國經(jīng)濟從根本上決定了中國藝術(shù)市場擁有著世界上任何國家市場都沒有辦法比擬的發(fā)展空間，我們正處在中國藝術(shù)市場發(fā)展最快的時代，同時也是最混亂的時代，我們的優(yōu)勢和缺陷一樣突出、明顯，藝術(shù)品市場發(fā)展的健康之路如果解決不好，中國藝術(shù)市場的未來之路就會如同一只落在玻璃窗上的蒼蠅，在陽光的照耀下，看似前途光明，實則命途多舛。”