乾隆粉彩花卉湯盤(pán)，1740年，直徑47cm。該設(shè)計(jì)是歐洲陶彩的一種形式，春暖花開(kāi)，蝴蝶飛舞。

《中國(guó)名片———明清外銷(xiāo)瓷探源與收藏》
　　余春明 著 定價(jià)：59.00元
　　版本：三聯(lián)書(shū)店 2011年5月版

中國(guó)處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，怎么把中國(guó)傳統(tǒng)的東西和西方的東西摻和一下，搞出點(diǎn)新玩意兒，一直是我想研究的東西，我喜歡朗士寧的國(guó)畫(huà)，西方探險(xiǎn)家畫(huà)的中國(guó)題材版畫(huà)，中國(guó)畫(huà)家畫(huà)的西洋景，還有動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》。所以看到這本《中國(guó)名片——明清外銷(xiāo)瓷探源與收藏》，立刻當(dāng)個(gè)寶捧了起來(lái)。

這本書(shū)的作者余春明是個(gè)旅美畫(huà)家，在一次偶然的機(jī)會(huì)開(kāi)始收藏明清外銷(xiāo)瓷，他寫(xiě)的《中國(guó)名片》內(nèi)容詳實(shí)，思路清晰，并配有大量珍貴的插圖。

這本書(shū)講述的故事很像中國(guó)當(dāng)代史的“前傳”。我們看到，從漢朝開(kāi)始，就有一些勇于冒險(xiǎn)的西方人和精明的中國(guó)人搭在一起，把中國(guó)人發(fā)明的瓷器銷(xiāo)往西方。從明代開(kāi)始，廣州作為少有的對(duì)外口岸之一，出現(xiàn)了極具時(shí)代色彩的開(kāi)放特區(qū)“十三行”。也就是在這時(shí)候，中國(guó)人就開(kāi)始拿著西方人的訂貨單，找中國(guó)的作坊制作瓷器，銷(xiāo)往西方，說(shuō)是什么“文明交流”，其實(shí)和現(xiàn)在東莞、義烏做的事區(qū)別不大。在《中國(guó)名片》中，我再一次領(lǐng)略到了中國(guó)作為世界工廠的威力。中國(guó)匠人不但能無(wú)壓力地處理各種西方繪畫(huà)題材，而且還把西方人發(fā)明的“粉彩”技術(shù)用得有模有樣。

在這本書(shū)里，可以看到很多東西方文明的碰撞。西方的天使長(zhǎng)得像中國(guó)大胖娃娃（圖043），希臘式的廟宇里冒出來(lái)兩個(gè)中國(guó)仕女（圖058），康熙年間的瓷塑圣母完全就是觀音嘛，中國(guó)的和尚畫(huà)成了大鼻子外國(guó)人（圖143）……

看《中國(guó)名片》，讓我一直困惑的一個(gè)問(wèn)題多少有了點(diǎn)頭緒。中國(guó)的視覺(jué)藝術(shù)在技術(shù)上并不突出，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)難以表現(xiàn)事物真實(shí)結(jié)構(gòu)，流于裝飾；而裝飾藝術(shù)又上升不到幾何學(xué)的高度，囿于寫(xiě)實(shí)。我們推崇的元明青花瓷就是這些半半拉拉的寫(xiě)實(shí)和裝飾的雜合物，但它獨(dú)特的美卻是無(wú)法否定的。為什么？《中國(guó)名片》中雜陳的東西方風(fēng)格讓我看到了線索。中國(guó)的藝術(shù)家雖然在具體形象上是二三流選手，但對(duì)畫(huà)面空間的處理往往是一流大師。中國(guó)瓷器靠大量留白來(lái)達(dá)到出色的畫(huà)面效果，而這個(gè)留白是多年經(jīng)驗(yàn)的積淀，洋人一時(shí)也學(xué)不來(lái)。書(shū)中的圖171中，展示了美國(guó)國(guó)家公園紋章瓷盤(pán)的原稿和中國(guó)匠人制出的成品，中國(guó)的成品大量留白，確實(shí)比填滿底色的原稿好看。

反觀現(xiàn)在的某些“大師”的某某“印象”之類(lèi)的作品，就是生吞活剝地把原本就二三流的中國(guó)視覺(jué)符號(hào)放大扔在觀眾面前，失去了它賴以生存的畫(huà)面空間，除了丑就是土。作為最早的東西方繪畫(huà)藝術(shù)碰撞的成果，外銷(xiāo)瓷就像一面鏡子，為我們照出了傳統(tǒng)藝術(shù)與西洋藝術(shù)各自的優(yōu)劣特長(zhǎng)。外銷(xiāo)瓷又像一張?jiān)缙凇爸袊?guó)制造”的對(duì)外名片。不過(guò)卻不像現(xiàn)在的“中國(guó)制造”，包涵著那么多復(fù)雜的意味。