中國當(dāng)代的油畫主流同樣是從寫實繪畫源起的，發(fā)揮了無可比擬的重要作用。上世紀(jì)七十年代末，隨著西方現(xiàn)代繪畫觀念的傳入，中國油畫逐步形成了兩股水火不容而又互不相讓的學(xué)術(shù)勢力：相對保守的寫實主義油畫（包括古典式的寫實油畫和前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義式的寫實油畫）和激進(jìn)的現(xiàn)代主義繪畫。時過境遷，曾經(jīng)輝煌的寫實主義油畫遭遇了現(xiàn)實的困境和對未來的迷茫。八十年代初，弗洛伊德那種帶有具像寫實外表的表現(xiàn)性油畫在中國的出現(xiàn)，給中國寫實油畫帶來了新的希望。由于繪畫觀念上的一致性，弗洛伊德的油畫自然也得到了國內(nèi)油畫激進(jìn)勢力的善意接納。于是，國內(nèi)的許多油畫家開始紛紛學(xué)習(xí)和研究弗洛伊德。弗洛伊德五十年代創(chuàng)作的《巴廷頓畫室》、《客房》、《女孩和白狗》等作品，以及八九十年代創(chuàng)作的大量裸體畫都成了競相摹仿的范本。無論是嚴(yán)謹(jǐn)而異樣的造型，還是憨厚而內(nèi)在的色彩，無論是堅硬而奇特的畫面結(jié)構(gòu)，還是鏗鏘而自由的筆觸，都是大家最熱衷的摹仿內(nèi)容。在各大全國美術(shù)展覽和中國油畫展中，也經(jīng)常出現(xiàn)弗洛伊德油畫的影子，有時甚至在獲獎作品中也可以看到直接套用弗洛伊德作品的現(xiàn)成“翻版”。九十年代以后，弗洛伊德的作品圖片和油畫原作通過各種渠道大量傳入中國，其繪畫觀念的當(dāng)代性和畫面的巨大視覺震撼力，更受到年輕一代畫家的極力推崇和追捧。同時，弗洛伊德的作品以扎實的造型基本功、全面的繪畫語言修養(yǎng)以及強烈的繪畫性和藝術(shù)表現(xiàn)力，也贏得了注重傳統(tǒng)藝術(shù)研究和繪畫技能訓(xùn)練的高等美術(shù)院校（如中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院等院校）的青睞。許多中青年教師把弗洛伊德列為自己最重要的研究畫家和課堂教學(xué)內(nèi)容。中國油畫界興起了“弗洛伊德熱”。不久，這股“弗洛伊德熱”甚至波及到了國內(nèi)的整個美術(shù)界，而且至今仍方興未艾。

“弗洛伊德熱”不僅使中國畫家漸漸走近了西方當(dāng)代繪畫大師的藝術(shù)世界和心靈深處，而且讓許多寫實油畫家對“寫實油畫”的概念和方法論有了新的理解，感觸到西方現(xiàn)代繪畫的現(xiàn)代性內(nèi)涵，推動了中國寫實油畫的變革?！案ヂ逡恋聼帷边€拉近了中國油畫兩股“敵對”勢力的距離，使他們能夠共同在現(xiàn)代性的藝術(shù)語境中閱讀和探討現(xiàn)代藝術(shù)文本，并在不同的實踐體驗中去解讀和領(lǐng)悟現(xiàn)代繪畫，從而加速了中國寫實油畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型和當(dāng)代化進(jìn)程。

盧西安?弗洛伊德對中國當(dāng)代油畫的影響是極其深遠(yuǎn)的。他的逝世是國際美術(shù)界的巨大損失，同樣也是中國當(dāng)代油畫界的巨大損失。謹(jǐn)以此文悼念弗洛伊德。愿大師一路走好！

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2011年7月24日于畫室

（文/ 宋永進(jìn)，油畫家、美術(shù)批評家、浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、第三油畫工作室主任）

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