畢加索的照片在陳丹青背后。他瞧了一眼，稱贊這張充滿“狐疑”眼神的照片配得好，“我不知道我懂不懂畢加索，但是我看到畢加索的這張照片，他也不太懂我們，不知道我們?cè)诟墒裁础薄?/p>
昨日，2011畢加索大展在中國(guó)館舉行了最后一場(chǎng)大師講座，陳丹青的到場(chǎng)讓現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席，主辦方不得不另辟出一個(gè)廳，給沒(méi)有座位的觀眾實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)播。陳丹青的演講題目是《機(jī)遇與困難》，他簡(jiǎn)而言之，觀眾不必糾結(jié)于看不懂畢加索，開(kāi)闊眼界能幫助理解，上海需要更多好的藝術(shù)展覽追上世界的腳步。
畢加索大展將于明年1月10日結(jié)束，1月5日會(huì)舉行一場(chǎng)盛大的閉幕式，楊瀾、姚明皆在主辦方邀請(qǐng)的名單里。
畢加索已進(jìn)入歷史背景
陳丹青說(shuō)，他1982年第一次去紐約，進(jìn)入大都會(huì)美術(shù)館或是現(xiàn)代美術(shù)館，發(fā)現(xiàn)畢加索在西方早就“過(guò)時(shí)”了。“當(dāng)你在西方的博物館，根據(jù)時(shí)間脈絡(luò)看，畢加索相當(dāng)于中國(guó)的齊白石和吳昌碩的年代。畢加索的‘過(guò)時(shí)’不是真的過(guò)時(shí)，而是已經(jīng)進(jìn)入了歷史的背景，變成一個(gè)山峰，變成一個(gè)記憶。所以，1980年代在美術(shù)界，在小小的這個(gè)圈子里面，大家開(kāi)始關(guān)注二戰(zhàn)以后，尤其是被稱之為‘后現(xiàn)代新興藝術(shù)’的，開(kāi)始關(guān)心像杜尚、路易斯這些人，而他們?nèi)绻麃?lái)中國(guó)的話，觀眾又要說(shuō)怎么回事，我們不懂。又過(guò)了將近30年，突然畢加索來(lái)了，繪畫界差不多要忘記畢加索了……這里面牽涉到一個(gè)問(wèn)題，是跟中國(guó)文化和西方文化有關(guān)系。”
藝術(shù)的懂是沒(méi)有窮盡的
本次大展之所以設(shè)立大師演講這個(gè)環(huán)節(jié)，是因?yàn)楹芏嗳朔从常床欢吋铀鞯淖髌贰?/p>
陳丹青說(shuō)，在西方，絕大部分民眾也未必喜歡畢加索，在他的時(shí)代，觀眾們更看不懂，“1907年左右，畢加索推出了《亞維儂少女》，它使美術(shù)史有了一個(gè)大轉(zhuǎn)彎，但當(dāng)時(shí)剛畫完，除了畢加索的幾個(gè)老朋友喜歡，其他人都不喜歡，這個(gè)畫十幾年以后才被人所認(rèn)知。《亞維儂少女》之后，畢加索進(jìn)入到一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧Ⅲw主義風(fēng)格，所以，像這樣的作品，如果跟當(dāng)時(shí)正在發(fā)生的其他的事情放在一起看，要比單獨(dú)放在這么一個(gè)畢加索的展覽中，對(duì)我們有更多的啟示”。
陳丹青介紹，他讀過(guò)一本叫《畢加索的成敗》的書(shū)，其中談到畢加索在60多歲以后再也沒(méi)有畫出重要作品的原因。書(shū)中說(shuō)，畢加索雖然帶著勇氣、誠(chéng)懇和經(jīng)驗(yàn)往前走，但是因?yàn)樗耐砟瓯幻㈠X、權(quán)和粉絲困擾，再也沒(méi)能像年輕時(shí)代得到一些芭蕾舞演員、乞丐等給予他靈感，也沒(méi)有像二戰(zhàn)時(shí)期找到格爾尼卡這樣的素材，如陳丹青恩師木心所言，“還是有才氣，但是花已經(jīng)枯敗了，只是沒(méi)有從樹(shù)上掉下來(lái)”。“畢加索的一生，大家有不同的認(rèn)識(shí)。所以我很想知道，是哪些觀眾在哪些作品面前覺(jué)得不懂，他為什么要懂，如果懂了對(duì)他有什么影響，因?yàn)樗囆g(shù)是跟每個(gè)人的視覺(jué)、每個(gè)人的內(nèi)心在溝通，這個(gè)溝通如果被所謂的不懂所阻斷會(huì)如何？這是很有意義的一個(gè)話題。藝術(shù)的懂是沒(méi)有窮盡的，我今天要說(shuō)的是，我們?cè)谡J(rèn)知一個(gè)藝術(shù)家，比如像畢加索這么一個(gè)豐富的矛盾的藝術(shù)家，其實(shí)是需要時(shí)間的，這并不是我們的問(wèn)題，西方人也有同樣的問(wèn)題。”
開(kāi)闊眼界有助理解藝術(shù)
陳丹青認(rèn)為，想要看懂畢加索，眼界必須要擴(kuò)大。他建議觀眾去看一下非洲藝術(shù)，看一下塞尚的藝術(shù)，看一下安格爾的藝術(shù)(新古典主義)，還要看一下希臘的藝術(shù)。
陳丹青看畢加索是在1982年的大都會(huì)博物館，“我非常佩服非常震驚。畫畫的有一個(gè)本能的惡習(xí)，就是想知道他是怎么做到這么好看的，但是又看不清，像打拳一樣，不知道拳路怎么樣。但是等我看過(guò)越來(lái)越多的畫以后，再回到當(dāng)年我特別震驚的一幅畫面前，我已經(jīng)沒(méi)有那么激動(dòng)了，那是因?yàn)槲业难劢缭跀U(kuò)大，我對(duì)繪畫的理解在豐富。一方面我越來(lái)越喜歡文藝復(fù)興以前的畫，一方面我又喜歡新的藝術(shù)，影像藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，包括一部分文字藝術(shù)。他的魅力在我這邊慢慢降溫”。
陳丹青認(rèn)為，觀眾不能輕易將一個(gè)藝術(shù)家視為神，更不能輕易在一件藝術(shù)家作品面前失去理智，“如果在一個(gè)好的場(chǎng)合碰到一個(gè)非常好的畢加索的畫，我還是會(huì)比較激動(dòng)，因?yàn)樗羞@樣的能耐——這個(gè)家伙的生命感特別強(qiáng)，會(huì)感動(dòng)我。但是我更重視的不是對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的看法，你一定要認(rèn)識(shí)很多的藝術(shù)家，最后你才會(huì)好好地愛(ài)其中一位藝術(shù)家，因?yàn)槲覀兊男畔⑹清e(cuò)位的，破碎的，所以我們經(jīng)常不知道怎么面對(duì)藝術(shù)家，不知道自己的感覺(jué)是不是對(duì)。當(dāng)你一直在開(kāi)闊自己的眼界，你會(huì)慢慢喜歡這種感覺(jué)，走進(jìn)一個(gè)展廳，然后出來(lái)，會(huì)真實(shí)地跟自己說(shuō)，這個(gè)展覽怎么樣，這個(gè)畫家怎么樣”。
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