地位是積累出來的。為什么中國(guó)的藝術(shù)家在國(guó)際上沒有地位，中國(guó)的美術(shù)館從來沒有好好的做過，中國(guó)的畫廊也是剛興起，中國(guó)的藝術(shù)家也是最近幾年才在世界上參加展覽的，好的藝術(shù)家不是用錢去衡量的，其實(shí)知識(shí)分子是不尊重金錢的，尊重一個(gè)人的天分，一個(gè)人的地位也是如此，是由他的作...　　　　　　　　　

信息泛濫藝術(shù)道路要有選擇

記者：通常評(píng)委對(duì)青年藝術(shù)家作品的判斷是怎么樣的？針對(duì)作品提問？

嚴(yán)培明：看到作品以后，評(píng)委會(huì)提出一些不同的問題，比如創(chuàng)作的理由是什么，對(duì)他自己作品的理解是怎樣等。每個(gè)年輕的藝術(shù)家在不同的方面，有自己對(duì)于藝術(shù)不同的觀點(diǎn)。學(xué)生的出身成長(zhǎng)環(huán)境會(huì)影響他們對(duì)藝術(shù)感覺，表現(xiàn)方法也不同。

記者：在作品篩選過程當(dāng)中，會(huì)不會(huì)發(fā)現(xiàn)90后藝術(shù)家身上存在一些特質(zhì)呢？

嚴(yán)培明：90后那些年輕人，大部分都是在回顧前幾十年藝術(shù)走過的道路。

記者：中國(guó)還是世界的？

嚴(yán)培明：有一些世界性，這一代的學(xué)生信息來源很高速高效，而且是五花八門的，我們當(dāng)時(shí)的信息來源完全是學(xué)院里面出來的一線信息，而現(xiàn)在的信息很寬泛，通過不同方法途徑可以搜索全世界的藝術(shù)家的信息。

現(xiàn)在的學(xué)生大部分都是獨(dú)生子女，在封閉的社會(huì)當(dāng)中，在封閉的家庭環(huán)境當(dāng)中，他們唯一的窗口就是網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)上可以看到全世界發(fā)生的所有事情。把不同的情況下，不同的壓力，老師的壓力，社會(huì)的壓力，網(wǎng)上得到信息，慢慢的思考成自己想做的，用不同的方法去表達(dá)。新一代人的方法比較多一點(diǎn)，但是要尋找自己的道路，可能需要漫長(zhǎng)一點(diǎn)，因?yàn)檫€是需要作選擇。對(duì)于他們最痛苦的不是學(xué)生時(shí)代，學(xué)校的環(huán)境促使他們有明確目標(biāo)，讀完書拿到文憑。

但是畢業(yè)后，這種歸屬感沒有了，生活、家庭環(huán)境、社會(huì)、同學(xué)種種壓力下，面臨新的選擇，想成為一個(gè)很好的藝術(shù)家，你需要碰到很好的機(jī)會(huì)，需要自己的能量，自己的天分，還有一些自己對(duì)藝術(shù)的愛好，大部分的人在藝術(shù)道路上走到后面走幾年維持不下去，就改行了。

有這么多美院，但并非每位畢業(yè)生都成為藝術(shù)家，藝術(shù)學(xué)院不僅僅是造就藝術(shù)家的，還可以造就很多的藝術(shù)愛好者。

地位是積累出來的。為什么中國(guó)的藝術(shù)家在國(guó)際上沒有地位，中國(guó)的美術(shù)館從來沒有好好的做過，中國(guó)的畫廊也是剛興起，中國(guó)的藝術(shù)家也是最近幾年才在世界上參加展覽的，好的藝術(shù)家不是用錢去衡量的，其實(shí)知識(shí)分子是不尊重金錢的，尊重一個(gè)人的天分，一個(gè)人的地位也是如此，是由他的作...　　　　　　　　　 社會(huì)平衡造就藝術(shù)家

記者：現(xiàn)在是藝術(shù)熱還是怎么樣？

嚴(yán)培明：現(xiàn)在的社會(huì)，越來越多的展覽、媒體報(bào)道、電視傳播都在講藝術(shù)家怎么樣。當(dāng)社會(huì)開始平衡的時(shí)候，藝術(shù)家他們也出現(xiàn)的比較多一點(diǎn)。

記者：平衡是指職業(yè)上還是社會(huì)發(fā)展到現(xiàn)階段，藝術(shù)家的功能性的體現(xiàn)？

嚴(yán)培明：在前二十年當(dāng)中，中國(guó)藝術(shù)完全處于邊緣的，當(dāng)時(shí)的三十年以前，上海美院招生二十個(gè)人或者十幾個(gè)人，浙江美院油畫系就招五六個(gè)人，這么大一個(gè)國(guó)家，招五六個(gè)人，那是不平衡的。現(xiàn)在就開始平衡了，招的學(xué)生也多了，機(jī)會(huì)也比較多了，但是很多的學(xué)生考進(jìn)去了也不一定成為大的藝術(shù)家。

記者：通過藝術(shù)改變自己的命運(yùn)？

嚴(yán)培明：現(xiàn)在的學(xué)生可能所看到的都是一些正面的藝術(shù)家，成功的藝術(shù)家，但是在成功的藝術(shù)家后面有多少不成功的藝術(shù)家，埋沒的，有幾個(gè)成功的，很少很少的一部分。就像一個(gè)搞科學(xué)的人一樣，你想成為一個(gè)偉大科學(xué)家，偉大的作家，偉大的導(dǎo)演，沒有幾個(gè)人。但是成為偉大的導(dǎo)演也需要有很多小的導(dǎo)演被淘汰。

記者：就像金字塔一樣。

嚴(yán)培明：所有一切都像金字塔一樣的，不可能每個(gè)學(xué)生畢業(yè)以后都會(huì)成為大的導(dǎo)演。要看他的天分，他對(duì)這個(gè)社會(huì)的理解，他的機(jī)遇，他的才能，他的學(xué)歷，這些都要連起來的，有的人當(dāng)時(shí)進(jìn)去的時(shí)候才氣很厲害，畢業(yè)以后沒有東西可說了，經(jīng)常也會(huì)發(fā)生這樣的事情。

有的學(xué)生評(píng)獎(jiǎng)了，可能有的學(xué)生沒有評(píng)獎(jiǎng)，他也會(huì)成為一個(gè)很好的藝術(shù)家。評(píng)獎(jiǎng)完全是當(dāng)時(shí)給學(xué)生的一種機(jī)會(huì)，也不是說評(píng)委把每個(gè)學(xué)生看的很遠(yuǎn)，我們只是看到幾件作品，沒有對(duì)他們有太多了解，只是對(duì)這件作品感興趣，我們也沒有碰到他們的人，也沒有跟他們談過，也不知道他們到底是在想什么？這個(gè)東西最后看學(xué)生自己怎么演變自己。在三十年以前有很多的學(xué)生都是很優(yōu)秀的，到三十年以后，有的人全部是做裝修公司，廣告公司，或者是去開餐館，或者什么的。

誘惑太大堅(jiān)持定局

記者：商業(yè)大潮在當(dāng)今影響著人們的生活習(xí)慣、思維方式與處世哲學(xué)，作為精神創(chuàng)造者也這是時(shí)代的一員，也受到巨大誘惑，您經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代的變遷，在這個(gè)時(shí)代下的藝術(shù)家最應(yīng)保持的是什么品格？

嚴(yán)培明：這個(gè)誘惑太大了，三十年以前的藝術(shù)家，能養(yǎng)活自己是很不容易的。但是這個(gè)誘惑，成功者是很少很少的，也沒有幾個(gè)可以成功的。像長(zhǎng)跑賽，大家一起起步，還要看今后二十年，誰(shuí)最能堅(jiān)持，誰(shuí)最有靈感，誰(shuí)最有天分，誰(shuí)最勇敢，有勇氣，而且最相信自己。相信自己是一個(gè)好的藝術(shù)家，相信自己的東西是更優(yōu)秀，不同的機(jī)會(huì)有不同的人在那里跑步，有的人跑到一半的時(shí)候，他已經(jīng)很成功了，再往下跑的時(shí)候，已經(jīng)跑不動(dòng)了，有的人跑到中間時(shí)候他是一般的，但是越到后面越好，也有這樣的。

地位是積累出來的。為什么中國(guó)的藝術(shù)家在國(guó)際上沒有地位，中國(guó)的美術(shù)館從來沒有好好的做過，中國(guó)的畫廊也是剛興起，中國(guó)的藝術(shù)家也是最近幾年才在世界上參加展覽的，好的藝術(shù)家不是用錢去衡量的，其實(shí)知識(shí)分子是不尊重金錢的，尊重一個(gè)人的天分，一個(gè)人的地位也是如此，是由他的作...　　　　　　　　　 記者：您這么多年在法國(guó)是位于世界藝術(shù)之都，現(xiàn)實(shí)生活給力您足夠的考驗(yàn)，初期到法國(guó)也有很多的遭遇。在您現(xiàn)在回想起來，仍然最重要的信念來自于自己的自信本身，還是說某個(gè)人影響了您？

嚴(yán)培明：作為我本人來講，我就是想成為一個(gè)藝術(shù)家，從小就是這個(gè)想法，沒有任何另外其他的想法，從來沒有做過生意，從來沒有想過發(fā)財(cái)，從來沒有想過應(yīng)該做別的東西，一生陪伴我唯一的東西，我是搞藝術(shù)的。我相信自己有能力，我相信自己有這個(gè)天分。我自己也很喜歡畫畫，唯一我感到幸福的時(shí)候，就是在工作室里面度過，生活很簡(jiǎn)單，心情也是很平靜的，不成功，也沒有什么。

藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)不可脫離 藝術(shù)家走在社會(huì)前面

記者：我們一直討論，藝術(shù)跟現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，比如說藝術(shù)曾經(jīng)在文藝復(fù)興的時(shí)候，比如說在早期有祭祀的作用，后來有肖像畫等，那么當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)的社會(huì)功能到底是什么？

嚴(yán)培明：也是跟社會(huì)聯(lián)系起來的，藝術(shù)家永遠(yuǎn)是走在整個(gè)社會(huì)的前面，藝術(shù)家與社會(huì)沒有關(guān)系，有的畫家畫的是兩千多年的事情，與社會(huì)不產(chǎn)生任何的關(guān)系。但是好的藝術(shù)家是要與當(dāng)時(shí)連起來的，不可能脫離的，不可能活在另外一個(gè)空間里面。

記者：藝術(shù)家可能有很多的體驗(yàn)，去反映現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)家的作品對(duì)于現(xiàn)代人或者當(dāng)下中國(guó)有什么影響？

嚴(yán)培明：這個(gè)是全世界的一個(gè)問題，也不僅僅是一個(gè)中國(guó)的問題，全世界的人活著就是為了消費(fèi)。買一個(gè)小東西，很小的一個(gè)東西，第一個(gè)包裝，第二個(gè)包裝，第三個(gè)包裝，還要給你配個(gè)盒子，盒子以后還要配一個(gè)很漂亮的紙包好，然后拿一個(gè)漂亮繩子給你打一個(gè)結(jié)，再放到一個(gè)紙的盒子里面，一個(gè)小東西有七八層包裝，現(xiàn)在完全是屬于消費(fèi)文化。

每個(gè)冰箱用二十幾年，那個(gè)公司就會(huì)倒閉的，冰箱做成五六年，壞了以后就不能維修了，他讓你來消費(fèi)。比如說過去我們小時(shí)候去買醬油，我們自己是拿瓶子去的。

藝術(shù)家解決不了現(xiàn)實(shí)問題。藝術(shù)家就是提出一個(gè)疑問，他對(duì)這個(gè)社會(huì)的一種看法，而不是講我要提出什么問題。

金錢至上中國(guó)藝術(shù)在世界上無(wú)地位可言

記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，你認(rèn)為在國(guó)際上是否政治、權(quán)力的大形勢(shì)是一樣的，以英美占有話語(yǔ)權(quán)？

嚴(yán)培明：西方藝術(shù)在第二次戰(zhàn)爭(zhēng)以后，所有大型的、很重要的展覽都是被歐美所控制的，89年的巴黎辦了一個(gè)"大地魔術(shù)師"，第一次把西方藝術(shù)家與第三世界的國(guó)家的藝術(shù)家放在一起合作，把整個(gè)的感覺都攪亂了。在89年以前大型展覽當(dāng)中永遠(yuǎn)是看不到亞洲藝術(shù)家、南美洲藝術(shù)家、阿拉伯國(guó)家的藝術(shù)家、非洲藝術(shù)家的，全部是歐美的藝術(shù)家，意大利、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、西班牙，這幾個(gè)國(guó)家是控制著所有的藝術(shù)領(lǐng)域。中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展是很短的， 85開始差不多是二十多年時(shí)間。畫廊更加的年輕，藏家也是更加的年輕了。畫廊在法國(guó)、歐洲已經(jīng)幾百年的傳統(tǒng)，他們藝術(shù)家也是從那里出來的。倫敦、巴黎、西班牙、美國(guó)的美術(shù)館和中國(guó)的美術(shù)館的層次完全是兩回事。中國(guó)美術(shù)館看不到好東西，看不到館長(zhǎng)在想一些什么。

中國(guó)藝術(shù)在世界上是沒有地位的。沒有好的美術(shù)館，哪里有好的地位？

記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)沒有地位，還有什么原因？

嚴(yán)培明：地位是靠積累做出來的。為什么沒有地位，中國(guó)的美術(shù)館從來沒有好好的做過，中國(guó)的畫廊也是剛興起，中國(guó)的藝術(shù)家也是最近才在世界出面的，可能還需要時(shí)間的一個(gè)積累，才能出現(xiàn)很好的藝術(shù)家。你如果是美術(shù)館跟不上去，畫廊跟不上去，藏家跟不上去，藝術(shù)家就沒有這個(gè)好的平臺(tái)。

不是用錢去衡量的，其實(shí)知識(shí)分子是不尊重金錢的，尊重一個(gè)人的天分，一個(gè)人的地位不是用金錢所追求的，地位是由他的作品決定的，最重要的就是作品，沒有一個(gè)好的作品，沒有一個(gè)好的美術(shù)館，阿狗、阿貓那些靠錢而進(jìn)入美術(shù)館了，而真正好的藝術(shù)家擠在門口，不可能成為一個(gè)好的平臺(tái)。