周一晚間，盜賊潛入荷蘭鹿特丹的康索當(dāng)代藝術(shù)中心(KunsthalMuseum)盜走了諸如畢加索(Picasso)、莫奈(Monet)、馬蒂斯(Matisse)和高更(Gauguin)等藝術(shù)家價(jià)值連城的畫作，震驚了公眾和媒體。人們照例譴責(zé)藝術(shù)品大盜以及安保的紕漏。雖然人們很容易產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，但事實(shí)上卻遠(yuǎn)非如此。
我們大多數(shù)人會(huì)想象著，青紗罩面、快似靈貓的盜賊，從博物館的天窗進(jìn)入，像好萊塢電影的人物那樣，扭轉(zhuǎn)身軀，躲開偵測運(yùn)動(dòng)的激光射線。當(dāng)然，我們當(dāng)中很少有人在自家墻上掛著價(jià)值連城的畫作，更少有人遭遇過名品被竊事件。但現(xiàn)實(shí)生活中，藝術(shù)品盜賊并不是一副像《偷天游戲》(ThomasCrownAffair)中那樣溫文爾雅的樣子。相反，他們與那些搶劫裝甲運(yùn)鈔車、潛入藥店盜竊藥品、入室搶劫珠寶的盜匪沒有分別。他們經(jīng)常都是些機(jī)會(huì)主義者，而且大多數(shù)人經(jīng)常目光短淺。
以1961年倫敦國家美術(shù)館(National Gallery)中戈雅(Goya)的《惠靈頓公爵》(Duke ofWellington)失竊案為例。所有英國人都認(rèn)為這幅戈雅的畫作是被狡詐的藝術(shù)盜賊盜去，但事實(shí)上盜竊者卻是一名退休人員肯普頓·邦頓(KemptonBunton)，盜竊原因是為了抗議BBC的收視費(fèi)。(他很可能是從一個(gè)衛(wèi)生間的窗戶進(jìn)入美術(shù)館進(jìn)行盜竊的。)1973年，卡爾·霍斯利(CarlHorsley)因在辛辛那提的塔夫脫博物館(TaftMuseum)盜竊兩件倫勃朗(Rembrandts)作品被捕。從監(jiān)獄釋放后，他因在商店偷竊一管牙膏和巧克力棒再次被捕。
根據(jù)FBI數(shù)據(jù)，失竊藝術(shù)品和古董的非法交易十分猖獗，每年因此帶來的損失高達(dá)60億美元(約合378億人民幣)。有很多盜竊團(tuán)伙專門將藝術(shù)品作為盜竊目標(biāo)之一，比如2000年從斯德哥爾摩國家博物館)盜走倫勃朗自畫像的那些盜賊。(他們找到的唯一買主是一名FBI臥底特工。)但總體來說，博物館絕少遭到“職業(yè)”藝術(shù)品盜賊的光顧。原因很簡單：絕大部分偷竊藝術(shù)品的人只干一次，因?yàn)樘щy，而且倒賣一件著名藝術(shù)品也幾乎是不可能的事。
高價(jià)藝術(shù)品失竊引發(fā)的廣泛關(guān)注使被竊物品在販賣時(shí)很容易被認(rèn)出來。而且很少有人有足夠的錢去買一件他們永遠(yuǎn)不能拿出來給人看的名作，即使是以低于原價(jià)很多的價(jià)格。一個(gè)藝術(shù)品盜賊一旦意識(shí)到這一點(diǎn)，就會(huì)想法子干別的了。與此同時(shí)，被竊藝術(shù)品只能藏在車庫，以及屋頂或地板的夾層里，直到他想出辦法如何處置。
人們很容易指責(zé)安全系統(tǒng)的缺陷和不完備，而且有時(shí)候也確實(shí)有理，但博物館的安保有其獨(dú)特的挑戰(zhàn)性。試想一下：藝術(shù)博物館的目的是為了使無價(jià)或者稀有藝術(shù)品和古董能夠展示給公眾。博物館是社會(huì)上最崇尚平等的機(jī)構(gòu)之一。這與普遍使用荷槍實(shí)彈的保安和堅(jiān)不可摧的保險(xiǎn)柜的珠寶商店或者銀行完全不同。沒有人指望能和天價(jià)鉆石單獨(dú)待在一起。但去博物館參觀的人們卻都希望自己能與那些無價(jià)之寶近距離接觸。很明顯，在不影響藝術(shù)品的美學(xué)價(jià)值和其所在環(huán)境的同時(shí)，要為它們提供有效的安保措施，十分艱難。
那么有什么辦法可以預(yù)防藝術(shù)品不斷被盜呢?博物館必須建造一個(gè)不會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)錯(cuò)誤或故障而整體失靈的安全系統(tǒng)。盜賊需要突破多層安全保護(hù)才能接近盜竊目標(biāo)，離開時(shí)也要越過更多道防線。經(jīng)歷了1990年幾件藝術(shù)品失竊之后(這一盜竊案至今未破)，我們在伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館(IsabellaStewart GardnerMuseum)就進(jìn)行了類似的保護(hù)措施。這樣不僅使偷竊和運(yùn)出藝術(shù)品變得更加困難，而且也讓警察有了更多寶貴的時(shí)間對警報(bào)做出反應(yīng)，特別是如果響起警報(bào)的時(shí)間是在晚上，比如在鹿特丹博物館那次。
藝術(shù)品失竊時(shí)，當(dāng)?shù)氐膱?zhí)法人員應(yīng)該正確選擇犯罪嫌疑人進(jìn)行偵查，而不是猜測是否有跨國藝術(shù)品盜竊團(tuán)伙。在大海里撈針的方法是把大海縮小;快速找到最有可能的嫌疑人才是找回失竊物品的關(guān)鍵。FBI藝術(shù)品犯罪偵探小組(FBI'sArt CrimeTeam)已經(jīng)在藝術(shù)品盜竊者和結(jié)果方面搜集到了大量信息。比如，他們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，在所有博物館失竊案中，90%以上都涉及某種形式的監(jiān)守自盜。所以，最好的偵查方式通常是盯緊活躍在當(dāng)?shù)氐谋I竊團(tuán)伙，并調(diào)查過去以及現(xiàn)在員工與犯罪分子之間可能存在的聯(lián)系。加強(qiáng)員工背景調(diào)查并留心觀察游客的舉動(dòng)也可以防止盜竊。
面對這些現(xiàn)實(shí)困難，對于防止更多文化遺產(chǎn)失竊來說，是至關(guān)重要的。
安東尼-M-阿莫爾(Anthony M. Amore)是伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館的安保總監(jiān)，曾與TomMashberg合著《盜走倫勃朗：著名藝術(shù)品竊案背后不為人知的故事》(Stealing Rembrandts: The UntoldStories of Notorious Art Heists)。
翻譯：張亮亮