美國是中國本土（大陸、臺灣、香港）和日本以外收藏中國書畫最為豐富的地方。但這些收藏在美國的分布并不平衡，除了林林總總的個人收藏，更有依托于一項或多項捐贈基金、逐漸積累藏品的數(shù)家博物館。參加本次大展的波士頓美術(shù)館、紐約大都會博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館和納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館皆屬此類。

宋 佚名 仿周文矩宮中圖卷 紐約大都會博物館藏

美國是中國本土（大陸、臺灣、香港）和日本以外收藏中國書畫最為豐富的地方。但這些收藏在美國的分布并不平衡，除了林林總總的個人收藏，館藏最為豐富的有六家（見附表）。

前五家博物館都位于東北海岸地區(qū)（又可細分為新英格蘭與中大西洋沿岸）與大湖區(qū)（五大湖南岸），總稱為美國東北部工業(yè)區(qū)，是美國工業(yè)發(fā)展最早的地區(qū)，二戰(zhàn)結(jié)束前最大的綜合性工業(yè)基地。唯一不在東北部工業(yè)區(qū)的中國古畫收藏重鎮(zhèn)是納爾遜－阿特金斯藝術(shù)博物館，位于密蘇里州、堪薩斯州交界處的堪薩斯城。密蘇里州的中國古畫收藏單位還有圣路易斯藝術(shù)博物館，居民以白人新教徒為主，其居民和信仰構(gòu)成與東北部工業(yè)區(qū)極為相似。其實該地鄰近東北工業(yè)區(qū)，在早期工業(yè)發(fā)展史上也曾經(jīng)占有重要地位。弗利爾的藏品因創(chuàng)始人遺囑的限定而不能離館展覽，普林斯頓大學博物館相對規(guī)模較小，本次展覽包括了其余四家博物館的藏品。

重要館藏簡史

（一）波士頓美術(shù)館

波士頓美術(shù)館于美國獨立百周年紀念日（1876年7月4日）首度開放。由于波士頓與日本密切的貿(mào)易與文化聯(lián)系，1890年成立的三個部門中就有日本美術(shù)部（1903年更名為日本中國美術(shù)部，今為東方部）。日本美術(shù)部第一位主任是厄內(nèi)斯特·費諾羅薩（Ernest Francisco Fenollosa，1835－1908年）。他曾經(jīng)在日本居留大約12年，在日本明治維新后的西方化浪潮中，堅持認為日本傳統(tǒng)藝術(shù)具有無可替代的價值。在大多數(shù)西方人還只能把玩器物藝術(shù)品時，他的藝術(shù)感悟能力已經(jīng)延伸到平面的繪畫。他任職期間（1891－1896年）舉辦了美國歷史上第一次專門的中國繪畫展覽——京都大德寺所藏的中國南宋繪畫《五百羅漢圖》展（1895年）。這套多達一百幅的鴻篇巨制是南宋寧波職業(yè)畫家作坊的作品，15世紀被帶到日本，遞藏源流清晰，畫風純熟，保存良好，是舉世無雙的珍寶。展覽后有10幅畫在波士頓售出，5幅直接賣給了博物館，另外5幅賣給哈佛教授兼博物館贊助人丹曼·羅斯（Denman Waldo Ross，1853.1.10－1935.9.12），羅斯最終也將他所得的贈與了博物館。還有兩幅最好的作品在波士頓展覽前失蹤。幾年后，費諾羅薩將其中一幅賣給查爾斯·弗利爾，他解釋說是在把繪畫作品打包送回日本的時候發(fā)現(xiàn)的，并由日本代理人贈送給他。另一幅作品也在市場上出現(xiàn)，并在1907年被弗利爾購入。現(xiàn)在這兩幅就在弗利爾美術(shù)館。回歸日本的余下88幅作品在1908年被指定為“國家珍寶”，受到嚴格保護。

費諾羅薩在日本市場上買的一些中國古畫（限于條件，主要是佛教繪畫），由另一位博物館贊助人查爾斯·威爾德（Charles G．Weld）買下后于1911年捐給波士頓美術(shù)館，這些作品連同費諾羅薩在任期間博物館購入的大德寺《五百羅漢圖》中的五件——周季常（南宋）所作《受胡輸贐》、《云中示現(xiàn)》、《施財貧者》、《竹林致琛》、《觀舍利光》等作品，奠定了該館中國繪畫收藏的第一層“家底”。

費諾羅薩因婚外戀而離婚再娶，這在清教徒氛圍濃厚的波士頓是不被容許的。這導致他丟了工作，晚年散盡收藏，窮困潦倒。

波士頓美術(shù)館中國日本美術(shù)部第三位主管是他的學生岡倉天心（Okakura Tenshin，1863.2.14－1913.9.2）。這位英語流利、文筆優(yōu)美的年輕人因向西方介紹日本文化而受到歡迎，在日本也被視為圣哲般的人物。他先擔任中國日本美術(shù)部的顧問，1911至1913年任主管。他以前曾學習過漢語并游歷過中國。為波士頓博物館工作期間，他每年都去中國，在那里建立了以他外甥早崎幸吉（Hayasaki Kokichi）為中心的購買網(wǎng)絡。當時適逢中國國內(nèi)政局不寧，國寶外流，岡倉只購買名氣很大的、可用于研究性收藏、可填補空白并留待以后形成系列的作品。在市場上名畫甚多的時代，這一方針為波士頓贏得了一大批珍品。如此次展出的（南宋）夏圭《風雨行舟圖》、（元）王振鵬《姨母浴佛圖》卷就是在岡倉任內(nèi)入藏的。1912年岡倉還請中國書畫家吳昌碩寫了“與古為徒”四字，制成匾額，至今安放在中國館大廳里，成為波士頓美術(shù)館的標志景觀之一。

博物館早期贊助人中，對中國古畫貢獻最大的人是丹曼·羅斯，他捐贈的精品很多，此次展出的就有大德寺《五百羅漢圖》中周季常所作的《洞中入定》、《應身觀音》、《經(jīng)典奇瑞》、《渡水羅漢》以及林庭珪所作的《施飯餓鬼》五件，還有傳（北宋）宋徽宗《摹張萱搗練圖》卷，他捐贈的中國古畫還有《北齊校書圖》、《古帝王圖》、《文姬歸漢圖》等煊赫名跡。在岡倉之后的中國日本部業(yè)務主管約翰·伊勒頓·羅吉（John Ellerton Lodge，1878－1942年）任內(nèi)，丹曼·羅斯繼續(xù)捐贈，早崎幸吉的購買渠道也在起作用，此次展出的（傳北宋）范寬《雪山樓閣圖》、（南宋）陳容《九龍圖》就是在羅吉任內(nèi)買入的。羅吉以后的東方部業(yè)務主管是日本人富田幸次郎（Tomita Kojira ，1890－1976年），他是任職時間最長的主管（1931－1963年），任內(nèi)入藏的名作有（南宋）魯宗貴《吉祥多子圖》方頁、（北宋）趙令穰《江鄉(xiāng)清夏圖》卷等。他也首次出版了館藏中國古畫的完整著錄資料。