“我的畫作通常是自傳性的，它們就像我的日記。我想要借著這些“日記”傳達(dá)什么呢?我希望它們會使人感到驚訝、不安，受到引誘，同時(shí)也被說服。”

1939年，盧西安·弗洛伊德進(jìn)入英國圣工會繪畫學(xué)校，開始接受系統(tǒng)的繪畫教學(xué)時(shí)，他那位大名鼎鼎，同時(shí)卻飽受質(zhì)疑的爺爺西蒙·弗洛伊德永久地離開了人世。盧西安對爺爺已經(jīng)沒有太多的印象，為了躲避戰(zhàn)爭，六年前他不得不隨著家人逃到倫敦。固執(zhí)的爺爺不愿離開居住七十多年的維也納，他們的生活實(shí)際上沒有太多交集。

因此，與其說爺爺及家族驚世駭俗的一生，讓盧西安養(yǎng)成了幼年孤僻性格的話，倒不如說，是兩次慘絕人寰，先后奪去他數(shù)位親人生命的世界大戰(zhàn)，以及那些動蕩的、災(zāi)難的歲月，讓他主動選擇了隔膜與封閉的生活。盧西安的少年生活似乎也并不那么讓人順心，他曾因跟別人打賭，在公共場合露出自己的屁股;他也曾因亂扔煙頭造成火災(zāi)，而被學(xué)校開除。

但幸運(yùn)的是，他遇到了莫里斯，這位英國圣工會繪畫學(xué)校的老校長。雖然盧西安曾在晚年鄙薄地說，這所繪畫學(xué)校非常不正式，老師們并未直接教授學(xué)生該如何畫畫。但莫里斯筆下睜大雙眼的人物仍然深深地吸引著年輕的盧西安，而且校長還為學(xué)生們提供了許多人體模特兒，這樣他們就可以在自己的工作室里摸索繪畫。如此種種，實(shí)際上成了盧西安鉆研人物畫的開始。

1944年，年僅22歲的盧西安·弗洛伊德在倫敦一家畫廊舉辦了個(gè)展。次年，經(jīng)朋友介紹，他認(rèn)識了自己繪畫生涯中最重要的人——弗朗西斯·培根。在未來的數(shù)年中，弗洛伊德和平培根保持了親密的友誼，而且經(jīng)常在畫室中互為模特。培根作品中蘊(yùn)藏著的爆發(fā)力，及其喜歡冒險(xiǎn)的生活方式，都深深地影響著弗洛伊德。

從60年代起，他開始嘗試裸體畫。他讓模特兒光著身子躺在沙發(fā)或床上，然后誠實(shí)地描摹這些經(jīng)過歲月打磨后的丑陋肉體。在他的筆下，這些人物通常都皮肉松弛、胸部下垂、血管凸出，讓人絲毫感受不到情欲挑逗的意味。有時(shí)，他還會畫自己女兒的裸體。有人問他這樣是不是太過分了?弗洛伊德回答說：“我們只是在專注作畫，而非愛，更非情欲?！?/p>

弗洛伊德的模特兒通常都是自己的朋友和家人，偶爾也會有名人，但是很少。這部分由于他的刻意低調(diào)，部分也由于他喜歡把人畫丑。換個(gè)角度說，他喜歡用生物學(xué)的角度去剖析人類。他說：“我對于從動物的角度去看人類相當(dāng)感興趣，我喜歡畫裸體的原因一部分源于這個(gè)喜好。把人看作動物時(shí)，我可以看到更多，這比總是向外尋求刺激要有趣得多。”

倫敦國家肖像畫廊最近為這位偉大的藝術(shù)家舉辦了作品回顧展，展出他創(chuàng)作70多年來的近100件作品，其中還包括一些他生前從未公開的肖像。策展人薩拉哈·霍蓋特說：“弗洛伊德肖像畫中表現(xiàn)出來的他的家人、朋友和陌生人，都是切實(shí)的來自各行各業(yè)的普通人。所以我們這次策劃他的肖像畫展，與其說是傳記式的回顧，倒不如說是對藝術(shù)家生活的重現(xiàn)?！?/p>

但弗洛伊德在乎嗎?恐怕未必!就如同1993年，他獲得英國文化藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“功績勛章”時(shí);2008年，他的作品《睡著的救濟(jì)金管理者》在紐約佳士得拍出1720萬英鎊的高價(jià)，創(chuàng)造在世藝術(shù)家的價(jià)格紀(jì)錄時(shí);2009年，倫敦《GQ》雜志把87歲的他評為“英國最佳著裝男士”時(shí)，他真的在乎過這些嗎?不如聽聽他是怎么說的吧。“我的畫作通常是自傳性的，它們就像我的日記。我想要借著這些日記傳達(dá)什么呢?我希望它們會使人感到驚訝、不安，受到引誘，同時(shí)也被說服?！?/p>