張子康

正式卸任今日美術(shù)館館長之后，張子康的工作重心從為企業(yè)服務(wù)推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展轉(zhuǎn)向到了為政府服務(wù)來促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展上。這似乎正切合當(dāng)下正在發(fā)生的藝術(shù)生態(tài)的轉(zhuǎn)變，中國當(dāng)代藝術(shù)的瓶頸期也正需要自上而下變革。當(dāng)人們都認(rèn)為他只是掛職在新疆文化廳時，今年的新疆雙年展讓我們看到了這位藝術(shù)推動者旺盛的能量。在總結(jié)八年民營美術(shù)館館長經(jīng)驗之后，加上在政府的工作經(jīng)驗，張子康現(xiàn)在更看重當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的高度。

美術(shù)館和企業(yè)必須分離

Hi：回過頭來總結(jié)，今日美術(shù)館成功的原因有哪些?

張：今日美術(shù)館趕上了時代給他的一個機(jī)遇。這樣一種正規(guī)化的做法贏得社會的認(rèn)可。所以做專業(yè)美術(shù)館戰(zhàn)略定位，是今日美術(shù)館成功最主要的一個原因。只有這樣它才可以跟社會同步生長，跟當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生互動。但是今日美術(shù)館現(xiàn)在的風(fēng)險還挺大的，因為他沒有形成真正長遠(yuǎn)的公益化的資金模式。如果要贏得社會化的支持，那展覽的品質(zhì)必須要不斷提升，如果停止不前，就是倒退。國家對民營美術(shù)館的政策，主要是支持好的展覽，并沒有對民營美術(shù)館運營的撥款。為什么國家是對的，我到了政府以后才理解，因為許多民營美術(shù)館沒有形成長遠(yuǎn)的發(fā)展體系，可能過幾年就倒閉了，國家如果支持這樣的事，會引起社會的質(zhì)疑。

Hi：那在過去的八年的經(jīng)營美術(shù)館的館長工作當(dāng)中，你最認(rèn)可自己的工作是什么呢?

張：我覺得有兩個，創(chuàng)造了第一個中國非盈利美術(shù)館。這個轉(zhuǎn)型對中國是有意義的，再一個在美術(shù)館學(xué)術(shù)體系的建設(shè)上我的工作也是非常有意義的。

Hi：那在過去八年過程中，有沒有遇到一些比較大的困難呢?

張：困難是天天有。最大的困難就是資金上的困難，還有一些溝通上的困難。比如和投資方在美術(shù)館的認(rèn)知上，美術(shù)館到底是什么性質(zhì)的?學(xué)術(shù)應(yīng)該怎么建造?到底跟企業(yè)什么關(guān)系?現(xiàn)在這些問題，都沒有完全得到統(tǒng)一。

Hi：在你看來美術(shù)館和企業(yè)應(yīng)該是一個什么關(guān)系?

張：美術(shù)館和企業(yè)必須是分離的，國家對于民營非企的定義就是這么規(guī)定的!

Hi：現(xiàn)在有沒有實現(xiàn)你當(dāng)初上任時候的預(yù)期呢?

張：我到覺得差不多，但達(dá)到我心中理想的美術(shù)館的概念，離中國MOMA的目標(biāo)還差的很多。這也是我離開的一個原因，因為顧不上，怕耽誤美術(shù)館的發(fā)展。

新一輪美術(shù)館建設(shè)者更成熟

Hi:從館長變成了廳長，身份的轉(zhuǎn)換當(dāng)中，你這一年思考最多的藝術(shù)的問題是什么呢?

張：其實轉(zhuǎn)換我很早就完成了。相對來說原來在美術(shù)館下的工夫比較大，到了新疆文化廳之后，我考慮更多的是如何推進(jìn)政府對當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知和支持，這是對于推動我們未來的藝術(shù)創(chuàng)造力是有好處的。現(xiàn)在我們的藝術(shù)市場很發(fā)達(dá)，藝術(shù)生態(tài)的廣度有了，但是在高度上，我覺得還存在一些問題。政府在制訂政策上，要平行這種關(guān)系，把真正有創(chuàng)造力的藝術(shù)推動起來，建立國際藝術(shù)的平臺。

Hi：你怎么看新的一輪美術(shù)館的興起?

張：這一輪的美術(shù)館建設(shè)者比第一輪成熟了很多，他們知道美術(shù)館是什么，考慮的也比較長遠(yuǎn)。他們大部分是有非常豐厚的館藏，這往專業(yè)化邁進(jìn)的一大步。當(dāng)然這也跟今日美術(shù)館這樣的民營美術(shù)館的推動有關(guān)系。

Hi：根據(jù)你的觀察， 2012年的當(dāng)代藝術(shù)圈的跟往年有什么變化?

張：我覺得當(dāng)代藝術(shù)的社會化的程度越來越高，這是很大的一個變化。再一個大家對當(dāng)代藝術(shù)的推動上，產(chǎn)生的共識越來越多。當(dāng)代藝術(shù)跟其他領(lǐng)域的藝術(shù)的溝通越來越多。再一個有的年輕藝術(shù)家，開始關(guān)注一些更宏觀的東西的，這也是一個變化。

新疆雙年展是一次有效的雙年展

Hi:今年各方對新疆雙年展的評價很高,你作為組織者如何總結(jié)這一次盛會?

張：新疆雙年展在中央電視臺新聞聯(lián)播播了好幾分鐘，這也第一次上新聞聯(lián)播的雙年展，所以新疆雙年展的成功跟國家的戰(zhàn)略支持息息相關(guān)，另外藝術(shù)家的支持也非常重要。所以在雙年展的策劃當(dāng)中，我們考慮得是如何在新疆產(chǎn)生更大的效應(yīng)，在每一點的策劃上既要考慮到當(dāng)代藝術(shù)的整體性，也要考慮對城市的作用。因為新疆接觸當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會很少，所以在各個層面，對當(dāng)代藝術(shù)需要有一個的認(rèn)知過程。第一屆新疆雙年展，之所以選了很多很重要的當(dāng)代藝術(shù)家，不是簡單的要學(xué)術(shù)高度，而是希望這些作品能給大家?guī)聿灰粯拥乃伎肌１热缯f劉小東的“和田計劃”會對新疆的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生提示性的作用。方力鈞的平行展能讓當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家看到一個當(dāng)代藝術(shù)家是怎么成長的。另外我們還力推影象藝術(shù)，一是老百姓容易接受。另外這些觀念性的影象藝術(shù)，對今天的電影、電視劇有什么樣的啟示，可以對新疆影視業(yè)直接產(chǎn)生作用。我們統(tǒng)計本次新疆雙年展吸引了30多萬觀眾，這在中國也是奇跡，我覺得從這兩方面還是我覺得很有價值很有意義的。

Hi:這次新疆雙年展沒有一些遺憾或者不足的地方?

張：做任何事情都有遺憾。比如資金的問題，因為新疆一開始做也不知道雙年展是什么樣的，所以從資金方面出現(xiàn)不足很正常。其實上真正批就批了 200多萬，比如運費貴的經(jīng)典作品很遺憾就沒有過來。另外在學(xué)術(shù)主題上還可以更深化，這一次我們還是服從當(dāng)?shù)氐男в?，我在現(xiàn)有的條件下能做到及至。如果空間更好一些，資金、能夠調(diào)動的資源更大一些，時間更長一些，展覽做出來會更好。