畫作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》(右)被認(rèn)為是年輕版《蒙娜麗莎》

多年來(lái)，關(guān)于法國(guó)盧浮宮的《蒙娜麗莎》的新聞未曾間斷過(guò)，這幅名畫的“微笑”一直被研究和傳頌，而關(guān)于達(dá)芬奇和這幅名畫的花邊新聞亦未曾間斷過(guò)。

《蒙娜麗莎》畫作中的原型是16世紀(jì)初佛羅倫薩絲綢商人吉奧康多的妻子麗莎·格赫拉迪尼，2007年就有一位意大利系譜學(xué)家追蹤到了女主角的兩名后裔，她們是娜塔麗婭·古伊西亞迪尼和她的妹妹伊麗娜，都生活在意大利庫(kù)薩諾地區(qū)。而2012年，外媒報(bào)道非盈利組織“蒙娜麗莎基金會(huì)”公布了另外一幅《蒙娜麗莎》是達(dá)芬奇的真跡，比盧浮宮的《蒙娜麗莎》創(chuàng)作早10年。而近日又一幅公開亮相的畫作《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》被鑒定為達(dá)芬奇的真跡。

另一幅曾經(jīng)被傳為真跡的《蒙娜麗莎》

傳圖中兩姐妹為《蒙娜麗莎》后裔

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道此幅作品時(shí)1913年住在倫敦艾爾沃斯的收藏家休·布萊克購(gòu)買了此畫，畫作因此得名《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。1936年休去世后，畫作由姐姐簡(jiǎn)·布萊克繼承。1947年，簡(jiǎn)去世，美國(guó)收藏家亨利·普利策購(gòu)得此畫，并留給女友。經(jīng)數(shù)度轉(zhuǎn)手，如今畫作的所有者是一家瑞士財(cái)團(tuán)，它在銀行金庫(kù)里呆了40年才得以“重見天日”，于去年在日內(nèi)瓦亮相。

而西方美術(shù)史研究學(xué)者王端廷在看了關(guān)于《蒙娜麗莎》的新聞之后對(duì)雅昌藝術(shù)網(wǎng)記者說(shuō)：“關(guān)于名畫總會(huì)有一些新的發(fā)現(xiàn)，但對(duì)于這新的東西應(yīng)該有待于求證。之前應(yīng)該還有一幅同樣的作品有機(jī)構(gòu)鑒定是真的，《蒙娜麗莎》在世界上流傳了幾百年之后，如果還有一幅真跡直到現(xiàn)在才被發(fā)現(xiàn)，我認(rèn)為不太可能，在我看來(lái)有點(diǎn)傳奇色彩?！?/p>

位于瑞士蘇黎世的蒙娜麗莎基金會(huì)副總裁大衛(wèi)·費(fèi)爾德曼稱，畫作公開亮相后，他聯(lián)系到意大利幾何學(xué)家阿方索·魯比諾。魯比諾結(jié)合達(dá)·芬奇的另一幅作品《維特魯威人》的幾何形狀做了擴(kuò)展研究之后，發(fā)現(xiàn)《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》的幾何構(gòu)圖與達(dá)·芬奇描繪人形所慣用的比例相匹配，是達(dá)·芬奇的真跡。

對(duì)于達(dá)芬奇的創(chuàng)作方式，牛津大學(xué)教授曾經(jīng)談到達(dá)芬奇的作畫方式很特別：“首先他是左撇子，但并不是說(shuō)左撇子畫家只有他一個(gè)，而是說(shuō)他發(fā)明了一種很特別的影線畫法，這種用左手將平行影線畫的排列緊密的畫法在他的圈子里只有他會(huì)，其他人都是用右手畫的，而且畫的都沒有他用左手畫的那么好，這種影線畫法的發(fā)明是在1489年當(dāng)他畫一系列頭骨時(shí)，他想讓那些標(biāo)本在紙上呈現(xiàn)一種立體感，所以他從線條邊緣開始，用左手畫出些影線上?！?/p>

一幅作品出現(xiàn)不同版本在古今中外并不足為奇，王端廷介紹有的畫家會(huì)自己創(chuàng)作兩幅，而也有可能是其他畫家的仿制和臨摹，多種情況都存在。王端廷舉例藝術(shù)家梵高雖然在生前貧困潦倒，但在他生前已經(jīng)有人在模仿他的畫，甚至西方出版的正版畫冊(cè)也將臨摹的作品進(jìn)行出版，日本的一家保險(xiǎn)公司購(gòu)買的梵高的一幅《向日葵》后來(lái)就被證實(shí)是假的，他說(shuō)：“所以這種事件最好不能當(dāng)做正史來(lái)看，當(dāng)做新聞來(lái)看就行了?！?/p>

而從美術(shù)史研究的角度來(lái)看，王端廷認(rèn)為《蒙娜麗莎》有一幅就夠了，無(wú)論這幅新的作品是真是假對(duì)于美術(shù)史研究來(lái)講意義并不是很重大的，“即使這件作品是達(dá)芬奇的真品，那對(duì)于美術(shù)史研究來(lái)說(shuō)只是他多畫了一幅畫，并沒有太大的美術(shù)史意義”。而且他認(rèn)為關(guān)于名畫的各種新聞特別多，所以并不能當(dāng)做美術(shù)史的史料來(lái)參考。

微博中關(guān)于年輕版《蒙娜麗莎》的討論也開始熱鬧起來(lái)，其中“彭哲ChePANG”在微博中列舉了九張不同的蒙娜麗莎像并談到：“達(dá)芬奇有生之年就贏得了許多的粉絲，拉斐爾也是眾多的達(dá)粉中的一員。在依靠復(fù)制來(lái)傳播的年代中，達(dá)芬奇通過(guò)粉絲們對(duì)其原作的臨摹與復(fù)制，使他的名聲能迅速的傳播開來(lái)，在15,16世紀(jì)，只要有達(dá)芬奇的粉絲的地方，就必會(huì)有難記其數(shù)的復(fù)制品的出現(xiàn)。究竟哪一張才是達(dá)芬奇的原跡，恐怕只有達(dá)芬奇本人才知道?！?/p>

中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)法律咨詢與理論研究委員會(huì)委員、雅昌藝術(shù)網(wǎng)專欄作者季濤也認(rèn)為：“年輕版《蒙娜麗莎》和原作者兩幅作品太像了，藝術(shù)史上難以找到類似的事情，存疑?！?/p>

而對(duì)于這件作品的真假，王端廷談到這有待于未來(lái)的進(jìn)一步研究和考證，尤其是更加準(zhǔn)確的材料和數(shù)據(jù)進(jìn)行證實(shí)。