作為一個長期從事藝術(shù)理論研究、同時又在美術(shù)館參與策展工作的批評家，王春辰對美術(shù)館各種職能的實(shí)現(xiàn)和完善有著自己的思考，對于其所策劃的展覽也有著非常清晰的理念。王春辰現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部負(fù)責(zé)人，2012年3月被美國密執(zhí)根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館聘請為特約策展人，策劃2013年度中國當(dāng)代藝術(shù)展。今年3月，王春辰又被確定為第55屆威尼斯雙年展中國館策展人，而其以“變位”為主題的展覽方案將展示何云昌、胡曜麟、繆曉春、舒勇、童紅生、王慶松、張小濤7位藝術(shù)家的作品。日前，記者就 “威尼斯與中國當(dāng)代藝術(shù)”“美術(shù)館與策展人”等問題對其進(jìn)行了專訪。

雙年展重要的是展示藝術(shù)生態(tài)

記者：除了繆曉春和張小濤，其他5位藝術(shù)家有的較有爭議，有的屬于“新面孔”，您選擇這些藝術(shù)家的原因是什么？他們將展示什么樣的作品？

王春辰：對于一個展覽來說，重要的是藝術(shù)作品而不是藝術(shù)家。這些藝術(shù)家的作品和雙年展的主題吻合，選擇他們不是為了展示中國最高的藝術(shù)水準(zhǔn)（也不可能），而是要展示我們的藝術(shù)生態(tài)。生態(tài)是多樣的，他們的作品象征性地反映了中國的生態(tài)，現(xiàn)在的中國需要新的藝術(shù)。

繆曉春的作品是將美術(shù)史上著名的作品和傳說用數(shù)字方式展現(xiàn)出來，張小濤的作品延續(xù)了多媒體技術(shù)，何云昌此前主要是行為藝術(shù)，此次參展作品《威尼斯的海水》具有更多的社會性。另外一位備受爭議的藝術(shù)家是舒勇，他本次參展的作品《古歌磚》比較溫和，但是依然和社會發(fā)展有關(guān)。其他幾位藝術(shù)家在當(dāng)下的藝術(shù)舞臺中并不顯得活躍，但是作品表達(dá)著極強(qiáng)的視覺沖擊力和震撼力，如胡曜麟的大型徽派建筑裝置，該作品反映的是中國歷史與城市的變遷。

記者：您在策展過程中遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

王春辰：挑戰(zhàn)在不斷變化，最開始的是場地內(nèi)的油罐，油罐移走后又要重新考慮布展，以往大家對中國館的很多批評和質(zhì)疑也是一種挑戰(zhàn)，資金更是一種挑戰(zhàn)。目前我們政府負(fù)責(zé)場租費(fèi)，而后續(xù)的運(yùn)輸費(fèi)、藝術(shù)品制作費(fèi)、布展、宣傳、出版費(fèi)等都需要我們自己來籌措，這是比較困難的。希望將來政府能提供決充足的資金，那中國館的操作就能變得更加規(guī)范化、社會化和程序化。這不僅能促進(jìn)中國館的發(fā)展，同時也會加強(qiáng)中國藝術(shù)與國際間的交流，吸引更多的藝術(shù)家參與其中。

威尼斯雙年展對中國當(dāng)代藝術(shù)有過重要影響

記者：我國藝術(shù)家最早參與威尼斯雙年展是什么時候？

王春辰：威尼斯雙年展由主題館與國家館兩部分組成，中國當(dāng)代藝術(shù)真正意義上與威尼斯雙年展親密接觸是在1993年。當(dāng)時，王廣義、方力鈞等14位中國藝術(shù)家受策展人博尼托·奧利瓦邀請，參加了第45屆威尼斯雙年展的主題展，在國內(nèi)引起巨大反響，這也是中國當(dāng)代藝術(shù)的一個歷史性大事件。從那以后，每一屆威尼斯雙年展都有一定數(shù)量的中國藝術(shù)家以此種方式參展。

我國政府以國家身份參與威尼斯雙年展是在2003年，但由于“非典”等原因，國家館的那次威尼斯之旅未能成行。2005年第51屆威尼斯雙年展上，由中國美術(shù)館館長范迪安組織，藝術(shù)家蔡國強(qiáng)擔(dān)當(dāng)策展人的中國國家館終于落戶水城。今年是中國館在威尼斯的第5次亮相。

記者：威尼斯雙年展對中國當(dāng)代藝術(shù)具體有怎樣的影響？

王春辰：影響有幾個方面，首先擴(kuò)大了藝術(shù)家與國際社會的交流，使得1990年代初的那些體制外藝術(shù)家受到鼓勵和激勵，能夠繼續(xù)創(chuàng)作下去。其次，隨著國際社會對中國當(dāng)代藝術(shù)的逐步了解，關(guān)注中國藝術(shù)的收藏家和收藏機(jī)構(gòu)開始多了起來，并于2005年前后在世界范圍內(nèi)形成了一個井噴式的購買狂潮。雖然由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)的原因，這股熱情后來有所減退，但并不是沒有興趣了。可以說，威尼斯雙年展以及其他的一些國際性展覽，使得國際社會注意到了中國這樣新的藝術(shù)群體和作品。

時至今日，中國已有數(shù)百位藝術(shù)家前往威尼斯參加雙年展，除了中國館以外，還有許多外圍展、平行展等活動。當(dāng)然，也有人認(rèn)為威尼斯雙年展已變得越來越娛樂化、越來越嘉年華了，它的影響力遠(yuǎn)不如前，因此對于中國的藝術(shù)家來講也沒有過去那么神秘了，大家把它看得很平淡?？梢哉f，威尼斯雙年展對中國當(dāng)代藝術(shù)有過巨大影響，但現(xiàn)在不是唯一影響。

好的美術(shù)館要有自己的

記者：隨著藝術(shù)品市場的火爆，國內(nèi)各種各樣的策展人也越來越多，很多人被批評不專業(yè)、沒有學(xué)術(shù)背景，您對此如何看？有何建議？

王春辰：當(dāng)前的策展人已變得越來越泛化，他們的背景非常多元，設(shè)計(jì)、建筑、文學(xué)等各種領(lǐng)域的人都有。但是有一點(diǎn)，不論你來自哪里，一定要有美術(shù)史、美術(shù)理論的專業(yè)知識，特別是今天，當(dāng)我們說不清楚什么是藝術(shù)、什么是當(dāng)代藝術(shù)或者藝術(shù)應(yīng)該怎么樣的時候。當(dāng)代藝術(shù)正在發(fā)展，沒有一個固定的模式，但是這并不降低它對策展人這項(xiàng)工作的要求，因?yàn)樗囆g(shù)在變，策展也要能跟著變。策展人還要了解當(dāng)下的藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作，多走訪藝術(shù)家工作室，多參觀展覽，多聽些講座、看些書、做一些筆記等。除此之外，策展人還要能夠?qū)懽?，能夠面對媒體，能夠有一點(diǎn)財(cái)務(wù)知識，以便對其策展方案和計(jì)劃提供詳細(xì)的財(cái)務(wù)預(yù)算。

記者：我國的高等藝術(shù)院校已經(jīng)開設(shè)了“策展人”專業(yè)，但社會上似乎還沒有建立起一套策展人制度，尤其是在美術(shù)館和博物館系統(tǒng)。

王春辰：國外策展人的發(fā)展和美術(shù)館有關(guān)，主要負(fù)責(zé)美術(shù)館的展覽組織和藝術(shù)品研究，叫“curator”?！癱urator”最初翻譯成“主任”或“研究員”等，如亞洲部主任或非洲部研究員，后來才慢慢直譯成策展人。西方有著明確的策展制度，美術(shù)館有高級研究員、副研究員，高級策展人、助理策展人或者總策展人等。如美國的MOMA有100多位策展人，他們分散在雕塑部、繪畫部、攝影部等各個部門，每個部門都會有一個主策展人，之后還有策展人、助理策展人，助理策展人下面還有策展人助理。這個制度保證了從事策展的人知道他的工作目標(biāo)是什么。

中國的美術(shù)館系統(tǒng)現(xiàn)在還沒有建立起這樣一種制度，很多美術(shù)館尚未真正明確什么人是策展人。國內(nèi)美術(shù)館的大部分展覽都是由館長主抓的，但是在國外,美術(shù)館館長的任務(wù)更多的是負(fù)責(zé)“找錢”，他是美術(shù)館與公眾之間的橋梁和協(xié)調(diào)者，是美術(shù)館總體發(fā)展的規(guī)劃者，而不是策展人的角色。所以，中國也要逐漸完善，盡快在美術(shù)館系統(tǒng)內(nèi)將此制度建立起來。

記者：現(xiàn)在美術(shù)館自主策劃的展覽比較少，這與沒有策展人有關(guān)嗎？

王春辰：事實(shí)上這與美術(shù)館如何發(fā)展和界定有關(guān)。國外的一些大美術(shù)館都會定時、定期做一些固定項(xiàng)目的展覽，如“雙年展”“三年展”之類，大部分都是由自己的策展人獨(dú)立策劃。這是一種非常主動的行為，美術(shù)館因此會變成一個積極的學(xué)術(shù)單位、研究機(jī)構(gòu)，而“展覽”就是美術(shù)館的研究成果。一個好的美術(shù)館一定是在展覽和研究兩方面都有自己獨(dú)立的定位和方向的，有專門的人員從事策展這個職業(yè)，只有這樣，美術(shù)館策劃的展覽才能持續(xù)發(fā)展。如果美術(shù)館沒有這樣的人，所有的展覽都是外來的，那肯定沒有自己的特點(diǎn)。