2013年馬斯特里赫特歐洲藝術(shù)博覽會(huì)（TEFAF）最新發(fā)布的名為《2013年TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告——聚焦中國(guó)與巴西市場(chǎng)》報(bào)告指出，曾經(jīng)上升勢(shì)頭似乎無人可擋的中國(guó)藝術(shù)品與古董市場(chǎng)在2012年遭遇了寒流，收縮近四分之一，美國(guó)重新奪回了世界第一市場(chǎng)的傳統(tǒng)地位。

2012年全球藝術(shù)品市場(chǎng)占有率前三的是：美國(guó)以33%的占有率重回第一位（較2011年上漲4%），中國(guó)占25%，降至第二位（下降5%），英國(guó)仍然保持第三位，占23%（上漲4%）。

報(bào)告指出，2011年，中國(guó)第一次成為世界藝術(shù)品與古董市場(chǎng)的主力，其銷售份額猛增至全球的30%，但2012年卻遭遇戲劇性的下滑。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在近三年來第一次開始減速，總銷售額為106億歐元，下降了24%，重新回落到世界第二的位置（按國(guó)際市場(chǎng)份額，位居美國(guó)之后）。減速的主要原因包括需求因素（受經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)減速和持續(xù)的流動(dòng)性緊縮影響）以及市場(chǎng)上高品質(zhì)高價(jià)格的藝術(shù)品數(shù)量的減少。另外，許多藝術(shù)基金和其他帶有投機(jī)性質(zhì)的投資者也在去年減少了對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與。

報(bào)告同時(shí)公布，在全球經(jīng)濟(jì)增速放慢、經(jīng)濟(jì)不確定因素持續(xù)存在的環(huán)境中，2012年全球藝術(shù)品與古董市場(chǎng)萎縮了7%，共成交430億歐元。

其實(shí)結(jié)果并不重要，即便是看起來客觀的拍賣數(shù)據(jù)，里面的水分又有多少呢？拍賣行往往會(huì)夸大其銷售業(yè)績(jī)以吸引更多藏家入市，2011年中國(guó)成交額在1000萬(wàn)元以上的藝術(shù)品有一半以上未結(jié)算。藝術(shù)品市場(chǎng)在很大程度上依賴于人際關(guān)系運(yùn)作，而藝術(shù)收藏也更多取決于個(gè)人和社會(huì)的審美取向，在藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域數(shù)據(jù)分析的參考作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于股市、期貨等純金融市場(chǎng)，因此在對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行分析時(shí)必須加入對(duì)市場(chǎng)的感性認(rèn)識(shí)。

著名美國(guó)收藏家George Abrams，世界最知名的荷蘭繪畫收藏的擁有者、波士頓美術(shù)館理事，在今年TEFAF全球藝術(shù)品市場(chǎng)研討會(huì)上講道：“聽過各位藝術(shù)市場(chǎng)專家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家的報(bào)告，以及各種令人驚訝的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)，我只想說一句話，雖然各種統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示中國(guó)已經(jīng)成為世界最重要的藝術(shù)品市場(chǎng)之一，但是在TEFAF這個(gè)世界最重要的藝術(shù)品和古董博覽會(huì)上，中國(guó)人所顯示的購(gòu)買力，幾乎可以忽略不計(jì)。這意味著在除中國(guó)藝術(shù)品以外的國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)，中國(guó)藏家的影響力是微乎其微的，有資深藝術(shù)市場(chǎng)專家統(tǒng)計(jì)中國(guó)重要的西方藝術(shù)品收藏家不超過30位。”

2011年中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)出口額占中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)總成交額的12%（在經(jīng)濟(jì)學(xué)上通常被稱為對(duì)外貿(mào)易依存度，體現(xiàn)市場(chǎng)的開放程度），而這一數(shù)據(jù)在2008年和2004年分別為22%和19%。與2012年世界藝術(shù)品市場(chǎng)排名第一的美國(guó)和第三位的英國(guó)相差懸殊。由此可以看出，中國(guó)市場(chǎng)基本上是以國(guó)內(nèi)市場(chǎng)為主導(dǎo)的藝術(shù)品市場(chǎng)，在國(guó)內(nèi)只有極少數(shù)的幾家拍賣行嘗試過上拍西方藝術(shù)品，大多數(shù)的中國(guó)藏家通常是在國(guó)內(nèi)購(gòu)買本土的古董和藝術(shù)作品，中國(guó)市場(chǎng)也只是中國(guó)藝術(shù)品的交易中心，遠(yuǎn)非美國(guó)和英國(guó)這樣的國(guó)際藝術(shù)品貿(mào)易中心。

而近些年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的開放性似乎進(jìn)一步減弱，以拍賣市場(chǎng)為例，2007年，中國(guó)藝術(shù)家拍賣銷售額68%在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)（包括香港）實(shí)現(xiàn)，32%的銷售額在中國(guó)以外市場(chǎng)產(chǎn)生，相對(duì)應(yīng)的件數(shù)占74%和26%。自2010年以來，超過90%的中國(guó)藝術(shù)家拍賣銷售額都在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)產(chǎn)生，分別為2010年95%、2011年91%和2012年93%，從件數(shù)上看則分別占92%、88%和91%（數(shù)據(jù)取自artnet)。

從2007年大約1/3的中國(guó)藝術(shù)家作品銷售產(chǎn)生于中國(guó)以外的藝術(shù)中心如紐約、倫敦和巴黎，到2012年僅剩7%的事實(shí)可以看出，中國(guó)藏家是本國(guó)藝術(shù)品的主要收藏者，西方市場(chǎng)正在將前些年所購(gòu)買的中國(guó)藝術(shù)品逐漸轉(zhuǎn)向中國(guó)市場(chǎng)進(jìn)行拋售，而另一方面中國(guó)藝術(shù)家的國(guó)際性似乎也在減弱。這種現(xiàn)象源于由于審美和文化傳統(tǒng)的影響，大量的中國(guó)書畫主要收藏者只可能是中國(guó)藏家，而過高的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格降低了其對(duì)國(guó)外藝術(shù)品投資者的吸引力，前些年因炒作而飆升的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格正處于調(diào)整期，過去中國(guó)藝術(shù)家期待被國(guó)外藏家收藏，而有意迎合國(guó)外審美創(chuàng)作作品的局面在將來似乎有望得到改善，這對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作來說也許是件好事。

雖然2012年處于調(diào)整期的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)重新將世界第一藝術(shù)品市場(chǎng)的位置讓給了美國(guó)，然而從2007年以來中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模一直位于國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的前三位，并在2011年超過美國(guó)成為第一大藝術(shù)品市場(chǎng)。但是市場(chǎng)份額的增加似乎并未伴隨中國(guó)文化影響力的增強(qiáng)。無論是從中國(guó)藏家對(duì)國(guó)際藝術(shù)品的收藏?cái)?shù)量，還是從中國(guó)藝術(shù)家對(duì)西方社會(huì)的影響力來看，中國(guó)的文化軟實(shí)力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)等成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，也離中國(guó)所期待的成為國(guó)際藝術(shù)品交易中心的目標(biāo)相距甚遠(yuǎn)。西方藝術(shù)品商人似乎更看重中國(guó)藏家潛在的消費(fèi)能力，而并非中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)作能力。