著名法籍華裔畫家趙無極9日在瑞士家中去世，享年93歲。消息傳來，中國畫界的藝術家、評論家、專家學者唏噓不已。

這位被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派代表畫家”的藝術大師，在海內外藝術界享有盛譽。

趙無極生前是法蘭西畫廊終身畫家，曾獲法國騎士勛章。2002年12月，他當選法蘭西藝術院終身院士。他畢生以獨特視角觀察思考，用心靈與畫面共呼吸，他曾經(jīng)說：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆、涂顏料，我就一無所懼，我只希望能有足夠的時間完成手上的畫，要比上一幅更大膽、更自由。”

言猶在耳，老人已駕鶴西歸，而他身后留下的融匯中西的藝術作品，像色彩絢麗的“雙面鏡”，讓東西方文化彼此映襯。他的藝術風范，也在中法兩個人民中間廣為傳揚。

與吳冠中、朱德群并稱“留法三劍客”

出身銀行世家的趙無極，童年是在江蘇南通度過的。少年時代，他的一位叔叔從巴黎帶回很多明信片，其中有一張是米勒的《天使》。正是這張小小的明信片，把趙無極引上了藝術之路。他于1935年考入杭州藝專，師從現(xiàn)代藝術大師林風眠。

1948年2月，趙無極啟程赴法國留學，他在杭州藝專的師兄吳冠中、朱德群也先后來到巴黎，這三位林風眠門下的“高才生”，被后人并稱為“留法三劍客”，成為中國美術史上的一段佳話。

中國國家畫院美術研究院副院長、著名評論家水天中說，初到巴黎的趙無極與其他留學生不同的是，他在情感上、精神上、藝術上完全融入了西方的藝術空間中，不在學習西方藝術與傳承中國傳統(tǒng)問題上糾結。他當時心中的目標是：“到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。”

在巴黎，先后有幾位大師對他產(chǎn)生了深遠的影響：畢加索的結構、馬蒂斯的顏色、米羅的開放觀念，都啟發(fā)了他對空間自由的掌控能力。

上世紀50年代，趙無極的足跡遍及意大利、西班牙、英國、美國。旅行的經(jīng)歷開闊了他的視野，他的畫幅也越來越大。1964年，趙無極入了法國籍。

水天中認為，趙無極是20世紀杰出的畫家。趙無極、朱德群、常玉這些長期生活在海外的畫家，我們仍然將他們歸入20世紀中國杰出藝術家行列，正如畢加索仍然被歸為西班牙畫家一樣。

專家盤點趙無極留下的精神遺產(chǎn)

東西方藝術界和文化界一直給予趙無極的藝術以極高的評價，不僅僅是因為他為抽象繪畫領域增添了一種獨特的風格樣式，而在于他的藝術扣緊了人與自然這個主題，傳達了人類社會不斷追求與自然親和、建造美好家園的共同理想。

中國藝術研究院研究員王瑞廷認為，趙無極把中國傳統(tǒng)山水畫的構圖、意境與西方抽象表現(xiàn)主義的形式、激情相融合，形成深沉、博大的藝術風格，他是把中國畫的意境融入油畫世界的第一人。趙無極的逝世，標志著中國繪畫現(xiàn)代主義的終結。

中國藝術研究院研究員、著名藝術評論家劉曉純認為，趙無極留下的東西不僅是他價值連城的藝術作品，更是他創(chuàng)造性的精神遺產(chǎn)：國際化視野，現(xiàn)代性的藝術觀念，以及兼具東西方的文化情懷。

在西方藝術家的眼中，趙無極的畫既有西方神秘學說的啟示，又有中國人對自然的思考，這無疑是趙無極藝術的最高境界。藝評人達尼埃爾·馬歇索認為，趙無極的畫面上透明而抽象的淡彩，精到地綜合了中國意味和西方抒情主義。在精神領域，他按文人準則行事，他面對混亂，而心存繪畫秩序。他在對不可見世界的表現(xiàn)中融合兩種造型探險。

活用“中國元素” 引領中國藝術家走向世界

在巴黎，趙無極重新發(fā)現(xiàn)了中國，重新找到了藝術的本源，獨創(chuàng)了“抒情抽象派”的繪畫風格，其間隱含著大自然的神韻和中國文人畫的意境。他曾說：“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”他是以西方的表現(xiàn)形式發(fā)掘中國的藝術傳統(tǒng)和藝術精神，將西方的抽象融入了東方的意象之中。

中國美術家協(xié)會名譽主席、著名畫家靳尚誼認為，中國畫是寫意的畫種，西方繪畫是寫實的畫種，趙無極的抽象繪畫作品把中國畫的“水墨元素”與油畫結合，很有新意。

氣勢磅礴、大家風范，這是媒體和藝評人形容趙無極的畫作時常用的詞匯。他以更高的文化見識從遠距離把握中國唐宋以來的藝術傳統(tǒng)，他曾說：“我畫油畫時用筆的方式得益于中國的毛筆字，而且我在畫中力求自由的空間關系，我的視點是像國畫中那樣移動的多視點。我希望在畫中表現(xiàn)虛空、寧靜與和諧的氣氛，表現(xiàn)一種氣韻……”

中國國家畫院油畫院院長、著名畫家詹建俊說，趙無極在抽象繪畫里開創(chuàng)了東西方藝術融合的獨特的藝術風格，他的藝術探索在中青年畫家中產(chǎn)生了重要影響。

1985年4月，趙無極接受中國美術學院的邀請，到杭州做為期一個月的講學。天津美術學院教授、油畫家孫建平深情回憶起當年上課的情景。那時中國正值改革開放初期，畫家們被單一的藝術模式所束縛，趙無極在教學中強調要用自己的眼睛觀察，傾注情感與對象交流，以此獲得獨到的心靈體驗。經(jīng)過趙無極不遺余力的循循誘導，學生們終于從多年的禁錮中解放出來。

后來，孫建平將自己的課堂筆記整理成冊，送給老師，令趙無極十分感動。這本《趙無極中國講學筆錄》日后結集成書，將趙無極的藝術理念廣為傳播，在畫界學子中產(chǎn)生深遠影響。

“當代畫家如何走向世界？如何得到國際上的認可？不是官方認可、價位高、藝術市場好，就一定能在國際市場上產(chǎn)生影響。真正被國際藝術界認可的，是藝術家的創(chuàng)造性。趙無極用他一生的藝術實踐給當代藝術家作出了最好的啟示。”劉曉純最后說。