劉丹 《太湖石》 水墨紙本 200×100cm

諸多業(yè)內(nèi)人士也表示，當(dāng)代水墨將成為2013年最火的話題。4月初，幾場(chǎng)聲勢(shì)浩大的當(dāng)代水墨展蜂擁而至。4月2日，“再水墨：2000—2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”在北京今日美術(shù)館開幕，該展展出了61位當(dāng)代藝術(shù)家以水墨為媒材創(chuàng)作的作品200余件。

在2012年與2013年交接期間，今日美術(shù)館已舉辦多場(chǎng)具有影響力的當(dāng)代水墨展，包括由沈揆一、李小倩策劃的“何不水墨”展、李津個(gè)展“今日·盛宴”、潘公凱個(gè)展“彌散與生成”，據(jù)悉，今日美術(shù)館近期正在籌備單獨(dú)建立水墨館。記者就當(dāng)代水墨的相關(guān)問題，訪談了今日美術(shù)館館長(zhǎng)謝素貞。

水墨代表的不是本土化，也不是區(qū)域化，而是文化的獨(dú)特性。隨著國(guó)力昌盛，水墨這一代表民族文化的藝術(shù)類型自然浮出水面，正所謂“國(guó)之根本水墨也”。

謝素貞介紹，就其個(gè)人而言，真正對(duì)當(dāng)代水墨產(chǎn)生興趣始于中國(guó)美術(shù)館舉辦的美術(shù)雙年展，“那些當(dāng)代水墨畫家的創(chuàng)作思維很有意思，讓我流連許久，我也看到了水墨畫發(fā)展的契機(jī)?！?/p>

從排斥到喜歡，謝素貞發(fā)現(xiàn)了水墨畫的無(wú)窮奧秘。謝素貞表示，新水墨之所以凸顯出來(lái)，得到大家的關(guān)注，與當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整也有關(guān)系，在當(dāng)下，很多畫家重新審視傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取養(yǎng)分。“水墨講的是氣韻生動(dòng)，是靜的藝術(shù)，是心靈的對(duì)話，是對(duì)水墨背后文化理解的問題，水墨比油畫的要求更高?！?/p>

“隨著國(guó)力昌盛，大家自信心增加之后，就會(huì)希望自己的文化被尊重，當(dāng)代水墨的發(fā)展與社會(huì)背景等很多因素密切相關(guān)?！敝x素貞認(rèn)為。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心也有展出過(guò)中國(guó)水墨畫家的作品，中國(guó)藝術(shù)受到關(guān)注和國(guó)力增長(zhǎng)有很大的關(guān)系，而當(dāng)代水墨讓人感受到水墨的另一種魅力。

就今日美術(shù)館最近舉辦的幾場(chǎng)水墨大展，謝素貞介紹，這些展覽并非刻意為之，更不是從市場(chǎng)角度進(jìn)行考量，幾個(gè)展覽是在當(dāng)代水墨大熱之前就已列入計(jì)劃之中，是水到渠成之事。她表示：“美術(shù)館不會(huì)因?yàn)闊岢倍稣褂[，也不會(huì)因?yàn)榕u(píng)而不做，這是美術(shù)館的態(tài)度，一以貫之?！?/p>

從寬泛的意義講，以水墨方式進(jìn)行創(chuàng)作的畫家都是當(dāng)代水墨畫家，而當(dāng)代水墨畫家也是良莠不齊，對(duì)于進(jìn)入美術(shù)館辦展的藝術(shù)家和作品，必然會(huì)在學(xué)術(shù)和藝術(shù)成就上有一些剛性要求。比如，“何不水墨”的4位參展藝術(shù)家劉丹、徐冰、王天德、馮斌，就是采用不同的表現(xiàn)形式，運(yùn)用水墨描述各自的人文景觀，提出對(duì)傳統(tǒng)或現(xiàn)代的質(zhì)疑，同時(shí)保持著同中國(guó)傳統(tǒng)文化間的內(nèi)在聯(lián)系。

水墨展紛至沓來(lái)，大家都在以不同的視角看待，美術(shù)館則是以平常心來(lái)看這波熱潮，長(zhǎng)江后浪推前浪，所有藝術(shù)潮流都是這樣，大浪之后，呈現(xiàn)的才是留得住的作品。

2013年，很多當(dāng)代水墨展紛至沓來(lái)，謝素貞也表示很驚訝。2012年，當(dāng)代水墨成為市場(chǎng)上的一匹黑馬，各大拍賣公司都舉行了專場(chǎng)拍賣，媒體在尋找新的話題，商人在尋找新的商機(jī)，引發(fā)了當(dāng)代水墨的持續(xù)熱潮。對(duì)此，謝素貞表示，在當(dāng)代藝術(shù)盛行之時(shí)，當(dāng)代水墨沒有規(guī)范的市場(chǎng)條件，自然不會(huì)成為關(guān)注的重要方向。在當(dāng)下，當(dāng)代水墨得到更多關(guān)注，但繁多的當(dāng)代水墨展也形成“過(guò)熱”的局面。

謝素貞認(rèn)為：“當(dāng)代水墨現(xiàn)在是大浪撲來(lái)，在大浪淘沙之后，最后留下的才是精英。”她表示，藝術(shù)品投資者在乎的是買賣的高低峰，而美術(shù)館審視的是歷史的洪流，和近現(xiàn)代書畫的發(fā)展一樣，當(dāng)代水墨需要時(shí)間和歷史淘汰的過(guò)程，真正留在美術(shù)史上的也只有幾位，現(xiàn)在正處于這樣一個(gè)過(guò)程。

對(duì)于當(dāng)代水墨定義、內(nèi)涵的分歧，謝素貞表示，當(dāng)代和傳統(tǒng)不在于技法和形式，而是創(chuàng)新精神的成分有多少，而創(chuàng)新精神一定是直接來(lái)源于傳統(tǒng)母體之上，“我承認(rèn)的當(dāng)代水墨是必須具有傳統(tǒng)基礎(chǔ)，藝術(shù)家要懂得水墨的筆墨和用法，從基礎(chǔ)延伸而出?！彼J(rèn)為，水墨和其他藝術(shù)門類一樣，是得心應(yīng)手之后的創(chuàng)新，是所謂的“見山是山、見山不是山，見山又是山”，真正具有意義的當(dāng)代水墨作品是在具備技法之后，敢丟、敢破、還敢立，能到達(dá)哪一層，須看畫家個(gè)人造詣。

水墨館每踏出一步都是嘗試性的，成功的話，能有幸在歷史上留下痕跡，沒能留下的話，就只能滅亡，但今日美術(shù)館敢于在這一領(lǐng)域展開嘗試。

據(jù)謝素貞介紹，2013年，今日美術(shù)館將成立專門的水墨館和設(shè)計(jì)館，這是美術(shù)館計(jì)劃的年度重要任務(wù)，也是她壓積在心中10年的愿望。對(duì)于水墨館的提法，國(guó)內(nèi)尚屬首例，“水墨館并不大，但我希望它能夠成為水墨畫探究與拓展的舞臺(tái)?！敝x素貞向記者介紹建立水墨館的原因。她說(shuō)：“水墨館是一個(gè)研究平臺(tái)，希望日后會(huì)出現(xiàn)真正的水墨館，國(guó)外游客除了參觀故宮之外，通過(guò)水墨館看到真正屬于中國(guó)的藝術(shù)，就像我們到巴黎去看盧浮宮，到紐約參觀大都會(huì)博物館一樣，讓他們通過(guò)水墨館欣賞中國(guó)真正的特色藝術(shù)?！?/p>

今日美術(shù)館的水墨館預(yù)計(jì)于今年下半年正式開館。建成之后的水墨館，除了舉辦具有更高認(rèn)可度的展覽之外，謝素貞希望能夠以當(dāng)代眼光，匯聚水墨類專家，在不失傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使水墨館更具當(dāng)代精神?！八^是藝術(shù)家、專家探討水墨發(fā)展的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)，具有未知性，這樣才有趣?！彼f(shuō)。謝素貞表示，今日美術(shù)館希望成為當(dāng)代水墨探究與拓展的舞臺(tái)，希望能夠吸引更多人參與討論，與當(dāng)代社會(huì)產(chǎn)生對(duì)話。

謝素貞一直主張“新東方美學(xué)觀”，現(xiàn)在，她將這種觀念轉(zhuǎn)移到美術(shù)館的運(yùn)作上，從具有東方色彩和傳統(tǒng)精神的藝術(shù)形式中進(jìn)行探索，謝素貞認(rèn)為，水墨最能成為新東方美學(xué)的代表之一，“不管哪個(gè)館，最終的落腳點(diǎn)在東方美學(xué)，國(guó)力強(qiáng)盛了，人們重視的不是政治和經(jīng)濟(jì)爆發(fā)力，而是我們悠久延綿的文化實(shí)力?！?/p>