2013年4月28日在江蘇省美術(shù)館展出的“筆墨塵緣——馮遠(yuǎn)中國畫作品展”展示了其30多年來的美術(shù)創(chuàng)作工程，從多個側(cè)面展示了馮遠(yuǎn)在中國畫藝術(shù)傳承與發(fā)展和在意思技巧方面孜孜不倦的探索。

馮遠(yuǎn)，1952年生于上海。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、黨組成員、書記處書記;中國美術(shù)家協(xié)會副主席;中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師。其作品多以反映歷史題材和現(xiàn)實生活為主，造型嚴(yán)謹(jǐn)生動，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，尤其擅長創(chuàng)作大型史詩性作品和古典詩詞畫意作品。代表作有《秦隸筑城圖》、《星火》、《歷史》、《世紀(jì)智者》、《今生來世》、《逐日圖》等。

記者：馮老師，您好!您創(chuàng)作中國畫有哪些技巧和心得提高?

馮遠(yuǎn)：我的知青經(jīng)歷決定了我可以擺正個人與社會歷史發(fā)展中的位置。在艱難的環(huán)境中，被師長朋友推薦下，才有了上學(xué)的機(jī)會。畢業(yè)后，我留校任教，感覺有責(zé)任來回報學(xué)校，回報社會。

作為人物畫家，最直接的責(zé)任是表現(xiàn)各種各樣的人物，在人改變自身的過程中，如何來“主宰”自身命運，我憑借奮斗的精力，表達(dá)中華民族在百年屈辱下的“交響詩”如：《保衛(wèi)黃河三部曲》、《星火》等。作為畫家回報社會時，身無長物，就是要把這段歷史通過熱情的方式表現(xiàn)出來，是我對社會能夠做的最基本的回報。藝術(shù)不能解決直接的溫飽問題，但是藝術(shù)作品能夠涂寫歷史。

在上世紀(jì)80年代，當(dāng)我畫著這批歷史畫時，我是走在藝術(shù)發(fā)展的前面。而且我還畫過一張《歷史》的作品，當(dāng)時畫這件作品時，有人說我把蔣介石畫進(jìn)去不合適，但是我是用一種歷史的眼光來看到國家和個人的命運，我當(dāng)時覺得我自己有擔(dān)當(dāng)意識。以后我就開始在創(chuàng)作中做了轉(zhuǎn)型，反映現(xiàn)實生活中的人們，如《世紀(jì)智者》、《今生來世》、《逐日圖》、《蒼生》、《香格里拉遠(yuǎn)眺》等，在完成歷史畫中，我投入的是對歷史的價值判斷和給予對精神理想，對現(xiàn)實生活的表現(xiàn)中，表達(dá)了另外一種感情。我沒想到在我的后半生，還能感受到三十年來改革開放的好光景，國家的變化之大、之深刻，超乎了我們的想象，我有一種感恩的心態(tài)，應(yīng)該畫這些最普通的人。

我看到了太多的艱難，下崗職工、弱勢群體。在社會的轉(zhuǎn)型中，是普通人民付出了代價，付出了犧牲。雖然現(xiàn)在社會還存在許多不如意之處，但也應(yīng)該看到了它的進(jìn)步，這個進(jìn)步是超乎了中國人的預(yù)想，也超乎了全世界人的想象。所以我有無限興趣來表現(xiàn)普通人，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂，表現(xiàn)他們油鹽醬醋的平凡，以及樸實憨厚的微笑甚至有愚昧的表情。

在技術(shù)上，我首先掌握了中國畫最基本的技巧，然后來表現(xiàn)現(xiàn)代人物。但傳統(tǒng)的水墨已經(jīng)不夠用了，我們不可能都用線描、大寫意來表現(xiàn)。技術(shù)與主題常常會打架。傳統(tǒng)文人畫之所以好，是因為它屬于沒用功力，完全屬于文人士大夫寓情于樂的功能，那時候完全不受市場的干擾。

原有的技術(shù)不夠用，怎么辦?高等院校在從事人物造型基礎(chǔ)的時候，引進(jìn)了西方寫實技巧，從此，素描改變了中國人物畫，幾十年的發(fā)展讓人物畫優(yōu)于山水花鳥畫。如何用中國的技法來表現(xiàn)中國的現(xiàn)代人，這是藝術(shù)家所要解決的問題。我把我所學(xué)到的本領(lǐng)在多大的空間可以恰當(dāng)?shù)倪\用，取決于是我才能智慧的高低。不是所有問題都能在我這一代人解決的，而是需要有使命感的幾代人繼續(xù)做。去畫一些宏大敘事的作品，為這個時代做一些積累，這才是有意義的。

記者：中國畫的創(chuàng)作中如何塑造人物形象，創(chuàng)造人物性格?

馮遠(yuǎn)：作為人物畫家，了解人、認(rèn)識人，與人交朋友，并移情到作品中，選擇形象，改造形象，創(chuàng)作新形象是人物畫家必須做的事。它與文學(xué)作品、電影戲劇最大的不同是，文學(xué)作品通過虛擬的描述讓觀眾想象形象，戲劇電影通過劇場的演出，通過故事情節(jié)來塑造形象，而繪畫是通過靜止的畫面來凝聚瞬間的形象。所以人物的結(jié)構(gòu)特征成為最重要的環(huán)節(jié)。人物的性格形象特征成為人物刻畫的第二要素，然后才是表情特征等。這是塑造人物形象的“三要素”。

放眼望去看很多展覽，里面都是正面的肖像和幾乎千篇一律的神態(tài)，這實際不是我們藝術(shù)才能的體現(xiàn)，是我們?nèi)宋锂嫾胰狈Κ毺貏?chuàng)意和缺乏駕馭人物的才能，以及賦予人物畫對象能力的體現(xiàn)。所以我們常?？春芏嗾褂[，卻很少有作品能吸引我們觀看很久。但凡一件作品能吸引你，停留三十秒這件作品便成功了，它需要視覺效果在眾多作品中跳出來，進(jìn)而讓觀眾讀懂作品表現(xiàn)的內(nèi)容和可能存在的背后的故事情節(jié)。一個好的作品在觀看時先跳躍出來，首先是視覺仰視，其次是精彩的人物造型，再次是人物的豐富性，讓觀眾對其展開豐富的聯(lián)系。因此，增強(qiáng)人物的豐富性和藝術(shù)家筆下的獨特性成為藝術(shù)家揮之不去的一個永久的課題。