楊衛(wèi)（策展人、藝術評論家）

中國藝術家如此情系威尼斯，最終破滅的并不是威尼斯雙年展，而是我們圍繞這個雙年展建構起來的藝術史神話。如果這個神話不能落實到我們的文化自信中，那么永遠都只會是虛擬的成功。

威尼斯雙年展是全球最具影響力的藝術雙年展之一，自1894年創(chuàng)建以來，持續(xù)不斷地推出各種藝術潮流和藝術家，幾乎成了世界現(xiàn)當代藝術的晴雨表與風向標。二十世紀以來的許多藝術大師，諸如畢加索、康定斯基、和博伊斯等等，都曾參加過威尼斯雙年展，并借此獲得了世界性的影響。正是因為威尼斯雙年展在世界藝壇具有如此舉足輕重的地位，對于中國當代藝術家而言，它也就成為了一個仰慕不已的藝術神話。

這些年，除了主題展和國家館以外，幾乎每屆威尼斯雙年展都有一些中國藝術家以外圍展的方式參與其中，不過，大都是非正式的邀請。中國藝術家以正式受邀身份大規(guī)模參與到威尼斯雙年展中，還是近兩屆的事情，主要是因為威尼斯雙年展組委會放寬邊界，設立了一個所謂“平行展”的新項目。

我一直不清楚威尼斯雙年展組委會在主題展和國家館之外設立這個平行展的動機。也許是受歐洲經(jīng)濟衰退影響，威尼斯想以此來創(chuàng)收，因為據(jù)我所知，申報平行展要交納一筆很高的費用;也許并非如我所想，設立這個平行展還是為了給更多的民間交流提供平臺……但不管是出于何種動機與目的，平行展的設立確實給經(jīng)濟迅速增長的中國帶來了更多機會，使中國當代藝術可以借助資本的力量，從不同角度進軍威尼斯。

據(jù)說，2013年第55屆威尼斯雙年展，除國家館以外，中國還將有五六個平行展在威尼斯拉開帷幕，而且每個展覽的體量和規(guī)模都甚為龐大。不過，這么多的中國藝術展亮相威尼斯，雖然反映了今天中國的強盛，但無疑也削弱了威尼斯雙年展的權威性，使這個世界上最重要的當代藝術展事之一，帶有了某種中國文化年的意味。可以想象，屆時中國藝術家趨之若鶩、蜂擁而至的情形，本來是抱著進軍世界的宏愿，恐怕會因為鋪天蓋地滿是中國人，到頭來仍然還是變成了內(nèi)部循環(huán)，自我消化。其實，可怕的問題并不在這里，而在于中國當代藝術的價值游離。盡管這些年我們也有了各種名目的雙年展，但卻沒有一個雙年展能夠像威尼斯雙年展那樣吸引我們自己，影響到世界。所以，中國藝術家情系威尼斯，最終破滅的并不是威尼斯雙年展，而是我們圍繞這個雙年展建構起來的藝術史神話。如果這個神話不能落實到我們的文化自信中，那么永遠都只會是虛擬的成功。