2009年，呂澎策劃了威尼斯雙年展特別邀請展“給馬可·波羅的禮物”，今年6月的威尼斯雙年展上將出現(xiàn)他與策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦共同策劃的“歷史之路”，是對中國當代藝術(shù)在全球背景下發(fā)展20年的一次回顧。

“藝術(shù)北京”讓藝術(shù)評論家呂澎感覺到，藝術(shù)仍然是人們關(guān)心與希望了解的對象，這意味著藝術(shù)市場的未來是讓人樂觀的。但他也提出，不論是藝博會、畫廊，還是拍賣業(yè)，中國藝術(shù)品市場問題關(guān)鍵還是制度不健全，像威尼斯雙年展一樣，需要制度保障。

藝博會像編筐式成長

《華夏時報》：有人提出國內(nèi)藝博會守著中國巨大的市場，用不著非要國際化，你怎么看？

呂澎：文化產(chǎn)生是有語境的，理解語境才可能理解今天產(chǎn)生的藝術(shù)作品，本土本質(zhì)上講是文化的理解，是對產(chǎn)生藝術(shù)作品的背后原因更多的理解，所以要關(guān)注和尊重本土的需求。

因為國內(nèi)藝博會時間并不長，國際化程度不高也屬正常。但在全球化背景下，尋求多種可能仍是重要的，其實就是一個交流和相互認識理解的過程。國際化是市場定位的問題，在不同國家、地區(qū)有不同的需求，國際化這種可能性當然不應(yīng)該放棄。

《華夏時報》：你如何看目前中國當代藝術(shù)品市場走向低潮？

呂澎：很正常，市場都有低潮，由于綜合因素造成，包括經(jīng)濟環(huán)境和價值判斷，以及官方導(dǎo)向。官方如支持當代藝術(shù)，情況就會完全不同了。只要還活下去，還追求理想，中國當代藝術(shù)的未來沒有問題。

中國收藏者對當代藝術(shù)認識不足，他們沒有判斷力，只能抓著那些最好、最經(jīng)典的東西，其他不是品牌的就不敢碰了。拍賣會上的流拍不能說明價格下降，只要是拍賣會那天沒有買的藏家，就有可能流拍。中國當代藝術(shù)該有的收藏群體還是有的，只是減少了些。

《華夏時報》：北京、上海、廣州都有大型的藝博會，但為何都還沒有擺脫生存擔憂呢？

呂澎：問題關(guān)鍵還是藝術(shù)品市場制度不健全，相關(guān)法律法規(guī)不完善，包括稅收、民間基金、美術(shù)館、非盈利組織方面，好比足球場上沒有規(guī)則，大家亂踢，或者裁判亂吹，游戲還能繼續(xù)下去嗎？

就像中國畫廊和拍賣會，需要從草創(chuàng)到最后專業(yè)的過程，需要認識水平、專業(yè)和觀念提升，沒有實力的畫廊撐不下去，所以就會亂來。

整個中國藝術(shù)市場是在一個發(fā)展完善的過程中，就像編籮筐一樣，不是兩根籮筐軸就能解決問題，需要編織要素全部跟上，才能解決問題，制度建設(shè)就是若干法律法規(guī)，不僅僅是關(guān)稅問題。

“扎堆”威尼斯不是壞事

《華夏時報》：據(jù)報道，將有200多位中國藝術(shù)家奔赴這屆威尼斯雙年展的平行展，被質(zhì)疑為“扎堆”趕集，你怎么看？

呂澎：威尼斯雙年展的歷史很長，所以形成了一個國際觀察的現(xiàn)場，是一個讓更多人了解中國藝術(shù)的很好機會，得到一些藝術(shù)經(jīng)驗的積累，所以它還是一個舞臺。平行展給全世界不同的藝術(shù)家和機構(gòu)一個機會，這很正常，至于展覽好不好，等到做了再說嘛。

沒有什么中國藝術(shù)家去多了好不好的問題，關(guān)鍵是看作品和展覽，威尼斯雙年展作為一百多年歷史的藝術(shù)活動，“扎堆”也沒什么壞處，只要藝術(shù)家有這個能力，問題在于你的方法、游戲規(guī)則是否見得人。

《華夏時報》：有知情人士透露，為了得到平行展參展機會，一些中國藝術(shù)家需交錢或送畫。

呂澎：我覺得這是極其惡劣的，對藝術(shù)是一個傷害，是不正當?shù)慕粨Q，藝術(shù)家買賣作品是正當?shù)?，通過什么方式去買賣，這個就要去考察。如果藝術(shù)家屈從于不正當?shù)慕粨Q，認為名聲比買賣更重要，那就會奔這個去了。人是要對自己有基本良心判斷，說假話不臉紅，你的藝術(shù)是無法進步的。

《華夏時報》：你曾說不要把威尼斯雙年展看成是一個展示全世界所謂純學術(shù)、純藝術(shù)的概念。

呂澎：威尼斯雙年展是一個社會的產(chǎn)物，需要政府、民間、基金各個方面力量支持，藝術(shù)品獲得認知后，事實上對藝術(shù)家市場也會產(chǎn)生作用，會有收藏家跟進。純學術(shù)化只有國內(nèi)在說，好像只有一個東西才是純粹的，其他東西粘上去就不純了。威尼斯雙年展也同樣會帶動旅游產(chǎn)業(yè)和城市影響力。

《華夏時報》：將來在國內(nèi)是否可能有像威尼斯雙年展這樣的藝術(shù)活動？

呂澎：很遙遠的事情，像成都雙年展，它在第一年打下很好的基礎(chǔ)，但今年主辦方就不想做了，因為沒有制度保障，只能朝著這個方向一點點地努力了。

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香港巴塞爾VS當代藝博會

香港藝術(shù)博覽會(Art HK)，因被世界著名的藝術(shù)博覽會Art Basel 收購，今年更名為Art Basel in HK，舉辦日期為5月23日至27日。隨著巴塞爾藝術(shù)博覽會正式進駐香港，可以預(yù)測世界各地美術(shù)相關(guān)人士及美術(shù)愛好者會把目光更多地集中在香港。

此前舉辦了五屆的Art HK已經(jīng)被認為是商業(yè)和藝術(shù)的完美結(jié)合，國際化與本土性的平衡。從2012年的參展數(shù)據(jù)看，38個國家和地區(qū)、266家參展藝廊……Art HK可稱之為是名副其實的國際化藝術(shù)博覽會。曾有藝術(shù)家發(fā)表微博說：“如果沒有在Art HK上出現(xiàn)，你都不好意思說自己是混藝術(shù)圈的。”從今年開始，香港藝博會或?qū)⒁愿偷墓莅l(fā)展成亞洲甚至是國際一流藝博會。

此前，有人批評香港的藝博會只關(guān)注“國際性”，忽視自己的本土特色。此次香港巴塞爾注意突出藝博會的“亞洲性”，參展畫廊中有超過半數(shù)來自亞太地區(qū)，同時本屆藝博會還特意增加了“亞洲視野”板塊，集中呈現(xiàn)47家亞太地區(qū)(包括土耳其和中東地區(qū))的畫廊。

與香港巴塞爾同時舉辦的還有香港當代藝術(shù)博覽會，將于5月24日召開第二屆，這家在香港有代表性的酒店召開的藝術(shù)博覽會，目的是給藝術(shù)愛好者們提供一個輕松的沒有負擔的易接近的一次藝術(shù)作品欣賞。