西沐，中國藝術品市場研究院副院長、研究員、博士生導師，文化部文化市場發(fā)展中心研究員。

“新水墨”的發(fā)展，從學術脈絡上來看，是在“八五新潮”的影響下，由文藝到美術，中國當代藝術在新形勢下的新探索逐漸興起，越來越多的藝術家開始嘗試對傳統(tǒng)水墨這種語言與表現(xiàn)形式進行當代性的探索。我更愿意將從實驗水墨到學院派的探索，再到“新水墨”的興起歸結為“中國畫當代藝術”這一概念，可以說，這是中國畫藝術發(fā)展中的一種新觀念。

“新水墨”強調(diào)的是兩方面的價值——中國畫的當代性理念與筆墨意識。在藝術界已經(jīng)出現(xiàn)了一些比較有典型意義的畫家，“新水墨”的群體和學術脈絡也逐漸清晰起來，這個群體越來越受到關注，學術價值逐漸受到肯定，在這一態(tài)勢下，新水墨才會在藝術品市場中出現(xiàn)聚焦現(xiàn)象。

為什么在2012年的關注度會如此之高，原因主要集中在兩方面：一是市場進程發(fā)展的結果。中國藝術品市場的發(fā)展進程有它自身的規(guī)律存在，繪畫藝術板塊的每一輪行情的到來，首先會關注古代藝術，其次是近現(xiàn)代藝術再次是當代藝術。2009年以來，新一輪的進程開始推進，到了2011年的下半年至2012年的上半年，正是在世藝術家的市場價值成長期，但由于經(jīng)濟形勢的影響，當代藝術板塊和青年藝術家板塊在此時的市場表現(xiàn)并沒有達到預期的效果，進入市場的藏家對藝術品的需求還是存在的，這就迫使市場去重新尋找新的經(jīng)典。在沿著中國繪畫的脈絡中，“新水墨”當仁不讓的成為了受人關注的焦點，這種關注會在2013年持續(xù)升溫。這可以看做是藝術市場自身的一種補充性行為，有消費的需求，就有相應的藝術品被帶入市場;二是從收藏的文化背景來看，以前所謂的當代藝術，在市場發(fā)展的初期階段，有很強的外資背景。改革開放以來所出現(xiàn)的大量當代藝術，其市場定價的話語權并不在本土。這大多是由于一開始，對于當代藝術板塊，本土收藏家或資本所占的分量不大，容易被先入為主。而今天，隨著中國藝術品市場規(guī)模的拓展，中國藏家群體已經(jīng)逐漸成長起來，他們具有超強的購買能力，本土市場資本規(guī)模不斷膨脹，中國藏家及其市場對藝術品市場具有越來越強的話語權。在這樣的大背景下，“新水墨”藝術由于植根于中國傳統(tǒng)文化的大背景之中，在收藏情感上有很強的文化認同感。雖然是當代性的觀念，但它存在著強烈的筆墨意識，切合了藏家的情感需求，容易在本土收藏家身上取得市場認同的支撐點。所以“新水墨”在中國收藏家的文化意識不斷崛起的情況下，更容易受到關注。

面對市場的高度關注，需要強調(diào)的是“新水墨”藝術的發(fā)展要尤其關注其中所包含的當代性意識，現(xiàn)在有一種不好的趨勢，就是有很多藝術家越來越注重形式上的出位，而不是繪畫本體與內(nèi)核上的創(chuàng)新。所謂藝術的當代性是一個很嚴肅的概念。無論從觀念到水墨也好，還是從水墨到觀念也好，無論哪一種發(fā)展方式，它的最終的目的就是當代性與水墨的高度融合。新水墨并不是藝術的大雜燴，更不是形式的狂歡。所以，我們在對“新水墨”藝術的市場價值評判時更應關注這一點。