在2013年6月版的“藝術(shù)報(bào)(The Art Newspaper)”的一個(gè)特別報(bào)道中，深入探討了多樣性缺乏的問題，對(duì)這個(gè)國(guó)際藝術(shù)奧運(yùn)會(huì)第55屆威尼斯雙年展提出了疑問。報(bào)道中列出的數(shù)據(jù)，表明雙年展的主要部分，盡管隨著國(guó)家館數(shù)目的增加，卻變得越來越不那么多元化。(從2003年的64個(gè)變?yōu)?013年的88個(gè))。往好處想，雙年展的主展區(qū)并不能代表地域性，包括非洲、亞洲、拉丁美洲和加勒比地區(qū)，都從活動(dòng)中國(guó)家館的存在而受益。

這些數(shù)據(jù)是否表明了活動(dòng)本身就不支持多樣性?也許吧，但策展人Massimiliano Gioni已經(jīng)充分說明過要做這樣一個(gè)將155名藝術(shù)家從38個(gè)國(guó)家容納進(jìn)10000平方米空間，預(yù)算卻只有1.8萬歐元項(xiàng)目的難度。他也在Frieze對(duì)其的采訪中說：

“在20世紀(jì)90年代初有一段時(shí)間，地域的特異性是雙年展的關(guān)鍵。后來，雙年展成為了一種藝術(shù)世界的網(wǎng)絡(luò)——一個(gè)充滿活力的充斥全球各地事物的藝術(shù)節(jié)——我認(rèn)為那種模式也已經(jīng)被使用過度了。甚至，對(duì)雙年展的普遍想法，即將其視為一個(gè)對(duì)目前領(lǐng)先的藝術(shù)家的展示，也是近來才發(fā)展出的新想法。我將雙年展視為一個(gè)無法在其他任何地方做的展覽，在這個(gè)意義上，整合更多多樣的和歷史性的素材才能帶來趣味?！?/p>

作為解釋，還提供了關(guān)于他的“The Encyclopaedic Palace”展覽的以下數(shù)據(jù)：

“這個(gè)展覽包括了來自38個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家(相比之下，2011年只有22個(gè)國(guó)家；2009年只有20個(gè)國(guó)家)，其中包括的亞洲和南美洲的藝術(shù)家都超越了2011年，還囊括了來自尼日利亞，科特迪瓦和塞內(nèi)加爾的藝術(shù)家。在性別平衡方面，女性藝術(shù)家的總數(shù)也比之前的2011年和2009年高，而且她們的作品都被安排擺放在主要的位置上。