近日，中國(guó)當(dāng)代雕塑界迎來(lái)了一場(chǎng)藝術(shù)盛會(huì)，由中央電視臺(tái)主辦、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院協(xié)辦的2013年“中央電視臺(tái)雕塑大賽”在北京正式啟動(dòng)，凡是近三年創(chuàng)作、未在其他大賽中獲獎(jiǎng)的雕塑作品均可報(bào)名參加。這對(duì)于雕塑家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次施展才華的好機(jī)會(huì)。而不久前，國(guó)家大劇院舉辦的“語(yǔ)言的飛揚(yáng)——2013中國(guó)雕塑年鑒展”剛剛落下帷幕，展覽展出的作品中，大多是雕塑家近兩三年內(nèi)完成的新作，最受年輕觀眾歡迎的是那些由中青年雕塑家創(chuàng)作的作品，其當(dāng)代意識(shí)鮮明、頗具特色。

事實(shí)上，業(yè)內(nèi)人士一直呼喚著雕塑市場(chǎng)的“大時(shí)代”，然而，在經(jīng)歷了多年的運(yùn)作與鋪墊后，雕塑市場(chǎng)卻始終不能在主流市場(chǎng)中分得一杯羹。那么近來(lái)的頻頻亮相，是否意味著當(dāng)代雕塑將集體發(fā)力，迎來(lái)屬于自己的“小時(shí)代”?

市場(chǎng)：不萎縮就是萬(wàn)幸

今春，一些知名拍賣(mài)公司的拍賣(mài)成績(jī)單中，雕塑作品還是有不少亮點(diǎn)。比如中國(guó)嘉德春拍中，吳彤的作品創(chuàng)下個(gè)人新高，價(jià)格越過(guò)50萬(wàn)元大關(guān);北京保利春拍中，向京、盧征遠(yuǎn)等藝術(shù)家的作品也有不俗表現(xiàn)。不過(guò)，無(wú)論從總體成交額還是個(gè)人作品拍賣(mài)價(jià)格來(lái)看，今年上半年雕塑拍賣(mài)市場(chǎng)的景氣程度都難與往年相比，即成交率偏低，流拍率較高。

“事實(shí)上，從2011年至今，國(guó)內(nèi)當(dāng)代雕塑市場(chǎng)能夠不萎縮就很不容易了?！敝械窬W(wǎng)藝術(shù)總監(jiān)高勇告訴中國(guó)商報(bào)記者。以北京798藝術(shù)區(qū)的畫(huà)廊為例，在畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)中，雕塑所占的比例從去年開(kāi)始出現(xiàn)明顯下降，如果之前雕塑在畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)中所占比重為40%，那么現(xiàn)在已下降到不足25%。不僅如此，畫(huà)廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手，對(duì)于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家，其作品則鮮有亮相，“當(dāng)代雕塑的市場(chǎng)與油畫(huà)、國(guó)畫(huà)不同，它的市場(chǎng)反應(yīng)周期較長(zhǎng)，回報(bào)率也偏低，這對(duì)于經(jīng)營(yíng)雕塑作品的畫(huà)廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的經(jīng)營(yíng)者而言，風(fēng)險(xiǎn)很大，如果他們不轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)思路，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營(yíng)那些市場(chǎng)回報(bào)率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷(xiāo)售來(lái)維持自身經(jīng)營(yíng)，那就相當(dāng)于慢性自殺，會(huì)被拖垮?！备哂抡f(shuō)道。

事實(shí)上，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的火速升溫，并沒(méi)有給國(guó)內(nèi)雕塑市場(chǎng)帶來(lái)多少暖意。有這樣一組數(shù)據(jù)顯示：從1995年5月至2006年12月，國(guó)內(nèi)220多家拍賣(mài)公司的雕塑總拍品達(dá)793件，其中成交拍品540件，總成交額僅僅約為1.36億元。

北京畫(huà)院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮長(zhǎng)期關(guān)注雕塑及其市場(chǎng)，據(jù)他介紹，“雕塑市場(chǎng)的上揚(yáng)態(tài)勢(shì)從2006年開(kāi)始，在2011年達(dá)到頂點(diǎn)，當(dāng)時(shí)70后、80后的年輕藝術(shù)家在雕塑市場(chǎng)中占據(jù)半壁江山，他們的雕塑作品成交率達(dá)到100%，而在2011年中國(guó)嘉德舉辦的中國(guó)雕塑精品專(zhuān)場(chǎng)，其成交率達(dá)到98%，總成交額超過(guò)1000萬(wàn)元，成為迄今為止中國(guó)雕塑市場(chǎng)最讓人興奮的一個(gè)數(shù)據(jù)。但即便如此，這個(gè)數(shù)據(jù)與中國(guó)書(shū)畫(huà)比起來(lái)也差距巨大。整場(chǎng)作品加起來(lái)的價(jià)值還不值一尺齊白石的頂級(jí)藏品?！比欢?，終究是好景不長(zhǎng)，當(dāng)代雕塑市場(chǎng)在2011年達(dá)到自己的第一輪高峰后，便受整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟。

在國(guó)內(nèi)，雕塑藝術(shù)品的拍賣(mài)價(jià)格過(guò)百萬(wàn)元已經(jīng)是高價(jià)，但是與動(dòng)輒上千萬(wàn)元的國(guó)外雕塑相比，還是有著很大差距。去年北京保利春拍現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬(wàn)元成交，成為了目前內(nèi)地雕塑拍賣(mài)的最高成交價(jià)。然而在國(guó)外，著名雕塑家的作品卻價(jià)值不菲。去年，杰夫·昆斯的大型作品Tulips在紐約佳士得以3000萬(wàn)美元成交，這也成功刷新了該藝術(shù)家在佳士得拍賣(mài)行中的成績(jī)單。

不僅如此，雕塑常常與油畫(huà)放在一個(gè)板塊中進(jìn)行拍賣(mài)，然而不管是上拍數(shù)量還是成交量、成交價(jià)都無(wú)法與油畫(huà)相比。在相同名氣的情況下，雕塑家與油畫(huà)家的作品行情卻差異很大。一位成熟的油畫(huà)家其作品可以賣(mài)到至少百萬(wàn)元以上，且與年輕的油畫(huà)家創(chuàng)作的作品價(jià)格差距很大。但是一位成熟的雕塑家與新生代的價(jià)差卻并不明顯，前者的作品一般停留在幾十萬(wàn)元，后者也能賣(mài)到幾萬(wàn)元或者十幾萬(wàn)元。

創(chuàng)作：耗費(fèi)的成本太大

不少人都有這樣的疑惑，為什么中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品能夠時(shí)常賣(mài)出天價(jià)，就連當(dāng)代書(shū)畫(huà)的關(guān)注度也頗高?而在同樣的市場(chǎng)里，當(dāng)代雕塑市場(chǎng)又到底缺少了哪些“營(yíng)養(yǎng)”?高勇認(rèn)為，這要從雕塑市場(chǎng)的源頭說(shuō)起，“它的癥結(jié)就像是一個(gè)環(huán)，頭尾相接，循環(huán)往復(fù)?！?/p>

與學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)、油畫(huà)等專(zhuān)業(yè)的人數(shù)相比，雕塑創(chuàng)作的隊(duì)伍算不上龐大，高勇在大學(xué)時(shí)常常聽(tīng)說(shuō)這樣一句話：“雕塑專(zhuān)業(yè)的人，三年不開(kāi)張，開(kāi)張吃三年?！薄拔以詾榇嗽捠敲枋鲆患袼芩囆g(shù)品能夠?yàn)槠鋭?chuàng)作者帶來(lái)很高的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，但后來(lái)才知道，事實(shí)比這要復(fù)雜得多。很多雕塑工作者可能會(huì)獲得一些類(lèi)似制作城市雕塑的項(xiàng)目，當(dāng)然其他這類(lèi)外接的單子也不少，他們可以在可預(yù)期的時(shí)間內(nèi)獲得相應(yīng)的、有保證的收入。相比之下，真正從事雕塑藝術(shù)職業(yè)創(chuàng)作的人就越來(lái)越少，至少說(shuō)，花在雕塑創(chuàng)作上的時(shí)間被其他事務(wù)剝奪。很多科班出身的人最后都轉(zhuǎn)了行，而那些能夠沉下心來(lái)，耐住寂寞，堅(jiān)持創(chuàng)作具有較高藝術(shù)價(jià)值雕塑作品的人就更少了?？梢韵胍?jiàn)，流通在市場(chǎng)上的雕塑作品自然也就不多，精品更是少之又少，如此一來(lái)，雕塑市場(chǎng)如何能火起來(lái)?”高勇介紹說(shuō)。那么，又是什么原因?qū)е逻@一現(xiàn)象?多位雕塑家告訴中國(guó)商報(bào)記者，這主要是因?yàn)榈袼軇?chuàng)作過(guò)程中所耗費(fèi)的成本遠(yuǎn)大于書(shū)畫(huà)，這限制了不少雕塑家不可能不顧及成本地去創(chuàng)作。比如，一件6米高的雕塑，創(chuàng)作者先要按照草圖做一個(gè)二三十厘米的小樣，對(duì)其作出修改后，再做出一個(gè)3米高的雕塑，進(jìn)一步修改草圖后，最后再制成6米高的雕塑，其間的成本費(fèi)用至少得過(guò)萬(wàn)元，資金問(wèn)題限制了雕塑家的創(chuàng)作。

另外，為了避免自己的作品過(guò)度商業(yè)化，不少雕塑家對(duì)于自己的作品數(shù)量有嚴(yán)格的把控，比如一件大體量的雕塑，復(fù)制數(shù)量通常是一兩件，如果同一件作品總共有3件，那么藝術(shù)家也會(huì)分別在這三件作品上標(biāo)明“1/3、2/3、3/3”?！爸袊?guó)藏家有一種非常濃重的追求惟一的情結(jié)，而雕塑作品恰恰又是可以復(fù)制的，一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這不僅增加了辨別雕塑作品真假的難度，同時(shí)也讓不少藏家拿不準(zhǔn)雕塑藝術(shù)品是否可以保值、增值，因?yàn)槲镆韵橘F的道理牢牢地桎梏著他們的觀念?！北本┮晃毁Y深書(shū)畫(huà)藏家王冬說(shuō)道。

收藏：不能單買(mǎi)一套房吧

毋庸置疑，雕塑作品的價(jià)值高低最終還需要通過(guò)藝術(shù)市場(chǎng)的反饋來(lái)判斷，那么對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，當(dāng)代雕塑作品的認(rèn)可度又有多高呢?

一幅中國(guó)書(shū)畫(huà)也好，一幅油畫(huà)也罷，將其買(mǎi)回家、裝裱后，掛在屋內(nèi)墻面上，裝飾性不言而喻，可是，如果將一件高三四米的雕塑搬回家，又該置于何處呢?高先生是一位高檔紅酒代理商，也曾有過(guò)投資雕塑作品的想法，但最后還是選擇了放棄，高先生告訴中國(guó)商報(bào)記者：“我個(gè)人偏愛(ài)大體量的雕塑，但一件就要占去幾平米的空間，雕塑的藝術(shù)氣場(chǎng)太強(qiáng)，其周?chē)呐浯罡侵v究，不是往哪兒隨便一扔就完事了，是需要空間去服務(wù)它的。另外，雕塑比較沉重，搬運(yùn)不方便。所以我個(gè)人認(rèn)為還是繪畫(huà)作品好，無(wú)論油畫(huà)還是國(guó)畫(huà)，只要往墻上一掛，感覺(jué)整個(gè)屋子都被點(diǎn)亮了，繪畫(huà)是為空間做服務(wù)，這與雕塑不同?！?/p>

據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)家庭平均住房面積為116.4平方米，人均住房面積為36.0平方米。而雕塑作品的展示對(duì)于空間又有著特殊的要求，這便在很大程度上制約了它的收藏群體?！氨緛?lái)屋內(nèi)實(shí)際使用面積就不大，購(gòu)藏一件高2米以上的雕塑作品也就罷了，如果藏家想要多收藏幾件，該往哪兒存呢?不能為了它單買(mǎi)一套房吧?！蓖醵f(shuō)道。正因如此，目前大體量雕塑作品多被博物館、美術(shù)館、基金會(huì)、機(jī)構(gòu)等購(gòu)藏。“缺乏一定量的受眾群體，致使雕塑市場(chǎng)中氣不足，即便名家作品能拍出相對(duì)高價(jià)，但整體市場(chǎng)動(dòng)力依舊不足。而這又直接影響了雕塑創(chuàng)作者的積極性，形成一個(gè)環(huán)形的非良性循環(huán)?！备哂陆忉尩?。

前景：未來(lái)5年重在“栽樹(shù)”

國(guó)內(nèi)資深藝術(shù)評(píng)論人、收藏家趙利平在接受媒體采訪時(shí)曾表示：“目前在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)，雕塑藝術(shù)被大眾接受的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及繪畫(huà)，但實(shí)際上，雕塑是‘歷史最久遠(yuǎn)、最永恒，甚至是層次最高’的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位，我們應(yīng)該正確認(rèn)識(shí)其藝術(shù)定位。”然而，如何做到這一點(diǎn)呢?大多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家認(rèn)為，當(dāng)前的重要任務(wù)在于為雕塑市場(chǎng)搭建平臺(tái)。

事實(shí)上，近年來(lái)各類(lèi)雕塑展、大賽等也是層出不窮，然而，這些“平臺(tái)”的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以推動(dòng)整個(gè)雕塑市場(chǎng)的繁榮，高勇說(shuō)道：“單憑個(gè)別力量是不夠的，雕塑文化在國(guó)內(nèi)的培育也絕非朝夕之間便能完成。目前，雕塑藝術(shù)非常需要像中央電視臺(tái)這樣的大眾媒體進(jìn)行普及式推廣，其道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)榇蟊娒襟w受眾面非常廣，影響力很強(qiáng)，讓更多的人了解雕塑到底是怎么一回事，一件雕塑作品是如何被創(chuàng)作出來(lái)的等等，以此引導(dǎo)受眾接納、走入雕塑的世界中?！辈粌H如此，雕塑市場(chǎng)更需要搭建全國(guó)性的權(quán)威大賽平臺(tái)，讓有才華的雕塑家嶄露頭角，雖然目前已經(jīng)有全國(guó)美術(shù)作品展覽，但就參賽狀況和最終評(píng)審結(jié)果來(lái)看，該展更像是書(shū)畫(huà)大展，雕塑作品在其中所占的比例不足10%。

不少業(yè)內(nèi)人士還認(rèn)為，國(guó)外受眾對(duì)雕塑文化的接納程度較高，這與國(guó)外的文化傳統(tǒng)息息相關(guān)。聞名遐邇的法國(guó)盧浮宮其三件鎮(zhèn)館之寶中就有兩件是雕塑，即維納斯雕像和勝利女神像。相比之下，國(guó)內(nèi)受眾對(duì)雕塑的欣賞和審美標(biāo)準(zhǔn)甚至還沒(méi)建立起來(lái)。以國(guó)家大劇院舉辦的雕塑年鑒展上的吳彤《濃——三岔口》為例，作品將白蛇傳和三岔口兩組京劇人物并置在一起，利用夸張的手法講述同性之間的情感與矛盾，借以表達(dá)作者對(duì)于當(dāng)下諸多社會(huì)狀態(tài)的思考與理解。然而，不少觀眾都表示不理解，“到底是一個(gè)人長(zhǎng)了兩張臉?還是兩個(gè)人的臉湊在一起?”“正常人怎么長(zhǎng)成這樣?”對(duì)此，業(yè)內(nèi)人士表示，目前國(guó)內(nèi)受眾只停留在對(duì)寫(xiě)實(shí)雕塑的理解上，因?yàn)檫@類(lèi)雕塑直觀，寓意鮮明，容易引起人們的情感上或者是文化上的共鳴，而對(duì)于一些抽象的、表達(dá)藝術(shù)家思想、觀念的雕塑作品，還是難以理解。

“在過(guò)去，但凡受到些文化教育的人家，多少都偏愛(ài)字畫(huà)，因此也就走入書(shū)畫(huà)收藏中，但是你很少聽(tīng)說(shuō)，某位文化人或貴胄巨賈專(zhuān)門(mén)收藏雕塑，現(xiàn)代雕塑這個(gè)概念從西方傳入中國(guó)，不過(guò)百余年，算是舶來(lái)品，因此缺乏收藏傳統(tǒng)，而這個(gè)傳統(tǒng)的培育也不過(guò)數(shù)十年，所以未來(lái)5年，國(guó)內(nèi)的雕塑市場(chǎng)不會(huì)發(fā)生明顯變化，我們現(xiàn)在做的都是‘栽樹(shù)’的工作，希望多少年后的人們可以在其下乘涼。”高勇說(shuō)道。

值得注意的是，雕塑市場(chǎng)的平臺(tái)搭建不僅僅限于收藏群體，規(guī)范雕塑行業(yè)的平臺(tái)建設(shè)不可忽略。國(guó)內(nèi)雕塑界內(nèi)有一個(gè)約定俗成的慣例，比如高1米以?xún)?nèi)的架上雕塑作品，或者能夠在室內(nèi)空間陳列展示的雕塑，通常會(huì)被制作出8件，那么對(duì)于這8件作品該如何認(rèn)證呢?吳洪亮認(rèn)為，雕塑市場(chǎng)要發(fā)展，就必須有相關(guān)的市場(chǎng)規(guī)范措施出臺(tái)并實(shí)施，因此建立雕塑認(rèn)證體系勢(shì)在必行。在藝術(shù)家、拍賣(mài)方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下，解決由雕塑可復(fù)制性引起的混亂狀況。

如今，處于價(jià)值洼地的當(dāng)代雕塑市場(chǎng)，在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，其前景仍然值得期待?！靶←湹姆N子既然已經(jīng)撒下，收獲就不應(yīng)該只是夢(mèng)想，何況我們認(rèn)為雕塑的冬天并不太冷，也不會(huì)太長(zhǎng)”。吳洪亮說(shuō)道。