還記得他們的名字？
此次“被中斷的藝術(shù)”大展可謂戰(zhàn)后藝術(shù)的一個(gè)掠影。雖然也有一部分作品創(chuàng)作于1920年代，但大部分的作品都是戰(zhàn)后的新近創(chuàng)作。而在所有的參展藝術(shù)家中除了一位已故外，其余在當(dāng)時(shí)都健在。立體主義、精確主義（立體主義的變種）、鄉(xiāng)土主義、超現(xiàn)實(shí)主義，以及魔幻現(xiàn)實(shí)主義樣樣俱全，只是著名的抽象表現(xiàn)主義在當(dāng)時(shí)還沒有大行其道。另外， 鑒于戴維森當(dāng)時(shí)挑選藝術(shù)家時(shí)關(guān)注了一批正在升起的新星，現(xiàn)在我們不免有些詫異的發(fā)現(xiàn)，他們中已經(jīng)有多少或多或少地淡出了人們的視線， 比如：卡梅隆·布思（Cameron Booth）、萊蒙德·布雷寧（Raymond Breinin）、朱利奧·德·迭戈（Julio de Diego）、弗蘭克·克萊恩霍爾茲（Frank Kleinholz）、格里高利·普萊斯托皮諾（Gregorio Prestopino）、索爾·威爾遜（Sol Wilson）、卡爾·澤布（Karl Zerbe）、那鴻·恰巴索夫（Nahum Tschacbasov）等等。
正在“被中斷的藝術(shù)：美國藝術(shù)推廣與文化外交策略”展上展示的克勞福德作品《制作機(jī)翼》（左）和《飛機(jī)生產(chǎn)》（右）
而在這批作品的繁多風(fēng)格中，人們也在思量還缺了什么。俄克拉荷馬大學(xué)小弗雷德·瓊斯美術(shù)館館長馬克·懷特（Mark White）在其撰寫的目錄引文中提到，在此之中似乎缺席了諸如托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）、格蘭特·伍德（Grant Wood）這樣當(dāng)時(shí)在美國藝術(shù)界最具代表性的藝術(shù)家。懷特將此事解讀為，故意與主張政治自由主義的羅斯福新政時(shí)代拉開距離。值得深思的是，從某種程度上來講，國內(nèi)政治打敗了國際政治，因?yàn)?當(dāng)年入選“美國藝術(shù)推廣”展的作品相較于反對斯大林的“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”藝術(shù)，似乎更是在疏遠(yuǎn)羅斯福推動(dòng)的“美國鄉(xiāng)土主義”藝術(shù) 。
十分眼熟？
“文化外交”與“政治宣傳”之間的界線是很模糊的。本次展覽的幾個(gè)策展人也承認(rèn)，當(dāng)年的巡回展瞄準(zhǔn)了共產(chǎn)主義陣地，主要包括古巴、東歐和中國，并不是出于偶然。然而在撰寫的文章中，他們卻辯解稱這一項(xiàng)目的初衷主要并不是為了維護(hù)美國的霸權(quán)和帝國主義，而更在于加強(qiáng)戰(zhàn)后全球的信心，以及推動(dòng)反“孤立主義”的論調(diào)。他們認(rèn)為，該項(xiàng)目是為了反映新的“世界主義”， 因?yàn)檎褂[吸納了那么多移民藝術(shù)家，反映了大熔爐式的多元文化主義現(xiàn)狀，而藝術(shù)上也反映了各種流派的影響——從美國的民間藝術(shù)到俄國構(gòu)成主義再到德國表現(xiàn)主義。
除了國內(nèi)國際政治外，幾乎無所不在的種族和性別問題也在當(dāng)年的展覽中引發(fā)爭議。和沙恩那幅飽受爭議的作品一樣，另一幅成為眾矢之的的作品是國吉康雄1925年左右創(chuàng)作的《休息的馬戲團(tuán)女孩》。 國吉康雄出生于日本，1906年移居美國。他對其第二故鄉(xiāng)十分認(rèn)同以至于他在二戰(zhàn)期間作起了反日宣傳 。如果說該畫作的作者本人并沒有對眾多詆毀者敵意地?cái)[出蔑視的姿態(tài)，他的作品內(nèi)容和風(fēng)格倒是做到了這一點(diǎn)。畫中描繪了一個(gè)坐著的女人，衣著暴露。她穿著高至大腿的黑絲襪和一件跟沒穿差不多的演出服，服裝的一側(cè)已經(jīng)順著她的肩膀滑落，一邊的乳房幾乎完全暴露。她撲閃著一雙大眼睛老著臉皮直視著觀眾，帶著扭捏靦腆的笑容。她向后拉起窗簾，露出一小碗豐盛的水果。 這幅畫作引來了眾怒，引得杜魯門總統(tǒng)在一次媒體發(fā)布會(huì)上爆出粗口；“如果這也是藝術(shù)，那我就是非洲土人！”
國吉·康雄《休息的馬戲團(tuán)女孩》
然而，美國這段歷史事件所演繹出的種種是非豈不十分眼熟？因?yàn)閺哪且院箢愃频氖录映霾桓F。正如懷特所說：“那是文化戰(zhàn)爭的第一炮”。 在之后65年左右的時(shí)間里，美國經(jīng)歷了無數(shù)次保守派官員和學(xué)者反對公共資金資助藝術(shù)的事件。甚至在2012年的總統(tǒng)大選上，這個(gè)議題又冒了出來。共和黨提名候選人米特·羅姆尼宣稱，如果他當(dāng)選將會(huì)削減聯(lián)邦財(cái)政對于藝術(shù)的資助。 事后看來，如今“被中斷的藝術(shù)”大展的絕大部分參觀者們會(huì)否覺得1946年民眾對于政府支持藝術(shù)的激烈反對有那么些歇斯底里和過分夸張呢？
（綜合姜岑文章《當(dāng)藝術(shù)打響冷戰(zhàn)》《藝術(shù)之于美國外交——“看似”無為而治》）