談起策展人，追本溯源，必會(huì)談到其英文詞curator源自博物館的研究員這一概念。但殊不知，無(wú)論是在西方還是中國(guó)，策展人身份的確立都是從民間，伴隨著市場(chǎng)發(fā)展和突破體制局限的需求而興起。
被稱為獨(dú)立策展人鼻祖的史澤曼正是1969年辭去了伯爾尼藝術(shù)館的館長(zhǎng)職位，同年赴紐約策劃出了在策展史上標(biāo)桿性的展覽“當(dāng)態(tài)度變成形式”，從而掀起了西方的博物館革命，策展人被引進(jìn)體制，激活了僵化的以館藏為主的博物館變知識(shí)生產(chǎn)的空間。
在第八屆AAC藝術(shù)中國(guó)“年度藝術(shù)策展人”獎(jiǎng)項(xiàng)初評(píng)評(píng)選會(huì)上，年度藝術(shù)策展人評(píng)委回憶并梳理了中國(guó)策展人的成長(zhǎng)之路，一致認(rèn)同中國(guó)當(dāng)下正經(jīng)歷著策展人由“江湖”波及“廟堂”的變化。策展人的這股反作用力正在積極影響著中國(guó)博物館與美術(shù)館的策展現(xiàn)狀。
回憶起最初接觸到策展人這個(gè)概念，幾位均有豐富策展經(jīng)歷的評(píng)委至今都?xì)v歷在目。
年度藝術(shù)策展人評(píng)委組組長(zhǎng)賈方舟認(rèn)為，在中國(guó)出現(xiàn)策展身份和形象的可以最早推到由高名潞、栗憲庭等策劃的“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”。那時(shí)展覽海報(bào)上根本沒有想到要署名策展人這等“高大上”的名詞，大家不過是由批評(píng)家組織起來(lái)的籌備班子。
“中國(guó)策展人的基因來(lái)自批評(píng)家。八十年代批評(píng)話語(yǔ)是借助刊物呈現(xiàn)出來(lái)的，89后，很多擔(dān)任主編、編輯的都撤下來(lái)了，批評(píng)家的話語(yǔ)權(quán)沒有了。批評(píng)家還要盡他的歷史責(zé)任，所以滋生了展覽策劃這個(gè)項(xiàng)目，發(fā)表刊物可能第一時(shí)間被砍掉，但是展覽策劃不會(huì)審批?！?/p>
賈方舟還記得，舉辦了三天的“當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)資料展”，是1991年的時(shí)候批評(píng)家王林去了十來(lái)個(gè)城市的藝術(shù)家工作室，拍攝了藝術(shù)家的作品圖片，搜集到北京，在中國(guó)畫研究院做了展，“其實(shí)這個(gè)展覽就是一本沒有刊號(hào)、不需要審查的大刊物”。盡管展覽在今天看來(lái)視覺性簡(jiǎn)陋，但是仍然有20多位像高居翰、范迪安、王璜生、巫鴻等學(xué)者專家參與了研討會(huì)，深入探討了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問題與現(xiàn)狀。
年度藝術(shù)策展人評(píng)委之一、中國(guó)美術(shù)館策劃研究部主任張晴談到自己也是由批評(píng)家被逼成了“策展人”。回憶策劃2000年上海雙年展的經(jīng)歷，張晴說(shuō)，“那會(huì)兒我們聯(lián)系了國(guó)外藝術(shù)家，對(duì)方說(shuō)把作品運(yùn)輸過來(lái)，我們以為運(yùn)輸就是藝術(shù)家的事了，但他們認(rèn)為是館方的事情。我和李向陽(yáng)(上海美術(shù)館前執(zhí)行館長(zhǎng))專門打長(zhǎng)途電話，找誰(shuí)運(yùn)輸都不知道。等于說(shuō)從零開始，把你逼到墻角，我們這支隊(duì)伍是被工作逼成了一個(gè)‘策展人’，逼著你找錢、找運(yùn)輸，是這樣鍛煉出來(lái)的?！?/p>
“策展人確實(shí)是從民間夾縫里蹦出來(lái)的一個(gè)詞。”年度藝術(shù)策展人評(píng)委之一、策展人楊衛(wèi)認(rèn)為策展人的出現(xiàn)是時(shí)代使然，在座的評(píng)委幾乎都經(jīng)歷了從批評(píng)家轉(zhuǎn)型至策展人身份的過程。
文\張婷婷