國(guó)家博物館正在舉辦的“畢加索：沃拉爾系列版畫”展上，許多人慕名而來。展覽包含畢加索在1930年9月至1936年6月間創(chuàng)作完成的97幅作品，以及1937年增加的3幅沃拉爾的肖像版畫。中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)呂章申介紹，本次展出的100幅作品反映了畢加索在特定時(shí)間段的藝術(shù)生活，被視為“二十世紀(jì)版畫的巔峰之作”。
畢加索和沃拉爾
1930年，49歲的畢加索在巴黎過著相對(duì)優(yōu)裕的生活。此時(shí)，他已是巴黎藝術(shù)界的名人。青年時(shí)期的畢加索，猶如插在歐洲藝術(shù)界的一把利劍。自從1907年《亞威農(nóng)的少女》面世以來，紛亂的色塊組合、多視點(diǎn)的構(gòu)圖法、斧鑿般的生硬線條，畢加索的畫筆打破一重又一重的禁忌，開創(chuàng)和引領(lǐng)了立體主義繪畫的潮流。
畫商沃拉爾找到了畢加索，請(qǐng)他畫一套書籍插圖。安布魯瓦茨·沃拉爾是19世紀(jì)末20世紀(jì)初巴黎藝術(shù)界最具影響力的畫商之一。他不僅是雷諾阿、博納爾、梵高、高更等畫家的重要代理商，更一手捧紅了塞尚和畢加索。1901年沃拉爾給時(shí)年20歲的畢加索辦了他的首次畫展，讓其在巴黎藝術(shù)圈初露頭角。畢加索熱情地接受了提議。這套書開啟了畢加索的“沃拉爾系列”銅版畫，成為他的版畫藝術(shù)最偉大的成就之一。
簡(jiǎn)練線條里的生命激情
筆觸流暢，勾畫出男人和女人的胴體，簡(jiǎn)潔的線條使畫面顯得干凈而凝練。女人在頷首沉思，或望向遠(yuǎn)方，有時(shí)男人和女人交會(huì)在一起，在畫面里，仿佛能看見邂逅的迷離浪漫、愛情的激越?jīng)_動(dòng)，以及畫家跌宕起伏的心境。
沃拉爾版畫是畢加索創(chuàng)作力爆發(fā)期的碩果，深入挖掘了他內(nèi)心的沖動(dòng)。這些情思可按六個(gè)部分劃分：各種主題、倫勃朗、愛之戰(zhàn)、雕塑家的工作室、牛頭人身怪和沃拉爾肖像。此時(shí)，畢加索重新被古代雕塑與藝術(shù)吸引，對(duì)古典時(shí)代極為著迷，古希臘雕塑風(fēng)格啟發(fā)和呼喚著他。這些描繪男主人公的素描，線條清晰明快，完美程度令人驚異。
同時(shí)，他與情人瑪麗·泰雷茲正處于熱戀中，瑪麗的面龐時(shí)常出現(xiàn)在他的筆下，作品中的圖像呈現(xiàn)著愛欲與激情，也交織著對(duì)藝術(shù)和愛的狂熱與痛苦?！兜袼芗业墓ぷ魇摇肥俏掷瓲栂盗兄凶钣袕埩Φ囊唤M作品，共46幅。畫家把自己想象成雕塑家，放松下來的他在工作室與情人一起欣賞自己的作品。愛情的迷思貫穿始終，差不多在每一個(gè)肖像中，我們都能發(fā)現(xiàn)情侶的戲劇性場(chǎng)面。有時(shí)雕塑家和女伴在擁抱親吻，大理石基座上即將煥發(fā)的生命注視著兩位主角，猶如闖入的第三者;有時(shí)他們靜靜休憩，凝視那正騰躍交疊的駿馬雕塑;他們坐著或者躺著，他們的身體雖然糾纏在一起，他們的思想?yún)s各自東西。
溫柔、憂郁又時(shí)而戲劇化的牛頭人身怪是沃拉爾系列版畫的又一宏大主題。這樣一個(gè)怪異的、堅(jiān)強(qiáng)有力的、性格鮮明的形象，被認(rèn)為是由畢加索用來隱匿地展現(xiàn)其私生活的另一個(gè)自我。作為一個(gè)西班牙人，斗牛場(chǎng)上的公牛形象深深印在畢加索的腦海。他使用了牛頭人身怪的形象，并作為男性的象征，在不同的作品中頻頻使用。他和男人女人們一起歡飲，他在競(jìng)技場(chǎng)上敗北瀕死，他有著暴戾而又無邪的臉龐，享受著歡愉，又似乎飽嘗困惑與痛苦。
原作的魅力與“看不懂”的畢加索
沃拉爾系列版畫展現(xiàn)了各種高超的版畫技法，蝕刻法、壓印法、刻刀法、干刻法、飛塵法等多種腐蝕銅版畫技法的嫻熟運(yùn)用，使得作品干凈利落，層次分明。
畢加索是1881年生的，跟魯迅同年，1973年去世。畢加索對(duì)中國(guó)觀眾來說并不陌生。早在20世紀(jì)50年代，張仃和張大千這兩位中國(guó)藝術(shù)家先后拜訪過畢加索，成為人們津津樂道的佳話。展覽上，很多觀眾專程趕來觀摩畢加索的作品?！霸鞯纳κ侨魏斡∷⑵范紵o法替代的，能感受到線條里的力量?！?0多歲的觀眾耿立工先生說。
但是，當(dāng)真正面對(duì)這位現(xiàn)代藝術(shù)先鋒，許多觀眾還是生出“看不懂”的困惑。他的作品中包含了令人感到錯(cuò)愕和混亂的組成，又充滿一種讓人難以理解的驚人想象力。對(duì)此，畫家陳丹青曾說，更大程度上，“我們要的不是‘懂’而是啟示，藝術(shù)的‘懂’是沒有窮盡的?！?/p>
20世紀(jì)30年代的畢加索，可能并沒有想到，日后會(huì)成為“第一個(gè)活著看到自己作品進(jìn)入盧浮宮的人”。今天，一個(gè)個(gè)年輕畫家站在他的畫作前，體會(huì)到情感的共鳴和藝術(shù)的啟示。這是畢加索的號(hào)召力，也是文化交流的魅力。
文于園媛