身為中國(guó)西部12省區(qū)市唯——座被文化部授予首批“國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館”的館長(zhǎng)，羅寧自有壓力和憂患。他在接受記者專訪時(shí)坦言：“陜西省美術(shù)博物館的起點(diǎn)比別人高，但要走得更遠(yuǎn)，就必須要有屬于自己的美術(shù)館文化。”羅寧說(shuō)，“中國(guó)西部不僅面積大，而且歷史文化積淀深厚，我們要根據(jù)地域特征，充分利用和整合各種美術(shù)文化資源，構(gòu)建西部地域特色，不斷強(qiáng)化品牌意識(shí)和創(chuàng)新精神。這點(diǎn)做好了，就有特色了。”
美術(shù)館要有自己的學(xué)術(shù)向?qū)?/strong>
記者：您特別強(qiáng)調(diào)品牌意識(shí)和創(chuàng)新精神，陜西美術(shù)博物館從2001年建館初期的零藏品，發(fā)展到現(xiàn)在擁有4000余件(套)，對(duì)此您怎樣看待？
羅寧：藏品積累一直是困擾我的一件事情。陜西有很多國(guó)有單位和部門，他們有不錯(cuò)的藏品，但因?yàn)閳?chǎng)地和部門功能有限，既不能經(jīng)常展示也做不到很好的保存。雖然我們建有很好的展廳和庫(kù)藏條件，但對(duì)于一個(gè)美術(shù)館來(lái)說(shuō)，我們沒(méi)有力量和權(quán)利將這些國(guó)家資源調(diào)撥、整合在一起，這需要頂層設(shè)計(jì)，需要行政干預(yù)。我館從2001年建館初期的零藏品，發(fā)展到現(xiàn)在擁有4000余件藏品已經(jīng)非常不容易了，但按照文化大省的美術(shù)館要求還有距離，這要求我們要付出更大的努力。除通過(guò)收購(gòu)、專題征集、接受捐贈(zèng)、以展代藏等常規(guī)形式收集藏品外，我們近幾年自主策劃了“高原·高原——中國(guó)西部美術(shù)展”等展覽，并通過(guò)展覽收藏了210多幅作品。
記者：“高原展”已逐漸成為展示西部藝術(shù)的品牌展覽之一，并受到西部省份的關(guān)注與認(rèn)可，您策劃該展的初衷是什么？
羅寧：我們希望能為西部美術(shù)界干一件實(shí)事，也希望提升美術(shù)館的學(xué)術(shù)品格。中國(guó)已經(jīng)到了美術(shù)館時(shí)代，各地都在建美術(shù)館，但美術(shù)館不只是接待展覽，我們?cè)谶^(guò)去的10年中接待了300多場(chǎng)展覽，所以常常思考——我們自己的展覽在哪里？學(xué)術(shù)導(dǎo)向在哪里？在這種背景下，我們策劃了“高原展”。3年來(lái)，我的工作團(tuán)隊(duì)在新疆、甘肅、貴州、青海、內(nèi)蒙古、寧夏、云南、廣西等省區(qū)進(jìn)行推廣，已有2000多位藝術(shù)家和美術(shù)工作者廣泛參與。
我們把高原展收藏的作品送到西部相關(guān)省份巡展，邀請(qǐng)被收藏的當(dāng)?shù)刈髡邅?lái)觀展，他們深受感動(dòng)，認(rèn)為我館是真正為他們做事，由此他們理解了美術(shù)館策劃實(shí)施展覽的學(xué)術(shù)品格。
記者：您也曾走訪了很多國(guó)外美術(shù)館，它們最吸引你的是什么？有何感想？
羅寧：我2005年在陜西國(guó)畫院工作期間，利用在德國(guó)舉辦畫展的機(jī)會(huì)，先后參觀了德國(guó)、法國(guó)、意大利等國(guó)的美術(shù)博物館，這些散發(fā)著藝術(shù)光芒的學(xué)術(shù)殿堂讓我激動(dòng)不已，寫了9萬(wàn)多字的日記。在我調(diào)任陜西省美術(shù)博物館之后，又先后兩次走訪了歐洲，考察了大英博物館、西班牙普拉多美術(shù)館等數(shù)十個(gè)美術(shù)館，被這些美術(shù)博物館的建筑、環(huán)境、氛圍和文化理念所感染。我最深的感觸是，希望有一天我國(guó)的觀眾也能排隊(duì)參觀美術(shù)館。
從我們的現(xiàn)實(shí)來(lái)看，到美術(shù)館參觀的多為美術(shù)專業(yè)從業(yè)者和愛(ài)好者，相當(dāng)比例的人因?yàn)椴恢烂佬g(shù)館的功用和看不懂展品而在門前卻步，更有甚者認(rèn)為美術(shù)館與他們的生活無(wú)關(guān)，很多學(xué)生甚至一次美術(shù)館都沒(méi)去過(guò)。這至少說(shuō)明美術(shù)館的宣傳還不到位、我們對(duì)公眾的服務(wù)和教育還不到家，美術(shù)館還缺乏吸引公眾的精彩內(nèi)容。
美術(shù)館要與城市需求相適應(yīng)
記者：西安的美術(shù)館建設(shè)和發(fā)展情況如何？
羅寧：近年來(lái)，西安建設(shè)了不少美術(shù)館，從最初的陜西美術(shù)館，到2001年建成的陜西省美術(shù)博物館，到亮寶樓美術(shù)館、西安美術(shù)館，再到近年的西部美術(shù)館、西安書法博物館、大唐西市博物館等，都能承辦一定規(guī)模的美術(shù)作品展，且藏品不薄。在這之前，還有收藏古代造型藝術(shù)品的碑林博物館、秦始皇兵馬俑博物館、茂陵博物館、乾陵博物館等。近幾年，西安又提出建設(shè)博物館之都，計(jì)劃建設(shè)60余個(gè)博物館，其中不少是專題收藏與展示，如瓦當(dāng)、青銅器、陶器、書畫、雕刻等藝術(shù)品的造型美術(shù)館，這種具有公共美術(shù)館功能的機(jī)構(gòu)的誕生，證明了古城西安的文化發(fā)展即將迎來(lái)一個(gè)美術(shù)館時(shí)代。
記者：西安的很多美術(shù)館都是近十幾年間發(fā)展起來(lái)的，數(shù)量很多，但也參差不齊。如此多的美術(shù)館是否存在資源浪費(fèi)？
羅寧：西安的美術(shù)館建設(shè)與陜西的經(jīng)濟(jì)發(fā)展是同步的。正因?yàn)橛辛诉@批美術(shù)館，才有了活躍的陜西美術(shù)文化活動(dòng)。作為一座文化古都，我認(rèn)為建設(shè)這些美術(shù)館十分必要。但西安的美術(shù)館的分布、建設(shè)、功能以及美術(shù)館與城市的協(xié)調(diào)發(fā)展等方面，仍有很多工作要做。我們也需要反思，為什么很多展覽在上海、浙江、北京、江蘇等地可以舉辦，但西安卻不能？從這點(diǎn)著眼，西安的美術(shù)館建設(shè)應(yīng)該有前瞻性，要本著對(duì)后人負(fù)責(zé)的態(tài)度，從設(shè)計(jì)出發(fā)，做到符合當(dāng)下乃至今后的需求，不能倉(cāng)促建館。
記者：從全國(guó)范圍來(lái)看，近幾年各地建設(shè)各種博物館、美術(shù)館的熱度有增無(wú)減，您認(rèn)為如何使美術(shù)館建設(shè)與現(xiàn)代城市協(xié)調(diào)發(fā)展？
羅寧：美術(shù)館的建設(shè)要因地制宜。在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，“擁有一座美術(shù)館”是每個(gè)大中城市決策層應(yīng)該考慮的問(wèn)題，至少在未來(lái)規(guī)劃中要為美術(shù)館預(yù)留位置，否則，美術(shù)館布局的不平衡會(huì)影響到地區(qū)文化的發(fā)展。
從全國(guó)范圍來(lái)看，人口多，經(jīng)濟(jì)狀況好，文化需求高的地方可多建美術(shù)館，如廣東省東莞市建設(shè)了嶺南美術(shù)館、莞城美術(shù)館，廣東美術(shù)館還在此設(shè)有分館，這是城市人口及經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求。浙江省與江蘇省近兩年也都建成了規(guī)模一流的美術(shù)館，而它們本身就是經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省，所以，美術(shù)館的建設(shè)和發(fā)展不但需要決策者們的文化自覺(jué)，也需要與此相適應(yīng)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。就浙江與陜西而言，寧波作為浙江的一個(gè)市，有一座不錯(cuò)的寧波美術(shù)館，而陜西的寶雞、延安、咸陽(yáng)、漢中等城市均沒(méi)有美術(shù)館，這與經(jīng)濟(jì)發(fā)展及人口密度等因素有關(guān)。因此，中國(guó)內(nèi)地城市美術(shù)館的建設(shè)發(fā)展要與其所在城市發(fā)展相協(xié)調(diào)，不可能一刀切和絕對(duì)化。有條件有需求不建不對(duì)，沒(méi)條件需求不高硬著頭皮建設(shè)也不對(duì)。
前瞻性是美術(shù)館建設(shè)的要害
記者：對(duì)于一座城市來(lái)說(shuō)，美術(shù)館建設(shè)的要害是什么？
羅寧：前瞻性。因?yàn)槊佬g(shù)館是城市的標(biāo)志性建筑，其內(nèi)容也是城市文化的重要標(biāo)識(shí)，它要長(zhǎng)時(shí)間發(fā)揮其持久的文化精神影響力，所以對(duì)于美術(shù)館的建設(shè)要盡可能做到具有前瞻性。
我們應(yīng)根據(jù)城市人口的布局結(jié)構(gòu)對(duì)美術(shù)館建設(shè)選址，并在城市規(guī)劃中體現(xiàn)出來(lái)。重點(diǎn)美術(shù)館應(yīng)建在城市相對(duì)中心的部位，應(yīng)該是交通便利、大眾前往方便的位置，而不是遠(yuǎn)離城市中心或太偏僻的位置；另外，作為重要文化設(shè)施，盡量考慮它的區(qū)域效應(yīng)，如與其他文化設(shè)施相對(duì)集中建在同一區(qū)域，形成博物館、美術(shù)館區(qū)，或文化廣場(chǎng)周圍與圖書館、音樂(lè)廳、博物館等在一起，形成一種濃郁的氛圍，對(duì)外地游客參觀也提供了方便。美術(shù)館建設(shè)是造福后代的事業(yè)，故要盡可能做到設(shè)計(jì)一流，適合當(dāng)?shù)啬壳昂徒窈髷?shù)十年對(duì)美術(shù)館功能的需求，如資金不到位不能一次建成，可分步進(jìn)行，完成的部分開館使用，其他后續(xù)再建，切勿“小而全”“大而空”。
記者：您認(rèn)為同一城市的美術(shù)館應(yīng)該是怎樣一種關(guān)系？
羅寧：同一城市的美術(shù)館不應(yīng)成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，而應(yīng)攜手并進(jìn)，成為為城市和社會(huì)發(fā)展做貢獻(xiàn)的同盟軍。一是要辦出各自的特點(diǎn)，各美術(shù)館根據(jù)其性質(zhì)、定位，明確自己的個(gè)性，各顯其能，盡可能不雷同。二是一座城市的美術(shù)館要有聯(lián)絡(luò)組織，互通展覽活動(dòng)信息，各館的展訊都能在其他美術(shù)館的信息平臺(tái)上展示。三是在一個(gè)大城市內(nèi)的各美術(shù)館，如果方位有一定的距離，可資源共享，多做交流展，如西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出的作品，可再次到市內(nèi)其他美術(shù)館展出，市內(nèi)美術(shù)館策劃或引進(jìn)的展覽為方便學(xué)生觀看，還可再移師到學(xué)院美術(shù)館展出等。這樣既可以使文化資源得到深度發(fā)揮，又能使美術(shù)館之間的關(guān)系更加協(xié)調(diào)。