近期油畫家常青4幅一組的油畫作品《閱兵》，以1.1億元高價拍出。雖然破億高價在業(yè)內引起轟動，但《閱兵》所代表的紅色革命題材藝術作品，長久以來關注度較低；和“傳統(tǒng)書畫”、“當代藝術”作品長期領跑藝術拍賣市場的現實相比，形成強烈反差。
收藏家劉益謙、王薇夫婦自2003年起開始收藏紅色經典作品，其收藏范圍涵蓋了油畫、版畫、雕塑等多種藝術形式；在展現新中國主題美術創(chuàng)作發(fā)展歷史的同時，也保存了那段歷史時期的珍貴記憶。在龍美術館舉辦的“革命的時代：新中國建立65周年紀念特展”中，這些珍貴藏品逐一亮相。
唐小禾作為參展藝術家之一，他認為紅色題材創(chuàng)作代表了中華民族的深刻記憶。他說：“這些作品體現了我們國家和民族的記憶。他非常真誠的非常真實的他表現了我們那個時代的生活，表現了我們時代的按照現在說話是正能量，我們那個時代的正能量，從中國美術史，從世界美術史來看，這些作品他是不能替代的，不可能再重生的，所以我認為呢，非常的寶貴。”
中國擁有數千年收藏歷史，無論是宮廷收藏還是民間收藏都已經自成體系，而收藏進入現代社會后，如何與公眾進行分享與交流，一直是客觀存在的難題。中國國家博物館副館長陳履生則認為，和歐美國家的藝術氛圍相比，中國公立博物館歷史較短，民眾尚未養(yǎng)成走進博物館的習慣。他表示：博物館的這個與公眾的關系，與城市的關系一直困擾著我們這個社會，因為我們這個社會給予博物館發(fā)展的歷史、美術館發(fā)展的歷史存在的時間不是很長。所以呢，我們公眾并不習慣去博物館，到博物館去接受新一輪的教育。因為成年之后，大學畢業(yè)以后，好像教育就已經完成了。實際上新一輪的教育應該是基于從博物館開始，博物館是從小到老的一輩子的一個課堂。但是我們中國的公眾，包括中國的藏家也不習慣于把自己的藏品與公眾分享。
當談及藏品化私為公這一議題時，陳履生對此給予了高度評價，同時表示私人美術館應得到社會各界的廣泛支持。他說：藏品怎么化私為公，怎么變成與公眾分享，需要一種境界，需要一種精神來支持這樣一個行為。當然，一個博物館的建立，美術館的建立需要一個巨大的財政來支撐它，如果沒有一個財政支撐，徒有一個理想，也是徒勞的。所以既有財力，又有理想，同時又有境界這樣的藏家，我想應該得到我們整個社會的尊重，社會各界都應該支持像這樣的民營的美術館的建立。因為它對城市，對于這個城市的公眾，都有積極的意義。