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展覽成了策展人和批評(píng)家的生意經(jīng)

時(shí)間: 2015-02-02 10:31:36 | 來(lái)源: 美術(shù)報(bào)

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“何時(shí)建立真正的非營(yíng)利藝術(shù)中心”,不僅僅指我們藝術(shù)體制建設(shè)中在哪些地方是空白的,還指這種制度空白后的學(xué)術(shù)無(wú)法相對(duì)獨(dú)立發(fā)展的結(jié)果,我們經(jīng)常在講批評(píng)不獨(dú)立,輪到策展人時(shí)代的到來(lái),策展本來(lái)也一樣的需要獨(dú)立,但也不可能獨(dú)立。

坐臺(tái)批評(píng)是我以前對(duì)批評(píng)家直接受雇于藝術(shù)家寫美文的一種批評(píng),坐臺(tái)策展已經(jīng)在中國(guó)成為新興行業(yè),展覽成為了利益有關(guān)的項(xiàng)目,而不是批評(píng)思考的出發(fā)點(diǎn),類似于為藝術(shù)家寫美文,我們可以把這樣的策展稱為美策。

原因很簡(jiǎn)單,如果沒有非營(yíng)利領(lǐng)域的制衡,那么藝術(shù)的資本化就會(huì)單方面發(fā)展,本來(lái)策展人的活動(dòng)范圍被要求在非營(yíng)利領(lǐng)域,就像評(píng)論家的寫作領(lǐng)域被要求在非營(yíng)利領(lǐng)域那樣,這個(gè)非營(yíng)利不是說(shuō)沒有報(bào)酬,而是說(shuō)拿的是非直接商業(yè)利益的報(bào)酬,我的“坐臺(tái)批評(píng)”的起名和對(duì)它的批判也不是說(shuō)批評(píng)家不能有勞動(dòng)報(bào)酬,而是說(shuō)需要有批評(píng)家獲取報(bào)酬的制度和范圍,但現(xiàn)在的問題是無(wú)論批評(píng)還是策展統(tǒng)統(tǒng)在營(yíng)利領(lǐng)域發(fā)生,即使這個(gè)營(yíng)利領(lǐng)域做著非營(yíng)利的事,但從制度上來(lái)講還是營(yíng)利領(lǐng)域,哪怕是我們的美術(shù)館也是出租場(chǎng)地并加以資本合作,展覽邀請(qǐng)策展人和批評(píng)家也成為藝術(shù)投資的組成部分。

一個(gè)展覽的場(chǎng)租費(fèi)和其他的開支,在沒有基金會(huì)的資助下和非營(yíng)利藝術(shù)中心、美術(shù)館的項(xiàng)目資助,那只能藝術(shù)家與直接資本之間發(fā)生關(guān)系,這樣沒有市場(chǎng)的藝術(shù)和藝術(shù)家就沒有可能做成展覽,既然沒錢做的展覽,策展人也沒法去過(guò)問,批評(píng)家也不會(huì)去參加研討會(huì),拿坐臺(tái)費(fèi)參加藝術(shù)家個(gè)人研討會(huì)導(dǎo)致的結(jié)果是,不拿坐臺(tái)費(fèi)的批評(píng)家就不會(huì)去那個(gè)展覽看作品,而策展人也成為了一個(gè)在展覽中跑龍?zhí)踪嶅X的人。

這與一個(gè)藝術(shù)家在非營(yíng)利領(lǐng)域可以獲得資助和以后成長(zhǎng)為被美術(shù)館邀請(qǐng)展覽,并由美術(shù)館承擔(dān)所有的經(jīng)費(fèi)的藝術(shù)體制是完全不一樣的。還是要特別強(qiáng)調(diào),非營(yíng)利領(lǐng)域不只是簡(jiǎn)單的有錢不賺,它是關(guān)系到一個(gè)學(xué)術(shù)能否不太受市場(chǎng)左右的努力。

如果藝術(shù)是一種思想的前沿地帶,那美術(shù)館就是收藏思想的場(chǎng)所,我一直說(shuō)美術(shù)館要最先發(fā)現(xiàn)思想和搶救思想,而前衛(wèi)藝術(shù)的興起從根本上就是為了思想提供交流的平臺(tái),視覺只是思想的結(jié)果。對(duì)于我們今天來(lái)說(shuō),藝術(shù)就是特指那些反藝術(shù)的那部分行為方式,原來(lái)被大家接受的藝術(shù)已經(jīng)是一種美學(xué)商品生產(chǎn)。非營(yíng)利機(jī)構(gòu)作為思想的最基本的啟動(dòng)單位,也是制衡資本和非資本關(guān)系的一種機(jī)制。

美國(guó)芝加哥藝術(shù)學(xué)院教授詹姆士?艾爾金斯寫過(guò)一篇《批評(píng)何去何從》的評(píng)論,指出了批評(píng)在西方出現(xiàn)了危機(jī),這在中國(guó)當(dāng)然更是一個(gè)問題。

沒有非營(yíng)利的制度環(huán)節(jié),批評(píng)和策展商業(yè)化的問題就會(huì)越來(lái)越顯示出,我寫過(guò)《批評(píng)家年會(huì)要“賊喊捉賊”》,他們喊著抵制商業(yè)批評(píng)寫作口號(hào),而自己卻長(zhǎng)期以來(lái)都在無(wú)節(jié)制地進(jìn)行商業(yè)寫作。

在上世紀(jì)90年代晚期,我在《江蘇畫刊》上發(fā)表有關(guān)基金會(huì)和非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)制建設(shè)的文章,當(dāng)時(shí)還沒有用這些詞,也沒有把藝術(shù)與制度建設(shè)聯(lián)系起來(lái),到現(xiàn)在,非營(yíng)利、基金會(huì)這些關(guān)鍵詞出現(xiàn)頻率高起來(lái)了,但在實(shí)際工作中并沒有實(shí)質(zhì)上的起步,我們沒有國(guó)家基金會(huì)的立法程序卻開始了基金會(huì)的業(yè)務(wù),沒有威尼斯雙年展國(guó)家館的立法程序,卻開始了這個(gè)國(guó)家館,公共財(cái)政如何流向,資助范圍和限制性權(quán)限,都沒有“政策過(guò)程”的制約。像威尼斯雙年展國(guó)家館,只花錢租空間,而沒有每屆的展覽經(jīng)費(fèi),那就導(dǎo)致策展找有錢藝術(shù)家合作,變成有錢的藝術(shù)家出錢,沒錢的策展人跑腿。自上而下,藝術(shù)成了國(guó)家的生意經(jīng),而展覽成為了策展人和批評(píng)家的生意經(jīng)。(文/王南溟)

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