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王春辰:策展成了我的生活

時(shí)間: 2015-03-10 11:16:30 | 來源: hi藝術(shù)

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在王春辰即將結(jié)束他習(xí)以為常的忙碌一天之時(shí),因?yàn)椴哒谷说脑掝},他慢慢憶起了十五年來步步踏入策展人行列的種種細(xì)節(jié),從大學(xué)授課英美文學(xué)到進(jìn)修中央美院只為圓自己的藝術(shù)夢,從就職商務(wù)公司到潛心藝術(shù)史研究只因相信自己必然會(huì)與藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系,王春辰的策展之路充滿跨越卻又合乎情理,而如今,他已將策展研究當(dāng)作了自己的生活。

你總得走出自己的第一步

記者:還記得自己是如何接觸到策展的嗎?

王:說起來這是個(gè)非常有意思的事,其實(shí)在這之前是沒有想過做策展人的。我最早是在大學(xué)里教授英美文學(xué),1999年到中央美院當(dāng)代藝術(shù)助教班學(xué)習(xí),等于是為了圓自己一個(gè)藝術(shù)夢,畢竟那時(shí)我不在藝術(shù)圈工作,已經(jīng)從大學(xué)辭職到一家商務(wù)公司做商業(yè)顧問。課堂上很多老師就在講展覽的課程,不叫“策展”,而叫“做展覽”,覺得很了不起,自己卻沒有清晰的概念。真正接觸到“策展”概念是在2001年向中國翻譯介紹第49屆威尼斯雙年展“人類的高原”時(shí),但也只是因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系對(duì)國際信息和當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的興趣。

記者:從何時(shí)起對(duì)策展有了比較深入的了解?

王:因?yàn)樵谥醒朊涝簩W(xué)習(xí)的原因,和同學(xué)、展覽的接觸也慢慢變多。同學(xué)中有來進(jìn)修的研究生、有畢業(yè)后依然留在北京的自由藝術(shù)家,大家在一起談?wù)褂[、談創(chuàng)作,自由的狀態(tài)特別棒,而且當(dāng)時(shí)的燕莎樓盤售樓處、三里屯藏酷、宋莊等都是展覽集中的地方,雖然對(duì)參與其中的人都不熟悉,也沒有打過交道,但印象深刻。讓我意識(shí)到今后所做的工作必然要與藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系的,則是我2004年考取了易英教授的博士研究生后感知到的:此后的人生要從藝術(shù)開始了,因?yàn)槟憬K于要做自己喜歡的事情了。

記者:這實(shí)際上是為策展做足了前期準(zhǔn)備工作。

王:讀博士時(shí),易老師是反對(duì)學(xué)生到外面策劃展覽的,那時(shí)我沒有參與過策展,更多的是對(duì)藝術(shù)理論、歷史的討論和研究。2007年畢業(yè)留校,當(dāng)代藝術(shù)火熱得不得了,出現(xiàn)了大量的藝術(shù)區(qū)和展覽,很多藝術(shù)家朋友對(duì)我說:春辰啊,你都在藝術(shù)領(lǐng)域工作了,你得策劃展覽啊。2008年3月北京環(huán)碧堂畫廊的影像展“史跡·造像”是我參與策劃的第一個(gè)展覽,雖然沒有系統(tǒng)研究過影像藝術(shù),但我從藝術(shù)的理解和圖像理論方面撰寫了萬字左右的文章,大家覺得挺好,甚至藝術(shù)家認(rèn)為我是專門策劃影像藝術(shù)的人。同一年,我在798百年印象畫廊策劃了“影像動(dòng)力學(xué)”(其中邀請(qǐng)了馬修·巴尼)、在英國倫敦紅樓藝術(shù)基金會(huì)策劃了“迷局:中國影像五人展”,所以我基本上是以策劃影像展進(jìn)入到策展人的行列。

記者:那時(shí)的策展環(huán)境是怎樣的?

王:當(dāng)時(shí)并不像現(xiàn)在對(duì)策展本身討論的那么多,更多的是在做展覽這件事情。與此同時(shí),許多新興藝術(shù)媒體大量刊登藝術(shù)家的作品和藝術(shù)新聞,自然也會(huì)發(fā)表大量討論藝術(shù)家、作品的評(píng)論文章,因此,我那時(shí)開始有了很多的約稿,談一談對(duì)身邊發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象的看法,逐漸地越寫越多,這些文字還在2013年編輯成了兩本集子出版。可以說,寫作也是促使我進(jìn)入策展的一個(gè)動(dòng)因。

記者:所以你的工作更接近于批評(píng)的范疇?

王:差不多是這樣,我這些年來寫的文章中關(guān)于藝術(shù)家批評(píng)的相對(duì)要少,大部分以某一藝術(shù)問題為討論重點(diǎn),但不可否認(rèn)的是在寫作過程中接觸到了很多藝術(shù)家。你總得走出第一步,如果你從來不寫也不做,那么大家也不會(huì)知道你策劃展覽,但如果你持續(xù)寫作,不斷觀察,可以通過策展來傳達(dá)你的藝術(shù)看法。我是主張策展人要多寫作,必須以寫作來構(gòu)成一個(gè)整體的策展。

策展最終落實(shí)到的是人

記者:基于此,你形成了怎樣的策展風(fēng)格?

王:開始我接觸最多的是影像,之后關(guān)注到當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)方面,從藝術(shù)的觀念化到繪畫的新表現(xiàn)到裝置的可能性以至行為藝術(shù)在中國的當(dāng)下指向,自然也關(guān)注水墨的狀態(tài)。我沒有特別只針對(duì)一類媒介來策展,而是將當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)總體,其中涉及方方面面,不強(qiáng)調(diào)媒介的特殊性,而是關(guān)注藝術(shù)的思想表達(dá)和當(dāng)今社會(huì)的關(guān)系,同時(shí)在意識(shí)里,總希望發(fā)現(xiàn)并梳理中國的當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)及其逐漸呈現(xiàn)的特殊性,因?yàn)樗囆g(shù)是以特殊性最后來確立自身的位置的。藝術(shù)形式的存在和成立是與時(shí)代的觀念有關(guān)的。策展最終要落實(shí)到人。

記者:說到策展,自然不能忽視資金在策展中的角色,你是如何協(xié)調(diào)兩者之間關(guān)系的?

王:我在這么多年的策展中,幾乎很少遇到因?yàn)橘Y金而產(chǎn)生的問題,因?yàn)槲覅⑴c的大部分展覽都是邀請(qǐng)式的,美術(shù)館也好,畫廊也好,機(jī)構(gòu)也好,展覽基本是在資金具備的前提下進(jìn)行的。像威尼斯雙年展國家館的策劃是比較少見的,它屬于國家非商業(yè)項(xiàng)目,卻又要依靠民間資本和策展人運(yùn)作,因此就要涉及到資金的籌措。在找資金的過程中,對(duì)贊助的心理和方法都有了新的認(rèn)識(shí)和體會(huì),與贊助人的交往是一個(gè)長期過程,不僅僅是情感,更主要是他們可以在展覽中參與到什么程度、他們的關(guān)注點(diǎn)在哪里。在資金使用上,任何時(shí)候都要本著簡約的風(fēng)格,畢竟展覽是呈現(xiàn)作品與整體面貌的。

記者:除了資金,策展人和藝術(shù)家如何相處交往?這有時(shí)候是矛盾的交結(jié)。

王:在我策劃的展覽中,這個(gè)問題并不是很嚴(yán)重,你邀請(qǐng)藝術(shù)家,藝術(shù)家接受你的邀請(qǐng),本身就包含著信任在里面。但是在央美美術(shù)館的大型展覽中,如“無形的手”雙年展,的確遇到過這一問題,藝術(shù)家會(huì)提出各種各樣的要求,解決不了就要跟你吵架,但是并不嚴(yán)重,也沒有那么復(fù)雜。從這個(gè)角度來看,策展人和藝術(shù)家的問題還是人與人打交道的問題,最終解決的途徑還是協(xié)商溝通。策展人在這個(gè)過程中不能是極端的,要協(xié)調(diào)各個(gè)方面,讓大家都能夠認(rèn)同。

記者:美術(shù)館策展人的身份是否會(huì)給你帶來某些桎梏?

王:沒有的。如果說有,可能是我不像獨(dú)立策展人有那么多的時(shí)間自由策展,但是一個(gè)策展人是否獨(dú)立,和他是不是獨(dú)立策展人之間并沒有太大關(guān)系,更在于你的思想是不是獨(dú)立的。作為美術(shù)館的策展人,要考慮策展是一個(gè)整體,它包含的內(nèi)容方方面面,并不簡單的僅僅是展示,涉及公共教育、學(xué)術(shù)論壇、研究跟進(jìn)等。對(duì)于我而言,又深深體會(huì)到當(dāng)今的藝術(shù)生態(tài)的復(fù)雜和多變,須加勤奮的關(guān)注和了解,也必須參與進(jìn)去,美術(shù)館如果要切入到現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)生態(tài)里,就必須跟進(jìn),它已經(jīng)沒辦法置身其外,美術(shù)館的策展人應(yīng)該是更廣域中的策展人,這樣才能讓策展成為觀察與研究當(dāng)代藝術(shù)的方式之一。總之,策展就成了我的一種生活。

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