雖然抽象藝術(shù)誕生至今已超過(guò)一百年,無(wú)論是藝術(shù)成就及還是市場(chǎng)價(jià)值,都得到了認(rèn)可。但對(duì)于國(guó)內(nèi)大眾及部分藏家而言,抽象藝術(shù)仍意味著看不懂。在2013年,臺(tái)北市立美術(shù)館助理研究員劉永仁曾帶著《非形之形——臺(tái)灣抽象藝術(shù)》展來(lái)到廣東美術(shù)館,他曾對(duì)記者表示,即便抽象藝術(shù)在臺(tái)灣已經(jīng)發(fā)展了五六十年,依然有人不能接受抽象藝術(shù)。觀眾直呼看不懂是很正常的,他們觀看作品時(shí),還是擔(dān)心看不到經(jīng)驗(yàn)中的形。“抽象藝術(shù)的推廣還有進(jìn)步的空間,尤其在介紹給一般觀眾的部分。”
日前,深圳OCT空間舉辦了“元一·中國(guó)新抽象十人展”,通過(guò)展示梁銓、呂振光、丁乙、李綱、黃佳、張朝暉、丁設(shè)、陳或凡、張震宇、王一十位來(lái)自不同年齡段抽象藝術(shù)家的作品,一起來(lái)探討中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展與傳承,讓本地觀眾能近距離地接觸抽象藝術(shù)。同時(shí)借此機(jī)會(huì),記者專訪了北京偏鋒新藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友。偏鋒新藝術(shù)空間自2008年起,一直致力于國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的推廣和發(fā)展,堅(jiān)持每年舉辦抽象藝術(shù)展。對(duì)于抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的發(fā)展和現(xiàn)狀,王新友十分熟悉。
國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)三十年
西方的抽象藝術(shù)起源于20世紀(jì)初,很快被介紹到亞洲,我國(guó)早在上世紀(jì)二三十年代就接受過(guò)抽象主義的沖擊。但是抽象藝術(shù)真正在國(guó)內(nèi)得到發(fā)展,還是近三十多年的事情。
據(jù)王新友介紹,國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的發(fā)展,首先在上海展開(kāi)來(lái)。“當(dāng)時(shí)由于上海特殊的地理環(huán)境和狀況,有比較多的外國(guó)人居住,也帶來(lái)了很多藝術(shù)觀念和想法。這種接觸,使得一批沒(méi)有出國(guó)留學(xué)的藝術(shù)家,能較早地接觸國(guó)外抽象藝術(shù),也較早地開(kāi)始了抽象藝術(shù)的創(chuàng)作。這批藝術(shù)家包括丁乙、余友涵、王天德等。”
到了上世紀(jì)八十年代初期,一些自覺(jué)探索更自由、更個(gè)人化的藝術(shù)家們開(kāi)始了抽象藝術(shù)的創(chuàng)作,這些人包括譚平、王川、梁銓、李華生、孟祿丁、張羽、江大海等。除了他們,還有部分藝術(shù)家在那時(shí)出國(guó)留學(xué),至今仍在海外創(chuàng)作的,比如劉堅(jiān)、朱嵐等。2000年以后,有一批年輕的藝術(shù)家開(kāi)始走向了探索抽象藝術(shù)的道路,其中包括周洋明、王光樂(lè)、張雪瑞、王劍、劉可、周力等。
王新友說(shuō),如今國(guó)內(nèi)有越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家,及部分已經(jīng)在藝術(shù)道路前行一段時(shí)間的藝術(shù)家,都轉(zhuǎn)向了抽象藝術(shù)。自2005年開(kāi)始,抽象藝術(shù)在中國(guó)開(kāi)始舉辦了一些群展,經(jīng)過(guò)一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人的努力,抽象藝術(shù)在國(guó)內(nèi)的接受程度慢慢提高。
而自2004年開(kāi)始,國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)市場(chǎng)在逐漸增溫。“2014年,大家對(duì)抽象藝術(shù)的關(guān)注超過(guò)往年。無(wú)論是藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn),還是抽象藝術(shù)展覽程度,都相當(dāng)活躍。”
過(guò)度關(guān)注影響抽象藝術(shù)的健康發(fā)展
對(duì)于王新友來(lái)說(shuō),抽象藝術(shù)得到關(guān)注固然值得欣喜,但是他也表示了擔(dān)憂的心情。“抽象藝術(shù)沉寂了這么多年,尤其是在以前,國(guó)內(nèi)以往是少人問(wèn)津。抽象藝術(shù)突然熱鬧起來(lái),對(duì)于有訴求的藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō),不免有些擔(dān)憂,也有點(diǎn)害怕。”
王新友的擔(dān)憂在于,抽象藝術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中,屬于較小眾的藝術(shù)門類。欣賞、收藏、創(chuàng)作抽象藝術(shù),都需要一定的基礎(chǔ)。“但是對(duì)于國(guó)內(nèi)來(lái)說(shuō),如今還沒(méi)能達(dá)到每個(gè)人都能看懂抽象藝術(shù)的程度。國(guó)內(nèi)的教育還不是特別重視藝術(shù)教育,而專業(yè)的藝術(shù)學(xué)院中始終也沒(méi)把抽象藝術(shù)當(dāng)成一個(gè)學(xué)科來(lái)對(duì)待。可以說(shuō),在目前讓我們大家都能看懂抽象藝術(shù),都去關(guān)注抽象,是缺乏基礎(chǔ)的。這種缺乏基礎(chǔ)的火熱,我認(rèn)為并不是真實(shí)地對(duì)美、對(duì)抽象藝術(shù)認(rèn)識(shí)的提升。”
王新友說(shuō),“2014年抽象藝術(shù)的升溫,我覺(jué)得是藝術(shù)市場(chǎng)需要刺激,藝術(shù)板塊輪動(dòng)造成的結(jié)果。如果我們過(guò)分關(guān)注抽象藝術(shù),甚至吹捧抽象藝術(shù)的話,也會(huì)和以往被吹捧的藝術(shù)門類一樣快速衰竭,不會(huì)有長(zhǎng)久優(yōu)異的表現(xiàn)。”
王新友希望抽象藝術(shù)能得到健康而平穩(wěn)的發(fā)展,而不是一下子被急速吹捧,下一秒被快速地遺忘。所以在抽象藝術(shù)品的價(jià)格上,他并不贊同價(jià)格過(guò)度飆升,即便是偏鋒新藝術(shù)空間所代理的抽象藝術(shù)家們,王新友希望他們的作品價(jià)格以20%的增速每年上漲。
“按照國(guó)際慣例來(lái)說(shuō),一幅作品能達(dá)到3至10萬(wàn)美元,已經(jīng)是國(guó)際二線藝術(shù)家的身位了,具有一定影響力。對(duì)于國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)家,如果超過(guò)這個(gè)區(qū)域,我覺(jué)得就具有一定風(fēng)險(xiǎn)了。如果是老藝術(shù)家達(dá)到這個(gè)價(jià)格,我認(rèn)為還是比較正常的,如果年輕一代藝術(shù)家超過(guò)這個(gè)價(jià)格,我覺(jué)得風(fēng)險(xiǎn)很大。”
書(shū)寫(xiě)性和繪畫(huà)性是中國(guó)抽象藝術(shù)的出路
正如國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)發(fā)展道路和西方不一樣,王新友認(rèn)為兩者發(fā)展的方向也不盡相同。“抽象藝術(shù)更關(guān)乎自由的表達(dá)、更關(guān)心內(nèi)心的向往,如果沒(méi)有這樣內(nèi)心的需求,無(wú)論是收藏還是創(chuàng)作,都不會(huì)有好的收獲。抽象藝術(shù),相比其他的藝術(shù)門類,更加難以創(chuàng)作、更加難以找到語(yǔ)言的藝術(shù),而不僅僅是現(xiàn)在比較流行的色塊、線條的樣式。無(wú)論是早期在上海的那一批藝術(shù)家,還是八十年代北極和留學(xué)海外的那批藝術(shù)家,他們都經(jīng)歷了從寫(xiě)實(shí)、具象表現(xiàn),到抽象這樣的過(guò)程。他們對(duì)藝術(shù)的理解,對(duì)個(gè)人內(nèi)心的需求,有了更清楚的判斷以后,才轉(zhuǎn)向抽象。”
王新友說(shuō),“中國(guó)不同于西方,我們的哲學(xué)體系,更多受到儒家、道家思想的影響。而西方擁有亞里士多德、柏拉圖、康德、弗洛依德幾大哲學(xué)體系,所以他們能夠產(chǎn)生形式主義的抽象藝術(shù)。但是我們難以做到。”
思想基礎(chǔ)的不一樣,王新友認(rèn)為中國(guó)抽象藝術(shù)走形式主義這一條路未必適合。“我覺(jué)得書(shū)寫(xiě)性和繪畫(huà)性,才是中國(guó)抽象藝術(shù)的出路。只有從傳統(tǒng)文化、自身文化脈絡(luò)上深挖那些與自己息息相關(guān)、血肉相連的文化精神,和自己受的藝術(shù)教育相結(jié)合,才能創(chuàng)造出屬于自己的抽象藝術(shù)。在這個(gè)方面,我覺(jué)得尚揚(yáng)、譚平、梁銓、李華生、王川、朱嵐、王劍等藝術(shù)家的探索已經(jīng)卓有成效。”
對(duì)話
如何欣賞和挑選抽象藝術(shù)?
記者:雖然抽象藝術(shù)還沒(méi)達(dá)到普及的地步,似乎也不一定要普及,但是在我們身邊有些藝術(shù)家覺(jué)得抽象藝術(shù)已經(jīng)不再時(shí)髦,甚至有點(diǎn)過(guò)時(shí),不適合當(dāng)下的表達(dá)。這種認(rèn)為抽象藝術(shù)過(guò)時(shí)的觀點(diǎn)與抽象主義還未被大眾接受的現(xiàn)狀好像有點(diǎn)矛盾?
王新友:中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà),至今已有幾千年歷史,但依然有人能從中找到生存的空間和自我表達(dá)的方式。他們也取得輝煌的成就,像賈平西、何家英、田黎明、李寶瑞、王冠軍、徐華翎等等。國(guó)畫(huà)盡管有千年的歷史,但依然能找到想象、發(fā)展的空間。所以,藝術(shù)永遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)時(shí)這樣一個(gè)初級(jí)的問(wèn)題。
如今水墨藝術(shù)還不為很多人所接受,是因?yàn)樗谋磉_(dá)方式出了問(wèn)題。在21世紀(jì)的今天,我們的生活、工作都發(fā)生了翻天覆地的變化,但是有些人的創(chuàng)作還在反映農(nóng)耕時(shí)代,這怎么能引起別人的關(guān)注?抽象藝術(shù)也一樣,對(duì)于所有的藝術(shù)門類,只要有好的表達(dá)方式,就能引起別人的關(guān)注和需求。
記者:我們應(yīng)當(dāng)如何去欣賞抽象藝術(shù)?
王新友:現(xiàn)在的觀眾欣賞抽象藝術(shù)有一定距離、難度,這是正常的。我們要做到以下幾條,視覺(jué)藝術(shù)畢竟要經(jīng)過(guò)視覺(jué)感受去體驗(yàn),所以第一要多看展覽。第二,我們要知道,抽象藝術(shù)是給那些更關(guān)心內(nèi)心、個(gè)性的人來(lái)研究探索的,它本身也不是大眾式的門類。第三,提高自己的視野,在生活當(dāng)中善于用不同的角度看待不同的世界和人生,強(qiáng)調(diào)個(gè)性化和差異化。需要我們視野不斷地開(kāi)闊,如果我們能不斷旅游、到各地博物館美術(shù)館參觀,那抽象藝術(shù)跟我們的距離就不遠(yuǎn)了。
記者:那我們?nèi)绾稳ヌ暨x抽象藝術(shù)的作品呢?
王新友:第一,選對(duì)機(jī)構(gòu),要在專業(yè)的,有影響力的機(jī)構(gòu),挑選作品。因?yàn)樗麄円呀?jīng)層層篩選,已經(jīng)把了幾道關(guān)。第二,注意有水準(zhǔn)專業(yè)美術(shù)媒體的介紹,因?yàn)檫@種媒體也不是很多,他們一般能挖掘得到優(yōu)秀的抽象藝術(shù)家。第三個(gè),多參加博覽會(huì),多走多看多學(xué)。