大衛(wèi)?海爾（David Hare）

大衛(wèi)?海爾（David Hare），是紅極一時(shí)的電影《朗讀者》的編劇。但他更正色的身份，是英國(guó)劇壇敢為人先的作家。在過(guò)去的五年里，大衛(wèi)?海爾屢次“吃螃蟹”，寫下的劇本中，觸碰過(guò)伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、英國(guó)政黨資金捐募與鐵路私有化等社政熱門話題。如今，大衛(wèi)?海爾“與時(shí)俱進(jìn)”，將筆鋒轉(zhuǎn)向了另一個(gè)千鈞重的課題：金融危機(jī)下銀行業(yè)的瓦解。而且該劇將由英國(guó)國(guó)家劇團(tuán)（National Theatre）上演。

今年4月初，國(guó)家劇團(tuán)的總監(jiān)尼可拉斯?黑特納（Nicholas Hytner）曾與劇作家接觸過(guò)，兩人當(dāng)時(shí)就商量過(guò)，要以當(dāng)前席卷全球的金融危機(jī)為素材，創(chuàng)作一部“緊急、及時(shí)”的戲劇。此后，海爾開(kāi)始對(duì)全球范圍內(nèi)金融與銀行界的核心人物一一做過(guò)對(duì)話。在這個(gè)過(guò)程中，海爾逐步梳理出了一部分文字，起名叫“肯定的力量：一位戲劇工作者在探究金融危機(jī)”。不過(guò)迄今對(duì)于這部國(guó)家劇團(tuán)的委約之作，具體內(nèi)容還公布得不多。海爾和劇團(tuán)只初步給出了一段描述：“大家不要指望這部戲劇里會(huì)有多少驚世駭俗的東西，比如銀行業(yè)完蛋了，資本主義將被社會(huì)主義取代，富人將遭到孤立之類。”發(fā)言人還加上一句：“現(xiàn)在該劇還在創(chuàng)作當(dāng)中，具體是什么形式，尚不清楚。” 而海爾和黑特納商量過(guò)決定，新劇將在國(guó)家劇團(tuán)第二大的場(chǎng)地：雷特爾頓（Lyttelton）劇場(chǎng)內(nèi)做首演。而之前海爾關(guān)于政黨資金捐助的戲《客西馬尼》（Gethsemane），則在小得多、不過(guò)也更利于演員與觀眾互動(dòng)的科特瑟羅（Cottesloe）場(chǎng)子里演。

一支筆介入時(shí)事的“吃螃蟹者”

由于常借筆“介入”社會(huì)政治事務(wù)，海爾被英國(guó)評(píng)論界視為“劇壇里的新聞工作者”。當(dāng)然，類似的作家還有引起爭(zhēng)議的菲利普?拉爾夫（Philip Ralph）和舍爾曼?希姆魯（Sherman Cymru）。只不過(guò)，在文藝創(chuàng)作中納入社會(huì)政事素材，形式與敘事方式不同，出來(lái)的效果也迥異。有人僅僅是利用了新聞素材，而去為戲劇效果服務(wù)；但海爾處理“文藝”與“事實(shí)”的手筆，常引來(lái)好評(píng)：認(rèn)為他的作品既引人入勝，也能引人嚴(yán)肅思考。比如海爾曾寫過(guò)一部戲劇《墻》（Wall），以他自己獨(dú)步加沙西岸的經(jīng)歷為素材，全劇里，他讓主角在獨(dú)白中回憶幾天或幾個(gè)小時(shí)內(nèi)發(fā)生的事。而且在今年初于皇家宮殿（Royal Court）上演出時(shí)，海爾兼當(dāng)了演員。劇中引人入勝的，是在這樣貌似干癟的形式上，作者如何僅僅利用語(yǔ)言，去同時(shí)表現(xiàn)出戲劇性和劇作家自身的觀點(diǎn)。而海爾的處理，一般給人感覺(jué)聰明、敏感又犀利。

海爾正在創(chuàng)作的金融危機(jī)新劇，預(yù)計(jì)會(huì)在今年10月開(kāi)演。到時(shí)，距離全球經(jīng)濟(jì)陷入低迷，將已有一年。戲劇的導(dǎo)演將由安格斯?杰克遜（Angus Jackson）擔(dān)綱，他與國(guó)家劇團(tuán)已有過(guò)多次合作，以前曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)埃爾米納（Elmina）的《廚房》（Kitchen）和《修補(bǔ)》（Fix Up）。

戲劇《墻》

《客西馬尼》劇照