| 鄒靜之編劇的《我愛桃花》今晚將在國家大劇院小劇場首演。在昨天的媒體場，記者看到，相比6年前的人藝版本，一小時(shí)五十分鐘的新版《我愛桃花》不僅還原了鄒靜之最初劇本的故事結(jié)構(gòu)，將二維概念打造成三維故事，而且在舞美上也做足“減法”，沒轉(zhuǎn)臺(tái)、不換景，幾件木質(zhì)的床榻、桌椅貫穿全劇。
《我愛桃花》劇照
《我愛桃花》劇照
《我愛桃花》劇照
《我愛桃花》劇照
《我愛桃花》劇照
劇情意外戲中戲后還有戲
舞臺(tái)上正在出演一段古裝戲，而扮演戲中偷情男女的演員在全劇故事中也是一對(duì)婚外戀者，兩人為戲中人的感情該如何發(fā)展?fàn)庌q著，嘗試著三種不同的結(jié)局，而戲外，他倆也為自己的愛將何去何從而相互傷害。6年前，人藝首排的《我愛桃花》故事講到這里就結(jié)束了。這次的新版本首次完整展現(xiàn)編劇鄒靜之的劇本，還原“戲中戲”后更外層的一出戲——原來，舞臺(tái)上的演員并非是偷情男女，而是一對(duì)真實(shí)夫妻，這一切只因妻子早已覺察丈夫的出軌，所以便按照丈夫出軌的故事排演了一出戲，并和丈夫一起出演。
在第三維的故事里，兩位演員脫下戲裝，妻子手拿計(jì)算器算著演出的開銷，而丈夫也在電話里與情人爭吵著。舞臺(tái)上沒了戲中探討愛和生死的唯美氣氛，兩道毫不含蓄的白光打在這對(duì)貌合神離的夫妻身上，直白而殘酷，大段獨(dú)白考驗(yàn)著演員的實(shí)力，同時(shí)也考驗(yàn)著觀眾的耐心。
新版《我愛桃花》的導(dǎo)演韓涵解釋說，之所以將原先刪掉的第三幕還原，源于自己對(duì)這一段的鐘愛。“在讀劇本時(shí)，我覺得最后一段戲的精神在字里行間最飛揚(yáng)，它不再用故事的懸念吸引觀眾，而是用類似偉大的莎士比亞式的內(nèi)心獨(dú)白在敲打觀眾的心，所以在第三幕的處理上，我也力求‘無招勝有招’，不在視聽上干擾觀眾，而是直接用文本本身的飛揚(yáng)沖擊觀眾。”
舞臺(tái)簡約床榻桌椅顯唐風(fēng)
6年前，《我愛桃花》在人藝實(shí)驗(yàn)劇場的舞臺(tái)展現(xiàn)方面最巧妙的就是轉(zhuǎn)臺(tái)。劇中演員每次探討戲里古人婚外情和古人抽出的刀應(yīng)該殺誰時(shí)，講到刀起人倒時(shí)舞臺(tái)就會(huì)轉(zhuǎn)動(dòng)，借以變換殺人的角度和位置。而新版中，鑒于大劇院小劇場的舞臺(tái)條件，更緣于重排新版本而不是復(fù)排老版本，導(dǎo)演韓涵將“減法”做到底，營造戲曲中一桌兩椅的假定空間，唐代風(fēng)格的床榻、屏風(fēng)、器皿，讓觀眾一進(jìn)場就有一種在看一千多年前唐朝故事的直觀感覺，也使其與后面現(xiàn)代戲部分產(chǎn)生更強(qiáng)烈的時(shí)空反差。
演員的上場門被搭成一個(gè)簡單的竹簾，簾起人來，戲就開場了。而這樣的設(shè)置原本有更讓人驚喜的安排，“我們最初的設(shè)計(jì)是在舞臺(tái)背板開個(gè)小門，竹簾就在那兒，演員是從小劇場外的室外廣場進(jìn)來，”韓涵不無遺憾地說，“廣場是露天的，一打開后風(fēng)很大。這兩天京城驟然變冷，我們彩排時(shí)連續(xù)打開了好幾回，都覺得不成，觀眾肯定會(huì)受不了那冷。”
如果是夏天，這場舞臺(tái)背景略顯拘束的話劇將有更大的發(fā)揮空間。原來，除了本該開在舞臺(tái)背板的進(jìn)場門因?yàn)樘炖渑驳搅艘粋?cè)，在戲中回憶桃花樹下兩人感情的最唯美段落也因天冷而取消了戶外的景致。在原來的設(shè)計(jì)中，這段戲上演時(shí)，舞臺(tái)后面的隔音玻璃墻將從左右兩端折疊收起，展現(xiàn)出國家大劇院小劇場外的一塊566平方米的室外下沉廣場花園。就在這是個(gè)露天大花園里，一棵桃花樹在光影中映射到舞臺(tái)上----這樣的唯美設(shè)計(jì)也因天冷而取消。韓涵導(dǎo)演向記者描述其設(shè)計(jì)理念，“我們最初的視覺概念就是舞臺(tái)中的床榻在沿廊下，而沿廊外就是花園，觀眾所處的位置實(shí)際上是在屋里，這樣的觀賞關(guān)系加強(qiáng)整個(gè)舞臺(tái)的縱深感和戲劇的時(shí)空概念。” |
