“攝影是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反省，取景器中停滯的瞬間畫面，喚起人們更深層的思索。”——Abbas，1981年加入瑪格南，1985年成為正式成員。

作為一名伊朗移民，Abbas一直在關(guān)注和記錄沖突地區(qū)的政治以及社會(huì)生活，從1970年開始，他的拍攝工作覆蓋了世界絕大多數(shù)地區(qū)的變革與戰(zhàn)爭(zhēng)：比夫拉、孟加拉、北愛爾蘭、越南、中東、智利、古巴以及種族隔離時(shí)期的南非。

1978年至1980年，Abbas完整拍攝了伊朗革命的進(jìn)程，1997年——Abbas離開故土17年后，重新回到祖國(guó)，隨后出版了其個(gè)人最為重要的攝影畫冊(cè)——《Iran Diary 1971-2002》，這本私人日記形式完成的畫冊(cè)，成為詮釋伊朗革命30年歷史的最重要書籍之一。

離開伊朗的17年間，Abbas不斷旅行，1983至1986年完成的攝影作品集《Return to Mexico: Journeys Beyond the Mask》幫助他進(jìn)一步完善了自己的攝影風(fēng)格；1987年后，Abbas將關(guān)注的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向整個(gè)穆斯林世界，在穿越4個(gè)大洲，29個(gè)國(guó)家后，完成了《llah O Akbar: A Journey Through Militant Islam》，其最著名的作品《清真寺中的學(xué)生》也收錄于這本攝影畫冊(cè)。

2002年，Abbas放棄了關(guān)于“科技進(jìn)步世界重現(xiàn)非理性暴力”的拍攝項(xiàng)目，在911的第一個(gè)紀(jì)念日，重新回歸對(duì)宗教、文化沖突的探索。

關(guān)于《Iran Diary》（伊朗日記）

《Iran Diary》按照攝影師的記錄歷程分為三個(gè)部分，“革命”、“放逐”以及“返鄉(xiāng)”；在這本畫冊(cè)中，下面3張來自兩個(gè)不同世紀(jì)的以伊朗女性為主題的照片留給我們最深的印象。