《穿稅官服的農(nóng)民》關(guān)于稅收和農(nóng)民的關(guān)系，你看他的那個(gè)苦勁，是個(gè)苦命漢，苦在嘴角上，一個(gè)歪胡子，這是筆意的塑造。

    我每次跟模特交流的時(shí)候都會(huì)收獲很多，沒有交流就不知道該怎么畫，你發(fā)現(xiàn)視覺當(dāng)中所見到的這個(gè)人，他的價(jià)值在哪里？意義在哪里？這幅畫的這個(gè)人我說你什么時(shí)候來北京的，我還沒有特別問，我特別注意模特的自尊心，我沒有問你是做什么的、干什么的。我問你現(xiàn)在是農(nóng)閑的時(shí)候進(jìn)城做模特嗎？沒有直接說打工。你猜他怎么說的。這樣一個(gè)老實(shí)巴交的人說我出來進(jìn)城玩玩兒來。他確實(shí)是這樣的，此時(shí)此刻他的心態(tài)是什么樣的，那種脆弱心理，表現(xiàn)農(nóng)民進(jìn)城特別緊張，生怕他的自尊心受傷害，因?yàn)檗r(nóng)民進(jìn)城最容易傷害的就是自尊心。這是多少年來，農(nóng)村和城市差別，城鄉(xiāng)差別造成的這種精神上的痛苦。這種痛苦我們在座有的人可能體會(huì)到，有的人沒有體會(huì)到，這種體會(huì)我是深深的體會(huì)過的，過去80年代叫城鄉(xiāng)差別，城市人就高人一等，就會(huì)歧視農(nóng)村人，這也是社會(huì)文化。你看這個(gè)手緊張的。

    這幅基本上也是這種情結(jié)，但是這個(gè)晚了幾年，這個(gè)是前年的畫，也是人類的遷徙，這么老的老漢出來打工，你說他們在精神上是什么樣的。這個(gè)模特，他不敢跟人對視，看著一邊，都是為了表達(dá)他的心理。他的表情，頭發(fā)，每根頭發(fā)都有表情。這就是表現(xiàn)性、寫意性。西方叫表現(xiàn)，東方叫寫意。

    這幅畫，畫了新疆畫家朋友的父親，他是一個(gè)維族老人，他戴著哈薩克的帽子，在新疆的民族文化被不斷地受到淡化，對他們心理上的那種傷害，他的眼睛也是在審視著。

    這是我在烏魯木齊畫的一個(gè)學(xué)生，畫的就是肖像，不能畫成一個(gè)無動(dòng)于衷的人物，我要表達(dá)一些什么？所以這幅畫《意遠(yuǎn)》，就是他已經(jīng)遠(yuǎn)離了他的故鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離了他的土地，是心理上的一種落荒，他的迷茫，眼神可以看出一種迷茫的感覺。

    現(xiàn)在我對民工的表現(xiàn)，其實(shí)這些說他是民工也是民工，也不完全是過去意義上的民工，就是農(nóng)村人進(jìn)城來闖蕩江湖，所以我后來把它歸為江湖系列，我會(huì)選一個(gè)字作為主題，這個(gè)畫《盟》，人們出來闖蕩，人與人之間互相有一個(gè)扶持，有一個(gè)幫襯，所以表現(xiàn)他們兩個(gè)手的關(guān)系。大家怎么畫出一個(gè)勁，這個(gè)東西并不是明明白白的，這個(gè)畫大家看看，是靠我們的心感知的，我們感受到的，不是眼睛看到的，是用心看到的。

    《退休勞模》，這個(gè)還是靠色彩冷暖和形體上的轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)出來的。你看這種機(jī)理，為什么這兒會(huì)產(chǎn)生機(jī)理，你看他的肌肉，這個(gè)皮，所產(chǎn)生的皺褶，這就是他的生命特征。

    這幅畫是去年畫的《金婚》，一對老夫妻一輩子不合，正巧被我碰上了，夫妻兩人互相不和，互相罵，所以我就有了這樣一個(gè)感受，我就會(huì)從他們的身上解讀到很多的信息，和主題有關(guān)的信息。老頭看老太太什么都不順眼，老頭兒就生怕老太太說他。你看腦門這一筆，它是一個(gè)符號，是一個(gè)心理符號，是一個(gè)表情，你感受到他腦袋是煩著的。我強(qiáng)調(diào)她的絲襪，勒的快水腫了，我夸張一點(diǎn)兒，就是現(xiàn)實(shí)對人的約束。

    這幅畫《執(zhí)守》，體現(xiàn)了現(xiàn)代人對一個(gè)崗位的診視。

    生命特征，雖然畫衣服，你要感覺到她內(nèi)在肌體，為什么我把這個(gè)帶子很無情的勒在她的胸前。

    這是畫的一個(gè)素描，原來我在中央美院畫的，我努力把一個(gè)特別光影的東西努力的減弱，比如說這個(gè)光影特別強(qiáng)烈，如果如實(shí)把它的明暗畫下來，那么這個(gè)交界線就把他胖胖的腿一分為二，整體形象就差了，這時(shí)候需要主動(dòng)，去偽存真，把表面的因素剝開，要看到它的本質(zhì)。

    說到底一幅畫，如果畫的成功，或者畫的認(rèn)為還不錯(cuò)的話，一定是基于我們很豐富而敏銳的心理感受。一定是基于心里的，并不僅僅基于手頭的功夫。

    這兩個(gè)人站在那兒干嘛呢？他是什么樣的狀態(tài)？我不是追求一個(gè)情節(jié)，他的狀態(tài)我就會(huì)想到，你看這也是一個(gè)江湖，這幅畫我叫《天地》，我把它處理成在電梯里，這樣一個(gè)狹窄的空間，他剛剛進(jìn)城，也是無知無畏的，同時(shí)也很緊張。左邊這個(gè)人是入城多年了，已經(jīng)有一些積累了，肚子吃的圓圓的了，但是他生怕寒磣，當(dāng)對觀眾的時(shí)候他的目光并不敢坦誠他們之間的關(guān)系，生怕別人會(huì)看到他的過去，你原來也是那樣的，當(dāng)然這都是想象描述這個(gè)情節(jié)，其實(shí)一幅畫不必追求這么多的情節(jié)，但是就會(huì)產(chǎn)生這種意境，對于它細(xì)節(jié)的追求，細(xì)節(jié)的刻畫。是那么一種狀態(tài)，大概有過這種生活體驗(yàn)的人，有一些生活閱歷的比較容易理解的。穿的偽劣的耐克服裝。所以我后來畫，都是江湖系列，他們真是闖江湖的，他們真是普通意義上的民工了，我們今天畫的民工沒有一個(gè)是民工出來的，都是在掙錢基礎(chǔ)上想闖蕩，見見世面，看有什么機(jī)會(huì)，都是徘徊在電影制片廠，想做王寶強(qiáng)。