|
??? 中國當(dāng)代藝術(shù)在面對更加開放也更加復(fù)雜的國際國內(nèi)文化發(fā)展形勢的同時，近十多年來也獲得了更加蓬勃的發(fā)展。與此同時，對日新月異的現(xiàn)實社會生活的強烈關(guān)注，對藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)手段和媒介的自由運用，使獲得了當(dāng)代視角的中國藝術(shù)在世界范圍內(nèi)贏得了廣泛的關(guān)注。在世界各主要藝術(shù)展覽上，在中外文化交流的各項活動中，中國當(dāng)代藝術(shù)都越來越成為焦點，吸引著世人的目光。
文化藝術(shù)的發(fā)展和繁榮，離不開強大的社會經(jīng)濟基礎(chǔ)的支撐。中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)舞臺上的出色表現(xiàn)，一方面與有著悠久歷史文化傳統(tǒng)的中國藝術(shù)在當(dāng)代社會所煥發(fā)出的獨特魅力有關(guān)，另一方面與中國經(jīng)濟的崛起、在近些年來始終保持著快速增長的良性發(fā)展勢頭也有很大關(guān)系。中國作為世界上最大的發(fā)展中國家，其在國內(nèi)生產(chǎn)與國際貿(mào)易上所含有的巨大的市場空間和商業(yè)機會，必然使并且已經(jīng)使中國的當(dāng)代藝術(shù)從中獲得整合傳統(tǒng)與當(dāng)代文化資源的動力，同時也必然使并且已經(jīng)使中國的當(dāng)代藝術(shù)在參與國際藝術(shù)交流的過程中，作為國家文化的發(fā)展標(biāo)志而引入矚目。
經(jīng)濟基礎(chǔ)的發(fā)展和社會財富的增長，使得中國人對精神財富的需求與日俱增。不斷增加的對精神產(chǎn)品的消費欲望，與購買藝術(shù)品的投資行為，成為近些年中國社會精神文化生活與商業(yè)經(jīng)營活動中的一種逐漸普遍開來的現(xiàn)象。在一定的階層中已經(jīng)開始成為一種重要的投資理財模式。藝術(shù)品的收藏，開始成為與地產(chǎn)、股票和期貨比肩的投資方式。
然而，中國當(dāng)代的藝術(shù)品收藏作為經(jīng)濟富裕之后的必然選擇，與中國當(dāng)代藝術(shù)蓬勃的發(fā)展態(tài)勢之間，卻存在著不合節(jié)拍的距離和斷裂：一是藝術(shù)品收藏對象結(jié)構(gòu)的單一化。優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)成為人們追逐的熱門的同時，卻沒有把眼光放在正值創(chuàng)作盛期的中青年當(dāng)代藝術(shù)作品上。人們對藝術(shù)的長期價值缺乏清醒的認識，盲目地跟風(fēng)造成藝術(shù)投資成本的增加和風(fēng)險的加大。二是當(dāng)代藝術(shù)作品的創(chuàng)造與藝術(shù)的消費之間存在著脫節(jié)。記錄著民族與國家變遷、自我生存體驗、個人生活記憶等等的當(dāng)代藝術(shù)作品，無法通過有效的渠道傳播到藝術(shù)消費者的視野中。三是對優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的專業(yè)評價與認定，缺少深入淺出的引導(dǎo)和廣為人知的宣傳途徑。
所有這些都造成了中國藝術(shù)作品在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，在創(chuàng)造與消費之間，在評價與收藏之間的一系列矛盾，使得藝術(shù)發(fā)展的有機生態(tài)鏈條存在著相當(dāng)程度的脫節(jié)。正是出于對中國當(dāng)代藝術(shù)在文化發(fā)展的生態(tài)中所暴露出的這種矛盾的深刻認識，以年鑒的方式舉辦展覽，就成了一種必然的選擇。有別于雙年展、三年展、文獻展、提名展等已有大型展覽方式的年鑒展，其特點在于以年度為單位，強調(diào)展覽以當(dāng)代藝術(shù)作品為媒介，發(fā)揮藝術(shù)批評家獨到的洞察力和遠見力，對當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展中最具價值的作品做出學(xué)術(shù)認定，從而溝通鑒定(批評家)、鑒賞(觀眾)與鑒藏(收藏家)各方，樹立藝術(shù)批評在引導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)欣賞和收藏方面的威信與作用，構(gòu)筑藝術(shù)作品在當(dāng)代社會良性生長和發(fā)展環(huán)境，提升社會成員精神文明素質(zhì)。
正是基于這樣的深切體認，2005年由著名策展人、藝術(shù)批評家范迪安任總策劃人，由策展人、藝術(shù)批評家范迪安、殷雙喜、楊衛(wèi)、高嶺四人為策劃委員會，于去年7月開始策劃的首屆中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展已于2006年1月成功舉辦。第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展的策劃委員會及學(xué)術(shù)委員會已經(jīng)組成：策劃委員會由賈方舟、殷雙喜、鄒躍進、楊衛(wèi)組成，策劃委員會主任為賈方舟；學(xué)術(shù)委員會邀請了海內(nèi)外在中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域成就突出的批評家和學(xué)者組成本屆年鑒展學(xué)術(shù)委員會。他們是(以姓氏筆畫為序)：王林、王璜生、鄧平祥、馮博一、皮道堅、劉驍純、呂品田、呂澎、孫振華、吳鴻、邵大箴、易英、范迪安、郭曉川、黃專、黃篤、魯虹、徐虹、高嶺、俞可、李旭。本屆展覽的入選藝術(shù)家及其作品，正是四位策劃委員與二十一位學(xué)術(shù)委員從藝術(shù)與歷史的高度對中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展做出學(xué)術(shù)認定，具有極高的學(xué)術(shù)含量和藝術(shù)價值。
經(jīng)過半年的精心準(zhǔn)備，大型藝術(shù)展覽“當(dāng)代視像：為收藏家辦的展覽——第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展”，即將于2006年12月21日至26日在北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館隆重舉辦。展覽結(jié)束后將由承辦方將部分作品組織專場拍賣會。?
年鑒展相關(guān)內(nèi)容提示
一、年鑒展的定位
年鑒展作為展覽體制的定位是：為收藏家辦的展覽。這種展覽體制的確立，最為突出的特點是，藝術(shù)批評家角色和任務(wù)的拓展。從原來對藝術(shù)創(chuàng)作過程和結(jié)果的參與、批評、闡釋，到以批評引領(lǐng)藝術(shù)市場，從而提升藝術(shù)收藏的品質(zhì)，從而使藝術(shù)批評家走出單一的角色束縛。在藝術(shù)消費者的精神需求日益豐富的時代，藝術(shù)批評家變被動為主動，將學(xué)術(shù)評述的獨立性和嚴肅性以及規(guī)范化的操作，與引導(dǎo)藝術(shù)市場的消費結(jié)合起來，使得藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)欣賞、藝術(shù)收藏和藝術(shù)研究，逐步處在一種良性和諧的發(fā)展鏈條機制之中，使藝術(shù)的生產(chǎn)、消費與發(fā)展獲得了一種長效性。這種展覽體制的創(chuàng)立，無論在現(xiàn)有藝術(shù)展覽的展出方式上，還是在現(xiàn)行藝術(shù)作品的各種拍賣方式上，都是一種創(chuàng)造性的文化建構(gòu)，具有十分重要的意義。換句話說，這種展覽體制打破了藝術(shù)展覽與藝術(shù)流通相互之間的隔閡屏障，使得藝術(shù)與市場在學(xué)術(shù)批評和理論認定的引導(dǎo)下得到積極的溝通與呼應(yīng)。
二、第二屆年鑒展的主題
以年鑒展的總體定位，即“為收藏家辦的展覽”為指歸，立足當(dāng)代中國視覺圖像創(chuàng)造的最高成就。它囊括了1990年代后進入創(chuàng)作成熟期和巔峰期的絕大部分中青年當(dāng)代藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，同時吸收了卓有成就的健在并處巔峰期的老藝術(shù)家的部分作品。它既是對1980年代中國藝術(shù)創(chuàng)作的一種呼應(yīng)，更側(cè)重于對1990年代以來中國優(yōu)秀當(dāng)代藝術(shù)家及其作品的一種肯定。從這種意義上講，本屆年鑒展是在首屆年鑒展的基礎(chǔ)上對中國當(dāng)代藝術(shù)的又一次重要的學(xué)術(shù)評鑒和集中檢閱，具有廣泛而深遠的學(xué)術(shù)意義。與上屆不同的是，本屆由藝術(shù)批評家、策展人組成的策劃委員會和學(xué)術(shù)委員會將根據(jù)本年度藝術(shù)創(chuàng)作的實際情況做出學(xué)術(shù)評鑒，特別推薦新人新作進入展覽和拍賣。并設(shè)3-5名年度獎和3-5名新人獎。
三、第二屆年鑒展的學(xué)術(shù)內(nèi)容
本屆年鑒展規(guī)模宏大，共展出120位(組)參展藝術(shù)家作品240件(組)。參展作品的媒介材料涉及繪畫、雕塑、攝影圖片。展覽期間由湖南美術(shù)出版社正式出版發(fā)行本屆展覽的大型畫冊，其中包括由策劃委員會成員撰寫的分類評介文章、參展藝術(shù)家自述及有關(guān)藝術(shù)家的評論文章摘要，以期對每一位參展藝術(shù)家及其作品做出充分的學(xué)術(shù)梳理和評介推薦。展覽期間，還將舉辦獨具特色的座談會，將邀請各委員會成員及收藏界、經(jīng)紀(jì)界、新聞媒體有關(guān)人士參加，圍繞“藝術(shù)與金錢”、“批評與市場”等熱門話題展開充分的討論和交流。
四、第二屆年鑒展藝術(shù)家的入選方法
由策劃委員會和學(xué)術(shù)委員會共24名成員分頭以書信表格形式，推薦年鑒展入選藝術(shù)家，每位委員提出40位入選藝術(shù)家名單。策劃委員會在充分尊重學(xué)術(shù)委員會提名名單重疊率的基礎(chǔ)上，做必要的補充，依次排出最終入選藝術(shù)家名單。根據(jù)最終入選名單，通知藝術(shù)家參展，進入展覽程序。
五、年鑒展部分作品的專場拍賣會
年鑒展的宗旨和定位，決定了它與藝術(shù)市場的緊密關(guān)系。年鑒展藝術(shù)作品的藝術(shù)價值能否轉(zhuǎn)化成市場價值，也從另一個側(cè)面反映出年鑒展策劃委員會及學(xué)術(shù)委員會的學(xué)術(shù)判斷力和鑒賞力對于引導(dǎo)藝術(shù)市場起著怎樣的作用。這也正是年鑒展不同于其他展覽的特點所在。
正因為如此，年鑒展的參展作品的一部分交由拍賣公司專場舉辦拍賣會，將是年鑒展學(xué)術(shù)活動的一種市場化驗證，其在理論與實踐雙重層面上都是一次全新的實驗，意義非同尋常。隨后舉辦的專場拍賣會，將使本屆展覽的學(xué)術(shù)追求與藝術(shù)評鑒在市場經(jīng)濟活動中得到一種積極的延伸和轉(zhuǎn)換，必將對中國當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏起到重要的推動作用。
|
