| 絲網(wǎng)版畫是一個(gè)科技含量高、對(duì)媒材依賴性強(qiáng)的畫種，是一個(gè)缺少歷史積淀、但也沒有傳統(tǒng)負(fù)荷的版種。我國(guó)的絲網(wǎng)版畫雖然只有20余年的歷程，但以迅捷的步伐走出木刻版畫的陰影，以頑強(qiáng)的拼搏擺脫工具材料等的困擾，在現(xiàn)代語言方式與東方文化精神的熔鑄中走向自主，在絲網(wǎng)語匯獨(dú)立品格的探索中走向自立，雖然近年來一直處于平原狀態(tài)，但其潛在優(yōu)勢(shì)尚未得到充分發(fā)揮，其發(fā)展空間和前景是令人樂觀的。
絲網(wǎng)版畫是伴隨著改革開放的鐘聲進(jìn)入中國(guó)的，寬松的社會(huì)環(huán)境與開明的文化政策，為其發(fā)展提供了自由而廣闊的空間。因此當(dāng)其一落戶于院校，便以嶄新的姿態(tài)開始了藝術(shù)探索與試驗(yàn)。然而在初創(chuàng)期絲網(wǎng)版畫還是經(jīng)歷了一段艱難的里程。首先，從創(chuàng)作條件來看，設(shè)備極其簡(jiǎn)陋，工具材料多為代用品，污染嚴(yán)重，質(zhì)量不達(dá)標(biāo)。因此第一代絲網(wǎng)版畫家是在冒著身體受到損害的危險(xiǎn)摸索開拓的。如果得知廣軍先生創(chuàng)作的中國(guó)第一幅絲網(wǎng)版畫《秋天你好》是用油印機(jī)印制的，即使簡(jiǎn)單粗糙些，也不會(huì)否定其歷史價(jià)值了。此外，絲網(wǎng)版畫不像木版畫那樣有著悠久的傳統(tǒng)與深厚的底蘊(yùn)，畫家可資借鑒的只是印染廠師傅印背心的經(jīng)驗(yàn)，所以是在非專業(yè)狀態(tài)中進(jìn)入絲網(wǎng)專業(yè)領(lǐng)域的。在探討絲網(wǎng)版畫形成的過程中有一點(diǎn)不可忽視，即木版畫對(duì)絲網(wǎng)版畫的影響。由于第一代絲網(wǎng)版畫家均為木刻版畫家，在從事絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作前，已接受了系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，并在木版畫領(lǐng)域有所成就，這便從兩方面影響了絲網(wǎng)版畫。一是使絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作先天便具備了一定根基，另一方面是不可避免地受到木版風(fēng)格的影響。所以廣軍的《秋天你好》、《春風(fēng)》(1979年)、陳聿強(qiáng)的《斑馬》(1980年)等都明顯留有木刻版畫的痕跡是不足為奇的。
中國(guó)絲網(wǎng)版畫走出木刻版畫的陰影是在20世紀(jì)80年代中期以后。80年代中期的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為絲網(wǎng)版畫的進(jìn)一步拓展提供了契機(jī)，整個(gè)美術(shù)界“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向西方”的整體取向，使得沒有傳統(tǒng)重負(fù)的絲網(wǎng)版畫在技法完善的同時(shí)，以相比其他版種更為開放的姿態(tài)廣泛吸納國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)養(yǎng)份，并自由地借鑒各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此發(fā)展速度蔚為可觀。一方面紛紜的藝術(shù)思潮給絲網(wǎng)版畫提供了豐富的、取之不盡的思想營(yíng)養(yǎng)，另一方面，自由的學(xué)術(shù)創(chuàng)作空氣也為絲網(wǎng)版畫的多方探索提供了可能。因此，第一代絲網(wǎng)版畫家在藝術(shù)表現(xiàn)上，既注重作品的文化含量，注重對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的挖掘，又對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)語素廣泛汲取。如1985年以后廣軍的《采蓮圖》、張桂林的《御門》、《宮墻》、《長(zhǎng)城》等古建筑系列，既內(nèi)蘊(yùn)著一種東方傳統(tǒng)文化精神，又體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)品質(zhì)。而且各藝術(shù)院校絲網(wǎng)版畫工作室相繼建立，絲網(wǎng)版畫技法知識(shí)在各地逐漸推廣、普及，雖然工具材料問題仍未很好的解決，也未形成可觀的創(chuàng)作隊(duì)伍，但中國(guó)的絲網(wǎng)版畫已經(jīng)走出了蹣跚學(xué)步的童年期，進(jìn)入了闊步前行的重要階段。
90年代中期以來，絲網(wǎng)版畫呈現(xiàn)出三世同堂的新局面：第一代絲網(wǎng)版畫家漸次成熟，第二代絲網(wǎng)版畫家嶄露頭角，近幾年第三代亦浮出水面。從知識(shí)結(jié)構(gòu)上看，新一代的絲網(wǎng)版畫家與其前輩存在很大差異，如果說第一代所接受的還多是傳統(tǒng)教育的話，那么年輕的絲網(wǎng)版畫家則是在現(xiàn)代主義藝術(shù)的洗禮中接受版畫教育的。因此觀念新，接受新事物快，注重物性探索，加之隨著科學(xué)技術(shù)水平的提高，設(shè)備材料的改進(jìn)，以及大量國(guó)外媒材的輸入，使得絲網(wǎng)版畫語境轉(zhuǎn)換、圖式更新、技法精進(jìn)，加速了自身的現(xiàn)代化進(jìn)程。
在1994年的第十二屆全國(guó)版畫展上，絲網(wǎng)版畫同時(shí)獲金、銀、銅獎(jiǎng)，在此后的國(guó)家級(jí)大展及“三版”展中，絲網(wǎng)版畫亦連創(chuàng)佳績(jī)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)與中國(guó)網(wǎng)印及制像協(xié)會(huì)又成功舉辦了兩屆全國(guó)絲網(wǎng)版畫展，《中國(guó)版畫》雜志與廣州美院舉辦了中國(guó)絲網(wǎng)版畫回顧展與學(xué)術(shù)研討會(huì)，包括本次中國(guó)當(dāng)代絲網(wǎng)版畫20人展，都充分顯示出這一年輕畫種的活力與朝氣。
然而，畢竟絲網(wǎng)版畫的歷史尚短，加之對(duì)其本體語言特征及優(yōu)勢(shì)與創(chuàng)作規(guī)律研究不夠，而使這一新的版種一直處于平原狀態(tài)。如何處理好觀念表現(xiàn)與社會(huì)效應(yīng)的關(guān)系，習(xí)作與創(chuàng)作、印刷功能與復(fù)制傾向以及既發(fā)揮其設(shè)計(jì)與色彩優(yōu)勢(shì)，又處理好與一般設(shè)計(jì)與繪畫的關(guān)系等，是擺在絲網(wǎng)版畫同仁面前的一些新課題。相信：隨著問題意識(shí)的增強(qiáng)與研究力度的加大，絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作一定會(huì)在反觀與省思中提升到一個(gè)新高度。
(齊鳳閣：《中國(guó)版畫》執(zhí)行主編、深圳大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng))
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