????今天，藝術(shù)品作為心靈的產(chǎn)物、大眾的精神食糧同我們的生活緊密相連。“藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”已經(jīng)成為日常生活的一部分，藝術(shù)成了時尚的代名，更多的藝術(shù)家將目光轉(zhuǎn)移到怎樣抬高自己的畫價和提升自己的身價。“家”這個詞也變得如此的廉價。“某某杰出畫家、雕塑家、理論家……”充斥在各種招貼、報刊、雜志、銀幕上，媒體如洪水一樣包圍著的畫家，人們被這種導(dǎo)向吸引著往返于各展覽、畫廊，更多地人是為了趕時髦，提升自己的“品味”，真正懂藝術(shù)的到底有幾人？從展廳出來留下的僅有手頭的報紙或幾張宣傳圖片，對于陶冶藝術(shù)情操就更不用說了。人們被這些潮流沖擊著、包圍著。“家”到底是個什么概念？他們因什么而成為家？這些都成為困惑。裝置藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、行為藝術(shù)等等當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)越來越讓人費(fèi)解了……畫家把外界的驚呼和詫異當(dāng)成了贊美而更加瘋狂的愛上了這種表現(xiàn)形式。今天的藝術(shù)已經(jīng)沖破了傳統(tǒng)慣例的束縛，以一種更新的姿態(tài)滿足大眾多元化需要，綻現(xiàn)出一副“百花齊放”的局面，創(chuàng)新被稱頌，個性被標(biāo)榜。收藏?zé)岬呐d盛，畫價的浮動更讓人難以捉摸，畫家的作品會成倍的增加甚至被拍賣成天價。那么畫價究竟掌握在誰的手中？畫價飆升的背后又隱藏著什么。?
????一件好的作品往往是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。畫家是創(chuàng)作的主體，是作品的直接創(chuàng)造者，畫家的個人素養(yǎng)是影響藝術(shù)品價值的重要因素。畫家所處的環(huán)境也必然影響藝術(shù)家的創(chuàng)作，畫家總是脫離不了社會，他的生活、經(jīng)歷、思想和藝術(shù)表現(xiàn)往往被打上了時代的印記。從美術(shù)發(fā)展史來看，那些從現(xiàn)實(shí)生活入手，深刻了解社會、體現(xiàn)時代精神、藝術(shù)追求和時代審美特點(diǎn)的藝術(shù)品其作者往往成為那個時代的代表和領(lǐng)袖，總領(lǐng)一種風(fēng)格，影響一代潮流。因為他們間接的紀(jì)錄了當(dāng)時的真實(shí)，描繪了自己的心靈歷程，或痛苦徘徊或孤獨(dú)苦惱……但有歷史的積淀的東西總是經(jīng)得起時間的考驗。?
????對畫家來說，創(chuàng)造出能摸準(zhǔn)時代脈搏，緊扣時代腳步并融入時代靈魂的作品往往使其成為這一時代的代言人，這樣具有充實(shí)內(nèi)容的作品更容易積淀成為永恒。就像好的電視需要觀眾，一本書要擁有讀者一樣，畫作也需要欣賞者的支持。畫家是特殊的勞動者，畫家需要深入生活，敏銳的觀察、體驗、認(rèn)識、理解生活。只有一個人欣賞的作品不是有價值的藝術(shù)品。?
????畫家從事專門的藝術(shù)創(chuàng)作他的藝術(shù)造詣往往超出一般的觀眾，不同的畫家對藝術(shù)的領(lǐng)悟也不一樣，這樣有些作品可能暫時不能被接受和理解，但總會或多或少的贏得一些觀眾，因此畫家和觀眾便有了不同的層次。“彌高之音，和者必寡”，有價值的作品是歷史和美好的沉淀，而嘩眾取寵的作品只能曇花一現(xiàn)。一件作品是否具有價值需要畫家在創(chuàng)作過程中對主題的把握、對選題的理解、對表達(dá)方法的采用及工具材料等都要有獨(dú)到的見解，要不斷的錘煉自己的專業(yè)素養(yǎng)，深入生活，真誠的表達(dá)自己的藝術(shù)意志，忠于自己的感受。照搬只會是重復(fù)而沒有超越。藝術(shù)家要保持敏銳的洞察力，感受別人不曾發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)構(gòu)思并從生活體驗和文化積累中汲取營養(yǎng)，既發(fā)揮個性又能博采眾長。一個有創(chuàng)造力的藝畫家創(chuàng)造的作品才談得上有價值。?
????但中國的藝術(shù)品市場很混亂，畫家的職位，威望及藝術(shù)經(jīng)歷往往成為影響畫價的因素。甚至超過了作品本身所蘊(yùn)含的藝術(shù)價值。這是在中國收藏界出現(xiàn)的一個很奇怪的現(xiàn)象。職位的高低、是否辦過有影響的展覽，在雜志上發(fā)表過作品或者文章，有沒有知名的評論家的吹捧……這些外在的因素成為影響畫家畫價高低的“重要”因素。
????在國外，作品一般先經(jīng)過畫廊再進(jìn)入拍賣；在中國拍賣公司大大小小、林林總總，由于缺少中間的鑒定環(huán)節(jié)，市場上經(jīng)常出現(xiàn)贗品，更讓人難以捉摸的是面對同樣的名家畫作，藝術(shù)家的后人說：無一真品；藝術(shù)家的學(xué)生說：假得離譜；然而書畫鑒定專家卻說：一流佳作！這絕非戲劇，而是存在著的事實(shí)。?
????1995年，一位收藏者以111萬元購入張大千的《仿石溪山水圖》，經(jīng)鑒定大家謝稚柳認(rèn)定為真跡，然而后來北京書畫鑒定權(quán)威徐邦達(dá)和史樹青卻認(rèn)定是偽作———南北書畫鑒定界的分歧因之首次浮出水面。
????10年過去了，那場曾經(jīng)硝煙四起的爭論至今仍未平息。今年3月，在珠海舉辦的“黎雄才、關(guān)山月作品展”遭到畫家后人“無一真品”的質(zhì)疑，然而后來經(jīng)史樹青、薛永年等鑒定后卻認(rèn)為是真跡。?
????隨著名家書畫價格的持續(xù)走高，類似偷梁換柱的手法已經(jīng)屢見不鮮，而包括了臨摹、題款、做印章、裝裱等各道工序的惡意造假也被多次披露。對于近現(xiàn)代書畫的爭議也層出不窮，甚至達(dá)到對簿公堂的地步，但最終對真假有定論的極少，多數(shù)官司不了了之。“現(xiàn)在市場上對書畫的需求量很大，但真畫畢竟有限，”一位藏家說，“同時也有人想把書畫作為禮物贈送，真畫買不起，便刻意去買一些假畫，這些不正之風(fēng)引發(fā)的市場需求使得假畫還有相當(dāng)空間。” 現(xiàn)在市場所論的只是書畫名頭和價格，收藏中忽視了最重要的藝術(shù)成就。正是因為趨利嚴(yán)重，使得大量資金和外行進(jìn)入這個市場，才使得作假的利潤空間越來越大。作品是否是贗品也成了畫價高低的標(biāo)尺。贗品價格低廉而一旦被定為真跡，畫價就會千百倍的飆升。
????市場上存在一批投機(jī)取巧之人，他們利用各種手段炒作畫價。例如某中年畫家畫品一般，卻在某拍賣會上以超高價成交，業(yè)內(nèi)人士不會瞠目結(jié)舌，因為他們知道，這價錢多半是“對倒”出來的，甚至很可能是他因為某種需要送給別人，再花錢把自己的畫拍回來的，這樣，別人既名正言順拿到了現(xiàn)錢，他自己又拍出了一個好身價。?
????又有人手上有張畫，在甲地自己“對倒”拍出高價，其實(shí)是自己收進(jìn)，再到乙地繼續(xù)拍，果然拍出滿意價格。?
????還有一些家在自己家鄉(xiāng)能拍出高價，但在異地則往往因為受眾群問題而價格走低。獲利高手利用地區(qū)差異跑差價，外地拍來低價位，跑到藝術(shù)家家鄉(xiāng)則高價成交，頗有點(diǎn)像當(dāng)年楊百萬到異地買國債的模樣。?
????一場拍賣會參與者有限，一張作品往往拍賣過程僅僅十幾秒鐘，幾百張作品總有被市場遺漏者，如果事先做好功課，瞄準(zhǔn)起拍價比較低的作品(不少作品因為要吸引人氣，往往標(biāo)出較低起拍價)，萬一沒有人舉牌，此時果斷一舉，往往能撿到漏，這是所有收藏愛好者的幸事。但這樣的好事，還是得具備專業(yè)的眼光、良好的市場判斷力以及持續(xù)火熱的市場行情，才有可能是一件幸事，而對于普通投資者來講卻是可望而不可及的。??
????畫家在參與拍賣中往往受買主口味的制約，畫廊老板、買商……通常和藝術(shù)批評家、策劃人聯(lián)系密切，但真正有價值的藝術(shù)品還是經(jīng)得起歷史的考驗。看畫家的藝術(shù)創(chuàng)造是不是有想法，有自己的創(chuàng)意，更大一點(diǎn)說就是要看看畫家的風(fēng)格和格調(diào)是否打破常規(guī)、對當(dāng)時的繪畫有沒有推進(jìn)。 |
